米兰纪念墓园日记
我从没见过这样的墓园
雕塑与死者藕断丝连
我看到我们所遗失的一种表情
忽然间开得遍地都是
她们有的垂目捂胸，有的仰颈沉思
有的抱头屈膝
有的失魂落魄地坐在树下
有的趴在爱人销蚀的尸体上
要哭，却委婉地沉默了下去......
我看到一千种悲伤，一万种深情
使野花群山遍野，暑气和漫雨为其量体裁衣
崇高是匿名的孤儿
圣容可以是每一张脸
黯然无言，凝聚着全部的人性
却难以启齿
对于我们来说这里是过去
对于老人来说这里是未来
我很确定，我们才是舞台上
被冻住的石像
甚至对自己也袖手旁观
注：我被那些雕塑的悲伤深深打动，他们以万般姿态表现了哀伤的生命力。因为在现实生活中，我们觉得必须通过拒绝痛苦、否认哀伤来找回尊严。这种拒绝和否认一方面使我们失去了人性的艺术，另一方面让我们变得自视甚高，实用而麻木。
第二次生命
人的第二次生命
始于自己
太阳，大地，万物
都有一个共同的母亲
那就是昔日从虚无中死去
此刻毫无疑问活过来的
自己
无论是何种生活
欢笑的或哭泣的时辰
我们只能用自己的呼吸
吹旺它的光焰
只有我可以光顾我的孤独
赦免我的灵魂
扶着地狱的墙跺
一步步走入新奇的明天
不必立碑，也不必庆祝
我们生在时时刻刻
赐予的光和雪
一个完整的白昼怎么可能
躲过黑暗
一个如此确切的果实
怎么能错过一千首诗的催促？
儿时丢失的游戏
如果小孩长大前不能玩耍
什么时候才能玩耍
忧虑会长成一个庞然大物
时钟赶在身后阴沉叫喊
她会在期待中唯唯诺诺
巧妙的躲过所有的快乐...
当她已长成了一位
行色匆匆的消费者
幸运的金钱装满衣袋
有一个地方却空空荡荡
谁去缝补那些空洞
什么时候人们像矿工
合力把人间推入黑暗
又宣称必须掘宝才能照亮自己
他们已完全忘记
曾经只需一个游戏的瞬间
就可以轻易的把恶魔揉皱
木鱼
不知由来的木鱼声
像细小火苗
时隐时现在黑暗的某处
是幽秘不可预见的膝跳
我起初以为是风撞木板
或是怪物叫魂，蹲伏窗下
思至困倦后，他突然地叮螫
又使我猝然惊醒
隐形的，棱镜般
在我生命里兜圈的木鱼声
总是不合拍，找不见
用轻轻的骤停折磨我
——那木鱼在等待着谁接力
去轭
除了创痛的神经
和奇闻
人什么时候才能
灵敏起来？
什么时候才能听到
水仙花的喊叫，在
她淡黄色的胸膛里
海上的灯亮着
什么时候才能嗅到
湿透的雨水中
土著的欢愉
什么时候，我们才能把
自己赶出栅栏，踩着
树木，石头，腐烂的传教士
在白昼的源头，睁开眼睛
她的眼珠是流着涎水的娼妇
注视过乍暖还寒
如梦的世间
维琴察
黄昏悄然滤净草场与石阶
斜长的食指涂抹着淡红的树根
木兰枝头的太阳
比一场错爱更深
钟声上下擦拭着空气的膜
鸟叫跳下圆形穹顶
我的心杏黄，我的眼石绿
高墙上站着野鸽
石头的脸凝望着无人的巷道
我喜欢这城市
古老，淳朴
像一个不擦粉底的女人
在广场中间捡起三角琴
让带着草渣的风，洗拂坠空的长发
我再不亏欠过去
记忆节外生枝，幸福却宽大为怀
兔子为我刨下一千个坟
我想把头钻入
比沙子更细碎的微光
比尘埃更敦实的人海
布林，96年生于江西，后在广州、北京从事艺术设计职业，现求学于意大利，勤工俭学。
鸿山 . 玉和祥杯首届南方诗歌奖继续征稿
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