联蕾争妍第19期
征下联
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
自撰七字联1副，题目：菊花，避菊字。
一、 老师对句
1
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
霜飞桥岸，客舟听梵钟。（李国梁）
菊花
逸志长怀三径客；
芳心独系一篱秋。（李国梁）李国梁联，王祥浩书
2
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
雾笼江表，弦音闹草船。（陈金清）
菊花
金甲纷披天阵列；
黄花灿漫竹篱缠。（陈金清）陈金清联，罗文森书
3
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
云浮天际，诗情起海涯。（谢复兴）
菊花
新秋向晚香三径；
佳节登高插满头。（谢复兴）
4
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
云归洞穴，松涛撼楚天。（刘子荣）
菊花
露滴黄花香满院；
风飏绿叶影摇窗。（刘子荣）
二、 联友对句
5
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
影寒霜岸，渔舟隐荻花。（曾齐禄）
咏菊
三径未荒延寿客；
九秋莫负解颜花。（曾齐禄）曾齐禄联，罗春华书
6
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
窗含秋色，花香绕竹篱。（余秋兰）
菊花
蕊挂清霜迎霁色；
香凝玉露醉秋风。（余秋兰）李国梁余秋兰联，王官金书
7
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
寺依柳岸，钟声抚客舟。（黄奕丽）
菊花
瘦影临风栖北苑；
幽香挪步出东篱。（黄奕丽）
8
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
潭开天镜，荷风醉曙霞。(陈士坛)
菊花
三径秋华休蝶梦；
满城金甲亮霜锋。（陈士坛）李国梁陈士坛联，陈培泼书
9
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
香萦春径，桃溪落蝶衣。（魏祖新）
菊花
傲骨满身遗后世；
清怀一梦向南山。（魏祖新）
10
风散林岚，鸟梦惊山月。（李国梁）
云流岭阁，松涛伴寺钟。（朱康元）
菊花
香绕清寒居上苑，
蕊开素艳粲东篱。（朱康元）
11
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
鸡鸣秋野，晨烟袅酒旗。（朱昌颜）
菊花
带雨东篱怜瘦影，
扶风三径慰初心。（朱昌颜）
12
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
雨消江岸，渔灯映水花。（孙德英）
菊花
染露黄花添秀色；
含烟绿叶拂香风。（孙德英）
13
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
雨侵桃涧，花魂葬水乡。（乐首二）
菊花
东篱吐艳南山下；
北苑生寒楚水边。（乐首二）
14
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
雁鸣天际，秋晖映桂庄。（林崇垣）
菊花
一片金黄遮百色；
十分清爽傲三秋。（林崇垣）
15
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
柳垂堤岸，湖波荡客船。（林凤珣）
菊花
东篱赏景深秋至；
陶令闻香雅韵生。（林凤珣）
16
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
船移柳影，渔光透雾帘。（徐肇敏）
菊花
几处东篱留客醉；
谁家金蕊傲霜开？（徐肇敏）李国梁徐肇敏联，罗朝东书
17
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
蔬堆畦畝，柴桑入画屏。（林生垚）
菊花
霜染芳姿娇翠卸；
风摇黄蕊暗香浮。（林生垚）
18
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
舟回浦岸，渔灯暗海天。（王丽萍）
菊花
黄花带露暗香送；
龄草经秋浓翠消。（王丽萍）
19
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
舟离竹浦，渔歌逐海潮。(雷恩莲)
菊花
悠悠吐艳东篱下；
独独迎寒岁晚中。(雷恩莲)
20
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
雁鸣霄汉，秋声入塞云。（冯秀景）
菊花
花堪与美人比瘦；
节何须高士称贞。（冯秀景）李国梁冯秀景联，艾茂兴书
李国梁冯秀景联，傅和生书
21
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
浪雕岸景，朝晖艳海滩。(萧光峥)
菊花
零落黄花犹恋月；
阑珊金甲尚留香。(萧光峥)萧光峥联，谢复兴书
22
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
泉流石涧，鱼游为鳞光。（罗宜疆）
菊花：
香心带露黄花艳；
傲骨凌霜翠叶芳。（罗宜疆）
23
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
雨侵湖岸，蓬舟隐藕花。（金一建）
菊花
三秋尽是黄金甲；
一苑犹开白露花。（金一建）
24
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
雪飘野谷，松涛绕瀑泉。(林芳汉)
菊花
时逢朽月花争艳；
身处东园骨傲寒。(林芳汉)
25
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
鼓鸣村寨，民歌庆寿年。（西门吹风）
26
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
露凝墙草，虫声噪晓村。（许晓鸣）
咏菊
黄蕊经霜身愈健；
幽香沁野韵尤稠。（许晓鸣）
27
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
星垂天幕，云庵报晓钟。（陈锡钟）
菊花
凌霜玉影为何意，
避世遗风寄此身。（陈锡钟）陈锡钟联，陈士坛书
28
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
水流沙渚，渔光映壑溪。（林起茂）
题菊花
冷露金风吹北岭；
深秋花气扑东篱。（林起茂）
29
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
涧流天籁，琴音响石泉。（张秀妹）
菊花
斜倚疏篱尝玉露；
聊凭瘦影点秋光。（张秀妹）
30
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
叶铺石径，秋心系竹乡。（林丽）
菊
三秋金甲情归淡；
一梦南山诗染香。（林丽）林丽联，苏宏书
31
风散林岚，鸟梦惊山月（李国梁）
霞披秋野，江枫醉夕阳。（郑祥全）
菊花
今时绽放三秋艳；
他日风干万缕香。(郑祥全)
32
风散林岚，鸟梦惊山月；(李国梁)
客敲剑铗，人情动侠心。(许鹏程)
菊花
霜覆寒花寒腊月；
老生暧意暖重阳。(许鹏程)
33
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
露凝草舍，秋霜破竹窗。（郑朝荣)
菊花
莫嫌东篱黄花瘦；
犹恋北国皓月清。（郑朝荣）
34
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
镰开秋野，晨曦艳梓乡。（陈爱香）
菊花
白露黄花妍北圃；
重阳逸韵满东篱。（陈爱香）陈爱香联，吴松书
35
风散林岚，鸟梦惊山月；（李国梁）
鼓鸣寺院，僧人捻佛珠。（夏礼芬）
菊花
霜前月下金风冷；
槛外篱边晚节香。（夏礼芬）
三、联家联语
1李国梁
出句应对有难度，自撰联是避字合咏，写好也有难度，大家勇于挑战，反复修改，精神可嘉。
本群练习题考虑到联友不同的艺术审美观和造句水准，深浅难易结合，通俗与高雅，普及与提高结合，深入浅出地扩展知识面，锻意练辞，追求完美。
所有出题老师，发布前都要提前1、2天，由余秋兰老师主持讨论修改，之后才公告的，是谨慎的。大家通过实践，有获得感和愉悦感就好。谢谢大家。2徐肇敏
李国梁老师出句每有新招。这回“风散林岚，鸟梦惊山月”重在意境优美，又不忽略结构的变化，同时还稍藏难度。
初读出句，似曾相识。王维有《鸟鸣涧》，诗云：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”啊，原来李老师化而为用，不留痕迹，典出这里。用典的好处，能使句子含金量加大，内容更加丰富。
接下来先看出句“风散林岚，鸟梦惊山月”，这是两个句子。第一句的主干也就是主谓宾是风散岚。那么，林修饰岚，做岚的定语。这句比较简单些。
第二句鸟梦惊山月。主干只有主语和谓语——梦惊。鸟修饰梦，做梦的定语。山月两字最难，做惊的补语而不是宾语。也就是梦被山月所惊醒，不是梦把山月惊醒。
山月是偏正词组，中心词是月，山修饰月。翻译一下出句意思：秋风吹散了林中的岚气，宁静的夜晚，鸟已入梦，突然梦被升起的明月之光惊醒。
所说难度是山月最容易当成宾语。莺声动石泉，词性都对得很好，但是句意有问题。是莺声动荡了泉水，还是泉水使莺发出声来？花魂落水乡是花魂落于水乡，这就很好了。
鸟梦惊山月的句式与李白的疑是银河落九天一样。是银河落于九天，是银河从九天落下来。这里省略了介词于（从、在）。
再说一个例子，晒太阳与晒谷子的语法结构是不一样的。晒太阳是人晒于太阳，不是把太阳拿去晒，被晒的是人。晒谷子是把谷子拿去晒，被晒的是谷子。晒谷子是动宾结构，晒太阳是动补结构。惊山月也是动补结构。
如果用打靶比喻，打得最准的是10环。1、2环也是算打中，但不是那么精准。田野对林岚，华夏对林岚，是属于后者了。
再读李国梁老师出句。
李老师的两个分句不是孤立的。因为风吹散了云气，才看得见月亮。因为月亮的升起，明亮的月光才把鸟梦惊醒。这里含有因果内在关系。
再就是林光淑老师说了动静相济。吹、惊是动态的，吹是外在的动，可听；惊是内心的动，可感。林岚的消失，明月的升起，是缓缓的移动。惊是骤然的，吹是有力度的。林、鸟、山是静态的。
还有颜色的变化，林岚是灰色暗色的，山月是白色亮色的，它们都属于冷色调的；鸟梦是美梦好梦，是暖色调的。
两句短短九字，含量很大，内容十分丰富。王维的诗，诗中有画，画中有诗。李老师的这比联，同样有这种美。
再说惊山月。是鸟梦被山月所惊，也是山月把鸟梦惊醒。并不是鸟梦去惊山月。所以山月是做惊的补语而不是宾语。
很多联友都把山月当宾语来对了。当然，也不是不可以，只是打了一二环而已。所说的难度就隐藏在这里。
读李国梁老师联蕾争妍（19）自对句
李国梁老师出句十分精彩，而自对句“霜飞桥岸，客舟听梵钟”一样做到珠联璧合。
先看对仗。词类和词性相对，还注到义类的相对。霜对风，天文名词对。飞对散，动词对，都在空中。桥岸对林岚，偏正名词。客舟对鸟梦，偏正名词。听对惊，动词，心理五官。梵钟对山月，偏正名词，都对得很好。说到小类，岸对岚，美中还有不足。
至于整句的节奏相应，平仄的相反都非常工整、精致。用典也一样，出句化用了王维的《鸟鸣涧》，对句依然用典，典出张继的《枫桥夜泊》。
从意境看，出句静谧、美丽，环环相扣。对句亦跟得紧。霜飞点出时间（下半夜），因霜而感觉寒冷。桥岸点出大地点，客舟小地点。因客而在船，人在旅途。因岸而有船，暗示夜泊。因寒冷而未眠，因未眠而听梵钟声声。整句写了夜的静谧、凄美，加上梵钟由远而近，再由近而远的思念，有一种深远的境界和宗教的情思与庄严之感。
读李国梁老师联蕾争妍（19）自撰七字菊花联，避菊字。
李老师的菊花联是：“逸志长怀三径客；芳心已许一篱秋。”
从词性看，“逸志长怀三径客”是形名形名数量名。从句子成分看，主谓宾是“志怀客”。“逸”，形容词，修饰“志”，做“志”的定语，构成偏正。“长”，形容词，修饰“怀”，做“怀”的状语，“怀”动词，做谓语。“三径”，数量词，修饰“客”，做“客”的定语，“客”做宾语。下联“芳心已许一篱秋”的词性与句子成分和上联是完全一致的。
再看这两句的节奏,逸志/长怀/三径客；芳心/已许/一篱秋,他们也是相应起伏的。
从平仄看，上联仄仄平平平仄仄，下联平平仄仄仄平平。上下联完全相反。
接下来，看看构思和立意。从“一篱”，让人想到陶渊明的“采菊东篱下”。再看“芳心已许”，“芳心”是菊花之心愿，“已许”早已许愿。许在哪里？地点许在东篱，时间许在深秋。整句用典又赋予新意而不固态。
再看下句“逸志”。周敦颐说：“予谓菊，花之隐逸者也。”为何称隐逸？因菊花经历风霜，有顽强的生命力。高风亮节，为诗人所偏爱，故以菊名志。菊花由此得了“花中隐士”的封号。所以是“逸志”之花。“长怀”是“永怀”之意。“三径”是指“归隐者的家园”。典出东汉•赵岐 《三辅决录•逃名》: 蒋诩归乡里，荆棘塞门，舍中有三径，不出，唯求仲、羊仲从之游。那么，“三径客”与菊花这一隐逸者，不明言菊花，而处处与菊花暗呼应。
从词性到句子成分，从平仄到相反，从音步到节奏，以及构思立意都非常完美。上下联合咏菊花，韵味协调，读者从隐逸者的形象中，感受到菊花的气质自高和胸臆的脉搏。
3朱昌颜
菊花
逸志长怀三径客；
芳心独系一篱秋。（李国梁）
李老师的菊花联，刚柔相济，收放自如，精辟的十四字写绝了菊花之特征。逸志长怀三径客，体现出“菊”作为花之四君子之一的高洁品行，是花之精神，刚的一面；芳心独系一篱秋，体现出菊花作为花的自有特征，是花之本心，独独钟情一篱秋，这是柔情的一面。菊，花中隐逸者，历史上的文人墨客留下多少佳句名篇，通常第一句的意境是自然而然能想到的，而恰恰是第二句的自然属性容易被忽略。学习李老师的对联，对其构思精妙、表达精准和精益求精遣词炼字的精神无比钦佩。 
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