今年8月中旬至今，会员们经过一个月临习《曹全碑》，共收到临作23副。因大部分会员是初习曹全碑，从总体效果看还是不错的。

通过赏析临作，主要存在二个主要共性问题：

一是小点画和细笔画写的滑而无力。

二是仔细观赏单字时，会看到字结构和用笔尤其在稳定发挥上不够。

三是气息问题。

学习隶书讲究平匀之力。在临作中，大部分作者在处理细长笔画上不到位，写的平滑了，滑则软弱无力。其实又长又细的笔画就象我们唱歌，唱那种高音，不仅高音要高，同时更加真实，更要悠长。否则用这种纤巧的假声去迷惑别人，就丧失了我们真实的书写性。真实，就是要有力量，而这种力量从哪里来呢？就是我们所说的逆涩之势。

下面简单从三个方面，谈一下解决共同问题的方法。

一、笔势与点画

个人认为，临曹全碑在执笔上稍为下移，肘要保持平就可以了。那么在书写小点画或者完成细笔画就能成为可能。这个可能从何而来，从逆涩而来。就是要把笔杆和毛笔运行的方向的这种逆势。就是我们在书写的过程中，笔杆向右行，笔杆一定向左倒。那么这种运行方法就可以解决点画能够细下来。如果一顺一滑，这个笔画写细就成为不可能。因为我们有了更大一点的逆涩的势，所以点画本身也会注入更强一些的力度。在临写的时候，要加强这方面的调整，适当的把执笔的位置往下调，在书写细笔画的时候，去强调逆涩的动作，将笔杆逆的幅度适当的再强化一些。尤其是以楷法写曹全碑的个别会员更需加强。

二、字形问题

整体观察。我们临的字到底是长的还是扁的、方的、甚至圆的、扇形等等，要整体观察分析字的形，有了整体观察字的形，就会避免你在写的过程中变形。

起笔要定位。从第一笔临写开始，就要知道从格（纸）的哪个位置开始的，然后第二笔第三笔第四笔……，笔之间它是一个什么样的长短关系、粗细关系以及远近的关系。有这一点做保证，那么我们说的个别字的问题就会有所改善了。

三、气息问题

气息就是字与字、行与行之间关系的处理。我们所说的字与字上下，上下字时候强调这一笔墨，去多完成几个字，这就是我们强调的笔气。在隶书书写的时候，其实还有一个横向的关系，曹全碑主体上以上齐下不齐为主，大部分字都上齐，下边长就长，扁就扁。当有一些左右之间的字，无论是蚕头还是雁尾，当有冲突的时候，虽然说这种情况不多，但也需有局部的高低错落。

书者散也，欲书先散怀抱。相信自己，写时不用太刻意，轻松自在书写即可，感受书写自在，而不被笔纸所驱使。总之，请大家致敬经典，感受书法之美！

作者：刘建魁，中国书法家协会会员，石家庄市书法家协会副主席，石家庄市栾城区书法家协会主席。