批评在矮化

刘万成

      文学批评的矮化日久，至今仍无普遍增高的迹象。这种不幸来自何方？对此，我们的文学批评者，似乎真该反躬自问了。

      文学批评，又叫文学评论，可以简称为“批评”；顾名思义，批评就是对文学作品的评论。它作为审美再创造，既不同于世俗意义上的吹捧、挖苦及穿凿附会，也不能光说文学作品的成功或失误。拿鲁迅的话说，其基本任务，便是“不但是剪除恶草，还得灌溉佳花——佳花的苗”。窃以为批评，要经过审美再创造，能在作者与读者、作品与生活、美的创造和美的欣赏者之间架起“通感”的桥梁，沟通文学理念，引起审美共鸣，以促进文学创作的健康发展与繁荣。因而写好文学批评，除了要有较高的思想、道德和文化修养，真正懂得一点文学，并能熟练采用通信、序跋、札记、杂文、文艺随笔、读后感、座谈纪要、诗歌、对话等形式进行再创作外，还要认真阅读作品，深入了解作者，充分把握文艺思潮与动态，精心选择论题，注意评论方法，且在能够“承担起分析、阐明作品的意义，衡量评定作品的思想价值和艺术价值，以及发挥再创造所包含的美的职能”上，切实下一番苦功才行。否则，便写不出像样的文学批评。

      然，如今不少的文学批评者却似乎放弃了上述基本要求。有的并非真懂一点文学，而是想证明“我懂文学”或“支持作者”，就得临时起意挤点儿牙膏，但又苦于腹内无货，只好拾人牙慧、东拼西凑地装腔作势，进而把文学批评做成了旧时落泊秀才的那种“穷酸”模样；有的既不了解作者，又懒得读或未读懂作品，单凭主观臆想而不惜自作聪明，随心所欲地写序作跋、发表评论，以至于强奸了作品的原意；有的虽懂得一点文学，名气也不算小，却可惜既怕“剪除毒草”得罪人，又嫌“灌溉佳花”太辛苦，便置矮化文学批评的后果于不顾——从来都不论某一文学作品是“恶草”，还是“佳花——佳花的苗”，一概给以东拉西扯的既不损弓又不伤弦，乐于有天没日头地说一些“久违芝宇，时切葭思”之类的套话；有的则为了显示自己能够充当文坛某种角色，不惜假借名人批评掺杂使假，党同伐异，抬高自我，殊不知暗恋似的高攀，却意味着结局的凄惨。有道是，人的“心术不正，目之眊焉”。如此种种，“以其昏昏”的文学批评，又“焉能使人昭昭”？

       “猫被创造出来是为了吃老鼠，老鼠被创造出来是为了给猫吃，而整个自然界被创造出来是为了证明造物主的智慧。”这是恩格斯对唯心“目的论”的辛辣讽刺与批判。也许遏制文学批评的矮化，更需要评论者自觉走出“目的论”的窠臼。因为，文学批评的矮化，其主要表现在言不由衷地说假话、说套话、说废话、说空话等逢场作戏式的故弄玄虚，既是一种文学自身机理的虚耗，也是对诗文创作日趋世俗化的推波助澜。

（原载2004年5月作家出版社出版发行的《红麓漫笔》）