中欧书法家协会系列推出二十二略谈国展的过程

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邱振中先生之观点，比较接近当初“艺术书法”的主旨与提法，虽可理解，但要彻底否定初唐之后的书法，很明显是存在偏颇之处的。但是句句属实，书法之结体、章法虽重要，然一顿一挫、一起一伏之类互依互存的矛盾技法与理念相平分秋色法，是对的，因人之不同，会有太多不同风格与节奏变化也随之就有了高下立判，加之后天对结体、章法的修养与审美不同，便会有不同“个性”出现，如只是从“三种章法形式”这样的层面上讲点、线、面之类的构成概念，花样与变化反而会更趋单薄，也会更让人感到“千人一面”的局面终究难以改变。窃以为如今书法“国展”之“千人一面”更主要的原因还是在于近亲繁殖、相互抄袭，以致很难看到有风格独标且耐人寻味的作品。正常情况下，不同的人去临写《张迁碑》，应该会看到各自不同的一些东西，可如今事实却是不同的人去临写，临写的结果基本差不多，主要原因是受时人“教化”的影响，大多人没有独立临摹与审美的能力，习惯、倾向于“大众化的正确”，照搬概念性的教条所致，尤其是抱着某种急切功利目的去参加“国展”的，不玩“套路”真的很难。因为有了套路才能打破不平凡艺术游戏的规则，国展就是万人一面之缘，如果你没有这个缘分，别想进国展。同样的道理，邱振中先生的那种有独立思考能力与角度，可以证明一切都会和其人之道有关，其分析十分难得，尽管如此，才为此多人照样接球。

——东欧山人——

2022年9月3号

——余式权作品——

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