建国七十周年淮安名人征文
荀艺长荣 华韵长新 ——京剧名宿宋长荣访谈录（一）
吴玉山
曾以一曲《红娘》饮誉海内外的著名京剧表演艺术家宋长荣，是一位载入中国京剧史册的名人。一个只读过一年书的人，他传奇的艺术生涯，成为京剧大咖、艺术名人，震服了五洲大地，赢得了世人的点赞。下面我将同宋长荣大师采访中的一些情况整理公布，以表达对宋长荣大师的尊敬。
未见宋长荣 美名露峥嵘
了解宋长荣老师，源于我的爱人田玲芳。田玲芳于1957年12月进入了泗阳县的淮海剧团。1958年5月份泗阳京剧团缺少年轻的女演员，即去泗阳县淮海剧团选人，结果我的爱人田玲芳和好友周英二人被选中。1960年，清江市（现淮安市）成立淮阴地区京剧团，（在时任地委书记孙振华的主持下，将沭阳京剧团、泗阳京剧团、涟水京剧团、盱眙京剧团、宿迁京剧团、泗洪京剧团六个剧团组合到一起）。因此爱人由泗阳京剧团进入了淮阴地区京剧团，同沭阳京剧团的宋长荣大师到了一个剧团。
随着时间的变化，1961年宋长荣拜师荀慧生后，名声大振。淮阴地区京剧团于1963年后经常去安徽的安庆等一些县、市演出。
为什么要到那边去演出呢？因为那时候国家经济状况极度困难，一切物质凭票购买。当然吃饭要靠粮票，而且是根据职业、年龄、工种的不同发放。（小孩根据年龄几斤到10几斤、普通市民、机关人员是27斤、工厂根据工种情况发放，重体力的最高的工种是45斤一个月。）
时任安徽省省委书记李葆华，（李大钊的儿子）在农村工作中实行“三自一包”（因此，文革中受到批判），安徽的一些县、市的吃饭不用粮票，所以，剧团演职人员不仅吃饭不成问题，而且又能省下一些粮票。
剧团在这段时间内演出很忙，每天早、中、晚演出三场。此时宋长荣已是副团长，一边要做团里的管理、组织、演出工作，一边还要上台演出。真是忙的不亦乐乎，（有时忙的上厕所都困难）实在忙不过来的话，田玲芳等人就顶上，（此时田玲芳、唐晓霞、李玉华、陈宽霞四人，已从1960年到1962年在南京戏剧学校进修过）宋团长不时地要求大家不要怕吃苦，抓住这边戏迷、票友、粉丝热衷他演出，场场爆满的机会，多演出多苦钱，何乐而不为呢？在这里演出又能省下粮票，所以大家忙的也很开心。
田玲芳讲，她们女演员早上在台上练功时，经常看到一个60多岁的老大爷，坐在前排看。时间长了，她们几个年轻的女演员们就好奇地问他：老大爷，我们怎么天天看你在这里？这位老人笑眯眯地说，我何止是坐这里，为了看“活红娘”，我将家里的一头大肥猪都卖了，你们剧团演到那里，我就看到哪里，（原来这位老人对宋长荣的表演艺术情有独钟，崇拜得已经到了走火入魔的地步。）我现在已经跟你们跑了三个县城了，我花这些钱，值得，因为“活红娘”的魅力吸引我。我们这里的戏迷、票友很多像我这样子的，因为能看到像宋长荣这样的名角到小县城来演出，是很难得的机会，看到宋长荣演出，这是我们的福分。
上文是通过我爱人对于宋长荣的情况了解了一些，但觉好奇，还想探个究竟。后来，在爱人的引进下，我得以三次登门采访宋长荣大师。
一访宋长荣 大师印心中
我们结婚后，爱人经常会带我到周守轩（此人原是地区京剧团副书记，后调任多种经营局水产部门当书记）家中去玩，一次周书记想向我们赠送了两本《异香源自苦寒来》的杂志。这两本杂志刊出了宋长荣大师字1979年至1986年期间，巡回在祖国大江南北的过程中，受到文艺界、媒体名家的夸奖、赞美宋长荣大师的文章达139多篇，展示了宋长荣大师表演艺术的辉煌业绩。
在《编者的话》中是这样写道：宋长荣同志是中国戏剧家协会会员，江苏省文联委员，中国剧协江苏分会会员，淮阴地区京剧团副团长，该团主要演员。由于江青下令禁止男演员扮演旦角，从一九六四年以后的十四年时间里，宋长荣同志没有演戏，直到一九七八年才重登舞台。七九年、八〇年他随团去扬州、南京、常州、上海、徐州、济南、天津、北京等地演出，每到一处受到广大观众的热烈欢迎和高度评价，誉满京、津、沪，真是“一曲《红娘》动九州”……
我看到了这样的信息，心潮澎拜，宋长荣究竟是何许人呢？于是，我决定登门拜访宋长荣大师，看一看宋长荣大师演艺情况。
2005年4月的一天，爱人带着我，来到了位于富丽花园的宋长荣大师的家，在未见宋老师之前，我以为饮誉海内外老师可能会像其他名人一样高不可攀。
进门后，谁知一见面，他笑容可掬、热情有加地接待了我，当时我们有一见如故的感觉，便像拉家常似的谈起来了。
吴：宋老师，我从《异香源自苦寒来》的杂志中，看到了您的表演艺术可谓炉火纯青，特别是您演的红娘一角震动了海内外，这与您的家庭背景有关吗？
宋：没有，我家祖祖辈辈都是面朝黄土背朝天的农民。父亲是种菜的，1935年8月我出生于沭阳县城西关外，我上面有两个哥哥、两个姐姐。一家人的生活靠的是爷爷奶奶、父亲母亲的勤劳，家庭勉强糊口。我七、八岁的时候就帮着家里干农活，什么松土薅草，什么拾粪割驴草，只要能做的都得做。因为家里穷，我断断续续念了不到两年书，就念不起不念了，所以我还是个半文盲出身。
吴：请您谈一谈你是怎样成为一名京剧演员的？
宋：可以，我从小除了干农活，父亲为了我能挣钱，向亲友借了点钱做本钱，白天卖烧饼、油条，晚上就在戏院门口卖瓜子、花生。因为我人小，叫卖的嗓音清脆、好听，于是有人向我提出“你的嗓音好，还不如学唱戏呢”。
久在戏院门口，听惯了锣鼓声，在别人的鼓动下，我的心也动了。由于童年的好奇心，我对卖花生不那么上心了，而是一听锣鼓声就心动了，没有钱买票，就冷不防乘人多混乱之际往里混，混不进去，就从阴沟洞里爬进去。
当时由于百业凋零，剧场的上座不佳，更不“对号入座”了，所以我能“蒙混过关”，在看戏的时候，什么京剧、淮剧、淮海剧……我全都不懂，可我听得很投入，久而久之，我也能跟着哼上几句“京腔大戏”了。
大约12岁时，我在戏院的门口小买卖比过去好了；戏院子的服务员也都认识我了，知道我爱戏，就给我开了个“通行证”，每天一开锣，我就出现在最后边的座位上，全神贯注地“偷戏”，台上唱，我也情不自禁地瞎比划，有时手一乱动，碰到旁边的观众，人家就说我是“小神经”，我就老实一会。
日久天长的耳濡目染，使我对戏曲艺术产生了兴趣，变成了一个“小戏迷”，我渴望学戏及当演员的心愿感动了邻里，他们把我介绍到“长”字小科班里学艺了。
一九五〇年初春，在沭阳的“升平舞台”旧址上，盖起了一座简易的新舞台。县商会主席李宝传等人热心戏剧，又办起了一个“长”字小科班，招收一批小孩培养。我有幸进了这个“长”字小科班，所有学生都以“长”排名：姓不变，名为三个字，中间为“长”字，最后—字按金、银、财、宝、荣、华、富、贵、福、禄、寿、喜等吉祥字排列。我由宋宝光改艺名为宋长荣。
学戏一年后，一次邀请了著名程派青衣新艳秋来沭阳出演，二旦病了，我就跃跃欲试，与老师说“我愿意帮几天忙”。实际上我心眼里是想利用这个机会多看多学，老师答应了，我就给新艳秋配二旦了，她给我说了很多演戏的诀窍，与她同台演出，我被她精彩的表演吸引住了，如痴如醉。一次竞忘了我该接的戏词，下台挨了老师一顿好说，但是，我却牢记了老师在台上表演的优美造型，后来竞揉合利用到我演的《红楼二尤》中去了。就在这个时候我学会了程派戏《锁麟囊》、《孔雀东南飞》等戏。
接着，一些有名气的演员相继到沭阳演出，我有机会与荀派花旦王慧君等人学了不少戏。边看边学，长了不少见识，这些人一离沭阳，我就乘热打铁，紧跟着就上演他们的“拿手好戏”，如：《盘丝洞》、《梁山伯与祝英台》……
这时与我配戏的小生除了张长富还有一个女小生叫王长珍，我们为了排戏，就在一起练身段、对唱腔，王长珍很佩服我吃苦练功的精神。
1954年，我们在县京剧团成了正式的演员，心里的兴奋简直是难以形容了，从此结束了以前半农半艺的生活。我们从一天挣一角钱，到一月挣好几十元，我满足极了，学戏练功又加了个 “更”字。
就在这一年，我们第一次演出《鸿鵉禧》，我扮俏丽多情的善良少女金玉奴，王长珍扮演忘恩负义的莫稽，我们在台上男扮女，女扮男，各自表演逼真，谁也看不出我们的“庐山真面目”，待散戏之后，我们卸装饰围观的观众才看出本来面目，莫不惊叹不已！
1954年4月，在老师的介绍下我与王长珍在灌云县因陋就简地结婚了。结婚那天，白天还在演《鸿鵉禧》，真是“上台拜花堂，下台入洞房”。
吴：您对戏剧的执著和痴迷是众人皆知的。有关您为了演好花旦而苦学苦练的故事很多，我也听说过两件事。一是跟您夫人学做女红的事，您夫人绣花，您也学绣花；您夫人搓麻绳纳鞋底，您也帮着搓麻绳纳鞋底,连打毛线您也学会了，有了这样的生活体验，所以您在舞台上的表演就更为真实动人了。第二件事是您1959年到上海演出期间，一天您在南京路上看到一位身材苗条的少女，走起路来步若行云，阿娜多姿，于是您情不自禁地亦步亦趋地跟在人家后面模仿少女走路的动作，直到被人家发现，差一点被当作“小阿飞”请进派出所。
宋：是呀，我们这些搞文艺的好像都有的“神经病”。因为痴迷上了戏剧，就要吃常人吃不了的苦，关键在于一个“练”字。我在小时候冬练三九，夏练三伏，扎上大靠，帮上沙袋跑圆场，从不间断，基本功就很扎实。所以我虽在“文革”中被迫中止十几年舞台生活后又能顺利地重返舞台，与基本功扎实是很有关系的。我常把练好戏曲基本功当作做菜一样，你备好了各种佐料，抓什么有什么，你才能做出可口的菜来，如果缺油少酱，佐料不全，怎么能做出好菜呢？
谈到这里，宋老师家来亲戚了，我们这次的交流，也只能到此结束，只有不舍地离去。
换一换
