中华诗歌联合会《修竹留云》第2691期
《学“诗”笔记》（续上·四十九）
作者：梦如诗
（四）白话短诗
短诗也被诗人非常青睐，言简意赅，切诗意斐然。
如1、现代·徐志摩 《沙扬娜拉》
最是那一低头的温顺，
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有甜美的忧愁
—袭
沙扬娜拉!
如2、现代·饶孟侃《他的召唤 》
（曾任四川大学、中国人民大学、北京外交学院等教授。）
有一次我在白杨林中，
听到亲切的一声召唤;
那时月光正望着翁仲，
翁仲正望着我。
再听不到召唤的声音，
我吃了一惊，
四周查找
——翁仲只是对月光出神，
月光只对我冷笑。
如3、现代·卞之琳《墙头草》
（中国现当代文学评论家、翻译家）
五点钟贴一角夕阳
六点钟挂半轮灯光
想有人把全部的日子
就过在做做梦，看看墙
墙头草长了又黄
（五）白话诗一般分类
白话诗分类也有多种⽅法，根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。一般说的有两种：
一是叙事诗，二是抒情诗。这是按照作品内容的表达⽅式划分的。
1、叙事诗：诗中有⽐较完整的故事情节和⼈物形象，通常以诗⼈满怀激情的歌唱⽅式来表现。
史诗、故事诗、诗体⼩说等都属于这⼀类。
史诗如古希腊荷马的《伊⾥亚特》和《奥德赛》；故事诗如我国诗⼈李季的《王贵与李⾹⾹》；诗体⼩说如英国诗⼈拜伦的《唐璜》，俄国诗⼈普希⾦的《叶甫盖尼·奥涅⾦》。
2、抒情诗：主要通过直接抒发诗⼈的思想感情来反映社会⽣活，不要求描述完整的故事情节和⼈物形象。
如：情诗、颂诗、哀诗、讽刺诗等。
当然，叙事和抒情也不是绝然分割的。叙事诗也有⼀定的抒情性，不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。抒情诗也常有对某些⽣活⽚断的叙述，但不能铺展，应服从抒情的需要。
例1、史诗
古希腊·荷马《伊⾥亚特》第十卷（选节）：
人民的国王阿伽门农回答他这样说:
“涅琉斯之子涅斯托尔，阿开奥斯人的荣耀，我是阿特柔斯的儿子阿伽门农，
宙斯一直让他陷于劳苦的那个人，
只要我膝头强健，胸中气息犹存。
我就这样走动，甜蜜的睡眠并没有
进入我的眼睑，阿开奥斯人的苦难
使我忧悒我为达那奥斯人担心，
我的心神难以平静，在忧愁中飘忽，
我的心像要跳出来，四肢不停地颤栗。
我看睡眠也没能征服你，你如果愿意，
让我们现在就去守望人的队伍巡视，
他们不要困倦于疲劳而沉沉睡去，
把他们的守望任务忘得干干净净。
敌人就留驻附近，我们难以断定，
他们会不会趁黑夜昏冥前来偷营。”
例2、故事诗
李季的《王贵与李⾹⾹》三
《李香香》：
百灵子雀雀百灵子蛋，崔二爷家住死羊湾。
大河里涨水清混不分，死羊湾有财主也有穷人。
死羊湾前沟里有一条水，有一个穷老汉李德瑞。
白胡子李德瑞五十八，家里只有一枝花。
女儿名叫李香香，没有兄弟死了娘。
脱毛雀雀过冬天，没有吃来没有穿。
十六岁的香香顶上牛一条，累死挣活吃不饱。
羊肚子手巾包冰糖，虽然人穷好心肠。
玉米结子颗颗鲜，李老汉年老心肠软。
时常拉着王贵的手，两眼流泪说：“娃命苦！”
年岁小来苦头重，没娘没大（爹）孤零零。
讨吃子（乞丐）住在关爷庙，我这里就算你的家。
刮风下雨人闲下，王贵就来把柴打。
一个妹子一个大，没家的人儿找到了家。
例3、情诗
现代·郑愁予《赋别》：
这次我离开你，是风，
是雨，是夜晚
你笑了笑，我摆一摆手
一条寂寞的路便展向两头了念此际你已回到滨河的家居
想你在梳理长发或是整理湿了的外衣而我风雨的归程还正长
山退得很远，平芜拓得更大
哎，这世界，
怕黑暗已真的成形了……你说，
你真傻，多像那放风争的孩子
本不该缚它又放它风争去了，
留一线断了的错误书太厚了，
本不该掀开扉页的沙滩太长，
本不开该走出足印的云出自山谷，
泉水滴自石隙一切都开始了，
而海洋在何处
独木桥的初遇已成往事了
如今又已是广阔的草原了我已失去扶持你专宠的权利
红与白揉蓝与晚天，错得多美丽
而我不错入金果的园林却恶入维特的墓地……
这次我离开你，便不再想见你了
念此际你已静静入睡留我们未完的一切，
留给这世界这世界，
我仍体切的踏著而已是你底梦境了……
例4、颂诗
现代·艾青《春》
春天了
龙华的桃花开了
在那些夜间开了
在那些血斑点点的夜间
那些夜是没有星光的
那些夜是刮着风的
那些夜听着寡妇的咽泣
而这古老的土地呀
随时都像一只饥渴的野兽
舐吮着年轻人的血液
顽强的人之子的血液
于是经过了悠长的冬日
经过了冰雪的季节
经过了无限困乏的期待
这些血迹，斑斑的血迹
在神话般的夜里
在东方的深黑的夜里
爆开了无数的蓓蕾
点缀得江南处处是春了
人问：春从何处来？
我说：来自郊外的墓窟。
一九三七年四月。
又例：现代·林徽因 《笑》
笑的是她的眼睛，
口唇和唇边浑圆的漩涡。
艳丽如同露珠，
朵朵的笑向
贝齿的闪光里躲。
那是笑——神的笑、美的笑：
水的映影，风的轻歌。
笑的是她惺松的鬈发。
散乱的挨着她耳朵。
轻软如同花影，
痒痒的甜蜜
涌进了你的心窝。
那是笑——诗的笑，画的笑：
云的留痕，浪的柔波。
再例：现代·艾青《我爱这⼟地》
假如我是⼀只鸟，
我也应该⽤嘶哑的喉咙歌唱：
这被暴风⾬所打击着的⼟地，
这永远汹涌着我们的悲愤的河流，
这⽆⽌息地吹刮着的激怒的风，
和那来⾃林间的⽆⽐温柔的黎明……
——然后我死了，
连⽻⽑也腐烂在⼟地⾥⾯。
为什么我的眼⾥常含泪⽔？
因为我对这⼟地爱得深沉……
⼀九三⼋年⼗⼀⽉⼗七⽇
例5、哀诗
现代· 林徽因《别丢掉》
别丢掉
这一把过往的热情，
现在流水似的，
轻轻
在幽冷的山泉底，
在黑夜，在松林，
叹息似的渺茫，
你仍要保存着那真！
一样是明月，
一样是隔山灯火，
满天的星， 只有人不见，
梦似的挂起，
你向黑夜要回
那一句话——你仍得相信
山谷中留着
有那回音！
这首诗是林徽因 1932年作的，直到1936年，徐志摩死后，林徽因在《大公报》上发表，来祭奠徐志摩。
例6、讽刺诗
现代·臧克家《有的人》
有的人活着，
他已经死了；
有的人死了，
他还活着。
有的人 骑在人民头上：
“呵，我多伟大！”
有的人 俯下身子给人民当牛马。
有的人 把名字刻入石头，
想“不朽”；
有的人 情愿作野草，
等着地下的火烧。
有的人 他活着别人就不能活；
有的人 他活着为了多数人更好地活。
骑在人民头上的 人民把他摔垮；
给人民作牛马的 人民永远记住他！
把名字刻入石头的 名字比尸首烂得更早；
只要春风吹到的地方 到处是青青的野草。
他活着别人就不能活的人，
他的下场可以看到；
他活着为了多数人更好地活着的人，
群众把他抬举得很高，
很高。
——1949年11月1日于北京臧克家
（未完待续）
作者简介：梦如诗、本名李世崇。甘肃省诗词学会会员，惠川文学社文学顾问，中华诗歌联合会主席兼总编辑。原胡杨林《古风雅韵》编辑，新浪签约作家。《你辜负我今生一片情》《你还等个啥》《我的爱情黑了天》歌曲词作者。
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