中华诗歌联合会《修竹留云》第2667期
《学“诗”笔记》（续上·三十九）
作者：梦如诗
3、词对仗的特点
词的对仗与诗的对仗相比，词的对仗有以下特点：
（1）不限平仄相对
在声调方面，律诗的对仗原则是平对仄、仄对平，而词的平仄因为乐律的关系，故可以平对平、仄对仄。
如：
苏轼《江城子》
“左牵黄，右擎苍。”
秦观《鹊桥仙》
“纤云弄巧，飞星传恨。”
陆游《诉衷情》
“心在天山，身老沧州。”
（2）不避同字相对
律诗是不能同字相对的，但在词中却可以。
如：
辛弃疾《鹊桥仙》
“松岗避暑，茅檐避雨。”
“东家娶妇，西家归女。”
苏轼《水调歌头》
“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。”
同字对大都用在一些特殊的词中，用好了又一种音韵反复之美。
例：辛弃疾《一剪梅》
记得同烧此夜香。人在回廊，月在回廊。而今独自睚昏黄。行也思量，坐也思量。
锦字都来三两行。千断人肠，万断人肠。雁儿何处是仙乡。来也恓惶，去也恓惶。
“人在回廊，月在回廊。”
“行也思量，坐也思量。”
“千断人肠，万断人肠。”
“来也恓惶，去也恓惶。”
这首词四句同字对，给词增添了不可估量的美感，读起来朗朗上口，词意浓浓，情感融融。
同字对一定是出现同音的情况下才能对的，所以也叫“同音对”。
（3）当句对应用非常广泛
词中当句对应用广泛，而且往往被当作警句，可以把它叫词眼的。
如：
潘元质《倦寻芳》“燕娇莺姹”；
李易安《如梦令》“绿肥红瘦”；
吴梦窗《解蹀躞》“醉云醒雨”；
李秋崖《青玉案》“渔烟鸥雨”；
杨守斋《八六字》“蝶凄蜂惨”；
等等
当然，词句有词句的语言规律，是不能以词句对仗工否来衡量词的好怀的。我们前面学习了，词之对仗不是词律的规定和要求，而是一种修辞手法的使用，它不像格律诗一样的。
也当然，学习就要知难而进，向巅峰登攀。尽量学习使用这些修辞手法，是诗者必修的课程。
（未完待续）
作者简介：梦如诗、本名李世崇。甘肃省诗词学会会员，惠川文学社文学顾问，中华诗歌联合会主席兼总编辑。原胡杨林《古风雅韵》编辑，新浪签约作家。《你辜负我今生一片情》《你还等个啥》《我的爱情黑了天》歌曲词作者。
中华诗歌联合会组织机构
主席兼总编：梦如诗
首席顾问：吕兴福
特邀顾问：火凤凰（海外）、钱文昌
顾问：孺子牛、红雨随心、芝山石、晨曦、吥咻
秘书长：蓝儿
总诗评：芝山石
古典诗词研究院院长：怕瓦落地
现代诗歌研究院院长：钱文昌
副总编：蓝儿、追梦天涯
主席助理兼主播部部长：艳阳天
专职主席团成员：森严、聂子
编辑部办公室主任：荷塘月色
主播部古典诗词音频室主任：米兰
主播部现代诗歌音频室主任：刘世灵
南方文学社社长：蓝儿
北方文学社社长：李希勇
中原文学社社长：追梦天涯
西部文学社社长：梦如诗（兼）
东部文学社社长：梦如诗（兼）
儿童文学社总社长：追梦天涯
少儿语文培训部部长：秋竹
中华诗歌联合会总编辑部
审编：梦如诗
换一换
