中华诗歌联合会《修竹留云》第2663期
《学“诗”笔记》（续上·三十八）
作者：梦如诗
2、词句对仗的形式
诗的对仗都是两句对，词不一定。大致来看，词的对仗有以下形式：
（1）两句对：
两句对是词中最常见的形式。
如：
（三字句）
温庭筠《更漏子》
“玉炉香，红蜡泪。”
李洵《南乡子》
“倾绿蚁，泛红螺。”
（四字句）
欧阳修《踏莎行》
“候馆梅残，溪桥柳细。”
李清照《凤凰台上忆春箫》
“香冷金猊，被翻红浪。”
（五字句）
温庭筠《南歌子》
“手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。”
晏几道《生查子》
“坠雨已辞云，流水南归浦。”
（六字句）
李煜《破阵子》
“四十年来家国，三千里地山河。”
秦观《如梦令》
“莺嘴啄花红榴，燕尾剪波绿皱。”
（七字句）
刘禹锡《忆江南》
弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。”
晏殊《浣溪纱》
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”
（2）三句对
三句对，在诗中没有，在词中少见，在曲中比较普遍。
例1、
张孝祥《水调歌头》
“制荷衣，纫兰佩，把琼芳。”
例2、
王质《倦寻芳》
“斜阳淡淡，暮霭纷纷，晚风烈烈。”
辛弃疾《水龙吟》
“千古兴亡，百年悲笑，一时登览。”
刘辰翁《柳梢青》
“辇下风光，山中岁月，海上心情。”
例3、
苏轼《行香子》调
“过沙溪急，霜溪冷，月溪明。”
“但远山长，云山乱，晓山青。”
李清照《行香子》
“甚一霎儿晴，一霎儿雨，一霎儿风。”
晁补之《忆少年》
“无穷官柳，无情画舫，无根行客。”
周密《柳梢青》
“薄倖东风，薄情游子，薄命佳人。”
王沂孙《醉蓬莱》
“一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁。”
这些三句对，有一相同之处，不避同字，反而让词句更加有魅力。
（3）隔句对
隔句对在诗中是罕见的，但广泛应用于唐宋以及后来律赋和骈体文中。在词中比诗中多见，这也是词与诗相比较具有较多的“文”化因素的一个显著方面。
例1、
柳永《玉蝴蝶》
“水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶黄飘。”
“念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。”
例2、
苏轼《沁园春》
“渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，清露溥溥。”
例3、
辛弃疾《沁园春》
“喜草堂经岁，重来杜老；斜川好景，不负渊明。”
“解频教花鸟，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎。”
例4、
辛弃疾《最高楼》
“着一阵、霎时间底雪；更一个、缺些儿底月。”
“甚唤得、雪来白倒雪；更唤得、月来香杀月。”
（4）领字对
词的上、下阙，有领字的对仗。有的词在领字对仗的同时，还格字对仗着。
例1、
柳永《望海潮》
“有三月桂子，十里荷花。”
例2、
周邦彦《兰陵王》
“又酒趁哀弦，灯照离席。”
“念月榭携手，露桥闻笛。”
例3、
周邦彦《齐天乐》
“正玉液新篘（chou），蟹鳌初荐。”
《大酺》
“奈愁极频惊，梦轻难记。”
例4、
姜夔《扬州慢》
“纵豆蔻词工，青楼好梦。”
例5、
史达祖《风流子》
“怅东风巷陌，草迷春恨；软尘庭户，花误幽期。”
上数几例，都是领字对仗，而且领字都是一个字。但周邦彦《大酺》，领字却是三个字。
“怎奈向兰成憔悴，卫玠清羸。”
（未完待续）
作者简介：梦如诗、本名李世崇。甘肃省诗词学会会员，惠川文学社文学顾问，中华诗歌联合会主席兼总编辑。原胡杨林《古风雅韵》编辑，新浪签约作家。《你辜负我今生一片情》《你还等个啥》《我的爱情黑了天》歌曲词作者。
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