散文《“逆挽”法说趣》

文/龚飞

        相传明朝开国皇帝朱元璋一次与众翰林学士一起饮酒，并以“金鸡报晓”作诗庆贺“鸡年”。朱元璋开头吟道：“鸡叫一声撅一撅，鸡叫二声撅二撅。”众人听罢无不侧身窃笑。少顷,朱元璋续道:“三声唤出扶桑日，扫败残星与晓月。”众人听了，不禁肃然起敬，拍案叫绝。

朱元璋这首诗“绝”在那里呢？“绝”就“绝”在他用了“逆挽”法。“逆挽”法在诗文中的成功运用能形成一种“欲擒故纵、欲扬先抑、前后跌宕而浑然一体”却又妙趣横生、震耳发聩、引人入胜的艺术效果。

“逆挽”法，按其特点，大致可分为八类，即设疑式，波浪式，妙转式，巧补式，铺垫式，顶真式，翻转式，点睛式。

一、设疑式：先设疑，造成悬念，然后巧妙释疑，形成新奇意境。例如：“杨州八怪”之一的金农，曾在一次酒宴吟出了“柳絮飞来片片红”一句诗，使得主宾愕然，因为这句诗有悖事理，显得荒唐。但就在众人惊疑之际,他却不动声色地续出下一句:“夕阳返照桃花坞。”众人听了，方才领悟，不禁齐声叫好：映着夕阳的柳絮不是带着红色的霞光么？

二、波浪式：波澜起伏，跌宕多姿，意向莫测，令人叫绝。例如：明代名士解缙给一位老太太祝寿，吟诗以贺。劈头一句是“这个婆娘不是人”，把这个老太太差点气死，使众宾客大惊失色。在这气氛紧张的时候，解缙接上第二句：“九天仙女下凡尘”。老太太转怒为喜，满堂笑逐颜开。可是，不等大家笑完，解缙第三句又出：“儿孙个个都是贼”，把刚缓和过来的气氛又搞紧张了。这时,解缙不紧不慢地来了第四句：“偷得蟠桃奉至尊”。使得主宾欢呼,击节叫绝。

三、妙转式：开始起笔平淡，不露端倪；随后笔峰妙转，主旨托出。例如《纪晓岚题百鹅图》故事中说，清朝乾隆皇帝得一幅“百鹅图”，乃召翰苑近臣于便殿,征诗题图。大学士纪晓岚率先动笔:“鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅”，一连七个“鹅”字，非但起得平平，简直毫无诗味。他接着又写道：“一鹅一鹅又一鹅”，像小孩数数似的。群臣看了不禁暗笑，正要发难于他，只见他笔酣墨饱,连下去续出三、四句:“食尽皇家千钟禄，凤凰何少尔何多？”这时，乾隆连赞好诗，而那些尸位素餐之辈，滥竽充数之徒深感愧怍。

四、巧补式：随机应变，因势而补，使之绝处逢生。传说乾隆皇帝下江南时，一天黄昏时分，见天际飞来一只鹤，乾隆命学士冯诚修即兴赋诗。冯即道：“远望天空一鹤飞，朱砂为颈雪为衣。”乾隆听后又进一步考他：“朕要吟的是黑鹤，不是白鹤。”冯即接诵：“只因觅食归来晚，误落羲之洗墨池。”将吟白鹤的诗，补得天衣无缝，不留痕迹，乾隆十分赞赏。

五、铺垫式：先作铺垫，渲染气氛，借以蓄实际势；后奇峰突起，陟出新意。从前，一群考生在长安垂柳依依的灞桥亭边设宴饯别。席间，各自作诗一首聊表惜别之情。有一个童生高声叫道：“东边一带杨柳树，西边一带杨柳树，南边一带杨柳树，北边一带杨柳树。”众人听了不觉笑出声来，这算是什么诗呀？而那童生却从容地用缓慢而有顿挫的声调继续吟道：“纵然碧丝千万条，哪能系得行人住？”这末后两句刚一念完，众人立即鼓掌，连声称妙。

六、顶真式：即顶真修辞格式“逆挽”法。相传“扬州八怪”之一的郑板桥，有一次应朋友之请。冒雨赴宴祝寿，曾写下这样一首诗：“奈何奈何可奈何，奈何今日雨滂沱，滂沱雨祝李公寿，寿比滂沱雨更多。”这就是一首运用了顶真修辞格的祝寿诗。开头两句叫人迷惑不解，后两句翻出新意，巧应祝寿主旨。整首诗念起来，气势酣畅，让人玩味无穷。

七、翻转式：先从一个方面顺写，甚至力加渲染，后翻转出前意，凸现主旨。如盛唐诗人王昌龄写的《闺怨》诗：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼,忽见陌头杨柳色,悔叫夫婿觅封侯。”这首诗把“前后两种心境构成强烈对比，深刻地表达了“闺中少妇”内心的深愁。

八、点睛式：即“画龙点睛”式“逆挽”法。一处点睛，全篇顿活。始读觉无技巧,读到最后方知是大技巧。如写雪花的一首诗:“一片一片又一片。两片三片四五片,六片七片八九片,飞入芦花皆不见。”前三句显得平淡粗拙，最后一句“触着”并点化意境，使全诗顿时活起来，成为咏雪佳作。

总之，“逆挽”法是一种深谋远虑的表达艺术，是一种出奇制胜的创作手段，它充满了“朴”与“灵”的辩证法。这种方法，古人也有论述。明代文学家谭元春在《题简远堂诗》中说：“必一句之灵，能回一篇之运，一篇之朴，能养一句之神，乃为善作。”他强调的就是以“灵”句取胜和蓄势的作用，与“逆挽”法的内蕴是相同的。

作者介绍：龚飞，男，四川泸州人，大学本科毕业，笔名公明、于荷。高级政工师、记者。1963年2月生于泸县金龙乡（今龙马潭区金龙镇）。中国散文学会会员，泸州市作家协会会员、市散文学会常务理事，泸州市江阳区政协文史研究员。四川省首届“书香之家”推荐活动入选家庭。曾担任长江液压件厂暨长液公司《长液报》责任主编，四川日报报业集团《信周刊》编辑、记者，泸州市总工会《泸州工运》副主编。