中华诗歌联合会《修竹留云》第2623期
《学“诗”笔记》（续上·二十六）
作者：梦如诗
（23）几种特别的对仗及名目
皎然《诗文》（格致丛书）说：“诗有八种对”。即：1、邻近对；2、交络对；3、当句对；4、含境对；5、背体对，6、偏对；7、假对；8、双虚实对。
金刚《文镜秘府论》东卷《论对》说：诗有二十九对。
上述都较为繁琐。我们学习经常见到的几种诗之对仗。
一、流水对
流水对就是出句与对句是一个意思连惯下来，如流水一样连续不断。如果去掉后一句，前句的意思便不完整。
如：
刘眘虚诗句：“沧浪千万里，日夜一孤舟。”
刘长卿诗句：“江客不堪频北望，塞鸿何时又南飞。”
骆宾王诗句：“不堪玄鬓影，来对白头吟。”
王维诗句：“一从归白社，不复到青门。”
杜甫诗句：“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。”
元稹诗句：“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。”
二、借对
借对又叫假对。是说一个词有两个以上的意思，诗人在诗中用的是一个意思，却用另一个意思与对句对应的词作对仗。
这个“借对”比较复杂，还得多学几首诗句，才能看出端倪。
例1、
“山椒架寒舞，池筿韵凉飘。”
山椒指山顶；池筿指池旁小竹。
山对池；用椒的另一意思，如胡椒（植物）对筿这个竹子。
在诗句里就是，山对池；椒对筿；架寒舞对韵凉风。
而不是，山椒是山上的胡椒，对池筿（池边的竹子）。山椒（是山顶）与池筿不相对称。
这叫取字为对。
例2、
“原风振平楚，野雪被长菅。”
楚与菅也是字对。楚指丛生的树木；菅指菅茅，草木植物。
这也是取字为对。
例1、例2这两种对仗法称“字对”，也叫“声对”，是借义作对的。
例3、
“彤驺初惊路，白简未含霜。”
“路”指路途，声与“露”同音，故与霜相对。
例4、
孟浩然诗句：“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。”
对句“杨”借“羊”，以与出句“鸡”作对。
例5、
杜甫诗句：“马骄珠汗落，胡舞白题斜。”
出句“珠”借“朱”，与对句“白”作对。
这三例也是借音作对。
借对一般情况下，就是“借义作对”和“借音作对”这两种假借手法。但还有一种情况，就是结构上的借对，或称句法上的借对。
一般来说，对仗也要求对仗两句句法结构要相同，这是正格。但也有仅是字面相对，而句法结构并不相同。
例1、
李商隐《安定城楼》：
“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”
“归白发”即白发时归去的意思，“白发”不是“归”的直接宾语。
而对句“入扁舟”，“扁舟”却是“入”的直接宾语。
例2、
苏轼《有美堂暴雨》：
“天外黑风吹海立，浙东风雨过江来。”
“立”是修饰“海”的，“来”是修饰“风雨”的，诗之出句与对句结构不一致。这也是一种借对，但不是“借音”或“借义”，而是借位置。属于变格。
三、扇对
扇对也称隔句对，就是隔句相对。第一句与第三句相对；第二句与第四句相对，依次类推。
例1、
古诗：
相思复相忆，夜夜泪沾依。
空叹复空叹，朝朝君未归。
一三句相对；二四句相对。
例2、
古诗：
昨夜越溪难，含羞赴上兰。
今朝逾岭易，抱笑入长安。
一三句相对；二四句相对。
例3、
李白诗：
白鹭洲前月，天明送客回。
青龙山后日，早出海云来。
一三句相对；二四句相对。
例4、
白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》
缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
苦调吟还出，深情咽不传。
万重云水思，今夜月明前。
一三句相对；二四句相对。
例5、
郑谷诗：
昔年共照松溪影，
松折溪荒僧已无。
今日重思锦城事，
雪销花谢梦何殊。
乱离未定身俱老，
骚雅全休道甚孤。
我拜师门更南去，
荔枝春熟向渝泸。
一三句相对；二四句相对。
从例4、例5看，都是上阙隔句对；下阙失对或不隔句对，这也是律诗隔句对的规律。
四、交错对
交错对，也称交股对、蹉对。
这种对法，原本不一定这样对的，只不过意到语成，后人给它起了个名目而已。
例1、
介甫诗句：
春残叶密花枝少，
睡起茶多酒盏疏。
出句四字“密”与对句四字“多”相对；出句七字“少”与对句七字“疏”相对。
即：密对多，少对疏。按常理应该是密对疏，少对多。交错对了。
例2、
杜甫诗句：
不独避霜雪，其如俦侣稀。
“俦侣”与“霜雪”对仗，位置相错。
例3、
李商隐诗句：
于今腐草无萤火，
终古垂杨有暮鸦。
“雅”对“萤”，“暮”对“火”，位置交错。
五、当句对
当句对，就是指一句之中的某些词自成对偶，当然也要与其偶句组成对仗。
洪迈《容斋续笔》卷三：“唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。”
例1、
冯浩笺说：李商隐有《当句有对》一诗，“八句皆自对，创格也。”
密迩平阳接上兰，（平阳、上兰）
秦楼鸳瓦汉宫盘。（秦楼、汉宫）
池光不定花光乱，（池光、花光）
日气初涵露气干。（日气、露气）
但觉游蜂饶舞蝶，（游蜂，舞蝶）
岂知孤凤忆离鸾。（孤凤、离鸾）
三星自转三山远，（三星、三山）
紫府程遥碧落宽。（紫府、碧落）
八句皆对！好诗！真是好诗！妙哉！壮哉！胜哉！（话外）
例2、
如果诗里自成对偶的词中有一字相重，则可以使诗句在音韵上更具有一种回还反复之美，这是当句对之中的一种特殊形式。据说这种诗原于杜甫。
重字有两种情况，重一字在前者；重一字在后者。
重一字在前者
如：
（一）
杜甫《江村》诗句
自去自来梁上燕，（自去自来）
相亲相近水中鸥。（相亲相近）
杜牧《题宣州开元寺阁阁下宛溪夹溪居人》诗句
鸟去鸟来山色里，（鸟去鸟来）
人歌人哭水声中。（人歌人哭）
（二）
李商隐《春日寄怀》诗句
纵使有花兼有泪，（有花兼有泪）
可堪无酒又无人。（无酒又无人）
邵雍《所失吟》
偶尔相逢即相别，（相逢即相别）
乍然同喜又同悲。（同喜又同悲）
重一字在后者
如：
（一）
杜甫《曲江对酒》诗句
桃花细逐杨花落，（桃花、杨花）
黄鸟时兼白鸟飞。（黄鸟、白鸟）
白居易《寄韬光禅师》诗句
东涧水流西涧水，
（东涧水、西涧水）
南山云起北山云。
（南山云、北山云）
（二）
白居易《偶饮》诗句
今日心情如往日，（今日、往日）
秋风气味似春风。（秋风、春风）
（三）
杜甫《闻官军收河南河北》诗句
即从巴峡穿巫峡，（巴峡、巫峡）
便下襄阳向洛阳。（襄阳、洛阳）
李商隐《杜工部蜀中离席》诗句
座中醉客延醒客，（醉客、醒客）
江上晴云杂雨云。（晴云、雨云）
例3、
有时候一个词虽然重复出现但意义不同，这种对仗更能显示技巧。
如：
李白《子规》诗句
一叫一回肠一断，
三春三月忆三巴。
上句三字重“一”，下句三字重“三”，工巧而自然流动。
又如：
周朴《赠李裕先辈》诗句
马疑金马门前马，
香认芸香阁上香。
上句“马”字三出，下句“香”字三出。
再如：
张祜《所居即事六首二》诗句
杜鹃花落杜鹃叫，
乌臼叶生乌臼啼。
花鸟同名，匠心独运，精巧之极。
（未完待续）
作者简介：梦如诗、本名李世崇。甘肃省诗词学会会员，惠川文学社文学顾问，中华诗歌联合会主席兼总编辑。原胡杨林《古风雅韵》编辑，新浪签约作家。《你辜负我今生一片情》《你还等个啥》《我的爱情黑了天》歌曲词作者。
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