中华诗歌联合会《修竹留云》第2616期
《学“诗”笔记》（续上·二十三）
作者：梦如诗
（20）诗之拗救
“拗”指拗句。在格律诗里，凡平仄不合常规的句子就叫拗句。
所谓“拗救”，意思是在诗句里，一个字该用平声的，则用了仄声，或该用仄声的地方则用了平声，那么就得在本句或对句的适当位置，将正格用字的声调进行调整，这就是拗救。
这就是说：要明确知道是同一句式里或同一联的出句与对句之间才能拗救。
可见拗救是对正格的适当变通，使诗人不必过于拘泥，以获得一些灵活性。
但要知道，拗是有规律的，主要形式有以下几种。
一、特拗：
如：
将五言的“平平平仄仄”
改为“平平仄平仄”；
七言的“仄仄平平平仄仄”
改为“仄仄平平仄平仄”，
就是将倒数第二、三字的平仄位置互换。
例1、王勃《送杜少府之任蜀州》
原文：
城阙辅三秦，
风烟望五津。
与君离别意，
同是宦游人。
海内存知己，
天涯若比邻。
无为在歧路，（在应平，歧应仄）
儿女共沾巾。
格律：
仄仄仄平平，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
从这首五律看见，“无为在歧路”这句里“在”的位置按照格律规定，应该是平声字，“歧”的位置应该是仄声字；而诗句里看相反了。这就是说，“在”在平声位置犯仄了，那么紧接着在“歧”的位置，必须是平声字来救。
例2、杜甫《江南逢李龟年》
岐王宅里寻常见，
崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，（好应平、风应仄）
落花时节又逢君。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
从上面两例可以看出，五言的第三子如果拗了，第四字得救；七言的第五字如果拗了，第六字得救。这是格律诗所允许的一种拗句。
特拗句，在五言诗里只允许一个句式里三四字进行，七言诗里只允许五六字进行。
二、孤平拗救
什么是孤平？孤平就是，如果对句里除韵脚平声字外，只出现一个平声字的句式。
如：五言
“平平仄仄平”成了“仄平仄仄平”，这就犯孤平了，那么必须救的，要把第三字改为平的，变为“仄平平仄平”的。
如：七言
“仄仄平平仄仄平”成了“仄仄仄平仄仄平”，第三字成了仄了，除韵脚平外，只留下第四字平了。那么必须把第五字仄改成平的，变为“仄仄仄平平仄平”。
例1、孟浩然《早寒有怀》
原文：
木落雁南度，
北风江上寒。（仄平平仄平）
我家襄水曲，
遥隔楚云端。
乡泪客中尽，
孤帆天际看。
迷津欲有问，
平海夕漫漫。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
“北风江上寒”，按照格律应该是“平平仄仄平”结果成了“仄平平仄平”，如果第三字不是平声“江”，继续按格律的话，就成了“仄平仄仄平”了 就犯孤平的。所以要把第三个字改为平声字的。
这首诗更有意思的是，第六句第三字处应该是仄声字，结果“天”是平声字；第七句第三字处应该是平声字，结果“欲”是仄声字。这也是上下拗救吗？不是规定上下拗救是出句与对句之间的。看来还得深入研究了。（话外）
例2、杜甫《九日》
原文：
重阳独酌杯中酒，
抱病起登江上台。（起应平，江应仄）
竹叶于人既无分，（既应平，无应仄）
菊花从此不须开。
殊方日落玄猿哭，
旧国霜前白雁来。
弟妹萧条各何在， （各应平，何应仄）
干戈衰谢两相催！
格律：
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
主要看首联对句，“起”字的位置应该是平声，结果是仄声“起”，让诗犯孤平了，那么“江”字的位置应该是仄声，就用平声“江”来救了。
三句、七句诗特拗救。
例3、赵嘏《长安秋望》
原文：
云物凄清拂曙流，
汉家宫阙动高秋。
残星几点雁横塞，
长笛一声人倚楼。（仄处“人”平声）
紫艳半开篱菊静，
红衣落尽渚莲愁。
鲈鱼正美不归去，
空戴南冠学楚囚。
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
这首犯拗了，但没有救。唐诗里象这种犯拗没有救的诗也很多。有些学者认为是作者疏忽了；还有学者找了其它种种理由不予拗救的说法。我认为这两种说法都欠妥。我想是作者为了诗意的境界而没有去救。因为我们现在看到的唐诗，都是那些著名诗人，说疏忽是不可能的。说有其它理由不予拗救，没有这方面的论述，也牵强附会。只有为了保持诗意才能够说通的。不论怎么说，犯拗不救的诗是存在的，我们不能说作者某一个字犯拗了，严格的用格律去评头论足，我想也太片面，也太死板了。
李白诗《南阳送客》“斗酒勿为薄，寸心贵不忘”，第二句犯孤平了。“寸”应平的。
原文：
斗酒勿为薄
寸心贵不忘 （仄平仄仄平 ，寸犯仄了，本句孤平）
坐惜故人去
偏令游子伤
离颜怨芳草
春思结垂杨
挥手再三别
临岐空断肠
格律：
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
就杜甫严予格律的人，他的《玩月呈汉中王》“夜深露气清，江月满江城”，第一句就犯孤平了。说李白浪漫，不拘一格，倒能说通。说杜甫疏忽，比较难以相信。
夜深露气清，（仄平仄仄平，夜应平，本句孤平）
江月满江城。
浮客转危坐，
归舟应独行。
关山同一照，
乌鹊自多惊。
欲得淮王术，
风吹晕已生。
格律：
平平仄仄平，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
三、对句拗救
对句拗救是指出句的某些字的平仄不合格律，不在本句而在对句之中相应的位置寻求补救。也就是说，出句拗，在对句相应的位置也拗，以拗救拗。如：出句“仄平仄” ，对句仄为“平仄平”。
如：李白《赠孟浩然》中
“吾爱孟夫子，风流天下问”问句孟和对句天拗救。
原文：
吾爱孟夫子，（孟仄上声24部敬）
风流天下闻。（天平声15部一铣）
红颜弃轩冕，
白首卧松云。
醉月频中圣，
迷花不事君。
高山安可仰，
徒此揖清芬。
格律：
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
七律对句拗救也如此。
四、关于拗体律诗
拗体律诗通首不合平仄格律，也不讲究拗救，是律诗中的变格。
胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷七说：“律诗之作，用字平侧，世固有定体，众共守之。然不若时用变体，如兵之出奇，变化无穷，以惊世骇目。”
方回编《瀛奎律髓》，卷二十五专列拗字类，其总批说：拗字诗，在老杜（杜甫）集七言律诗中谓之吴体。老杜七言律一百五十九首，而此体凡十九出不止，句中拗一字，往往神出鬼没。虽拗字甚多，而骨格愈峻峭……独老杜吴体之所谓拗，则才小者不能为之矣。”
又说：五言律诗有拗者，止为语句而浑成，气势要顿挫，则换易一两字平仄无害也，但不如七言吴体全拗尔。”
李少鹤《拗法谱》中说：“大拗体其声调初无一定，难定印版。”又说：“杜集七言大拗体，其声调也无一定。”
总之，拗体律诗是律诗，不仅因为它字数与律诗一致，而且对仗合理，韵脚得当，只是平仄格律有变化而已。
五言有拗律，七言有拗律，绝句也有拗律。它以律绝诗形式留下来，就是它存在的价值和意义。
我们现在有些人，一见到拗诗，大惊小怪，就评头论足，不知道作者为什么在那里要拗，就大放厥词，以诗之大咖自居，有点让人哭笑不得。（话外）
（未完待续）
作者简介：梦如诗、本名李世崇。甘肃省诗词学会会员，惠川文学社文学顾问，中华诗歌联合会主席兼总编辑。原胡杨林《古风雅韵》编辑，新浪签约作家。《你辜负我今生一片情》《你还等个啥》《我的爱情黑了天》歌曲词作者。
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