中华诗歌联合会《修竹留云》第2594期
《学“诗”笔记》（续上·十八）
作者：梦如诗
（14）近体诗几种特殊的押韵形式
魏庆的《诗人玉屑》卷二《诗体下》引《缃序杂记》说：“郑谷与曾齐己、黄损等共定今体诗格云：凡诗有韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。葫芦韵者，先二后四；辘轳韵者，双出双入；进退韵者，一进一退，失此则谬矣。”
下面就学习这几种特殊的诗格。
a、葫芦格（韵）
胡才甫《诗体释例》云：“葫芦韵者，先二后四，谓律诗用两韵，例如东冬通押，先二韵东，后四韵冬，先小后大，有如葫芦，故名。此体作者绝少，编阅齐己、郑谷集中，未得一例。按徐氏（师曾）《诗体明辨》亦谓此体无所考，姑从阙。”
这说明“葫芦韵”诗，以前是有人作的，但失传，现在没有诗例了。如果有留作，幸见真容，实乃足矣！
现在有人把“一七令”顺作一阙，倒作一阙，从诗体看象个葫芦，叫葫芦体。这种诗体不是我们学习的“葫芦”韵，应该区分清楚，不能混为一谈。
b、辘轳格（韵）
黄庭坚《谢送宜城笔》：
宣城变样蹲鸡距，
诸葛名家捋鼠须。（须韵）
一束喜从公处得，
千金求买市中无。（虞韵）
漫投墨客摹科斗，
胜与朱门饱蠹鱼。（鱼韵）
愧我初非草玄手，
不将闲写吏文书。（鱼韵）
此诗首句不入韵。胡才甫《诗体释例》云：“按此诗前二韵须、无押七虞，后二韵鱼、书押六鱼，所谓双出双入是也。”是谓辘轳格。
c、进退格（韵）
《诗话总龟》前集卷四三引张师正《倦游杂录》云：北宋唐介廷疏宰相之过，被贬为英州别驾，李师中作诗为他送行，诗曰：
孤忠自许众不与，
独立敢言人所难。（寒韵）
去国一身轻似叶，
高名千古重如山。（十五删）
并游英俊颜何厚，
未死奸谀骨尚寒。（寒韵）
天意若为宗社计，
肯教夫子不生还。（十五删）
此诗首句不入韵，二、六句韵为难、寒，属于寒韵；四、八句韵为山、还，属于十五删；《诗人玉屑》卷二引黄朝英《缃序杂记》云：“一进一退，诚合体格，岂率尔而为之哉。”
又如宋代杨万里《小憩土坊镇新店进退格》也应该是进退韵。
下轿逢新店，
排门得小轩。（十三元韵）
中间一棐儿，
相对两蒲团。（十四寒韵）
椽竹青留节，
檐茅白带根。（十三元韵）
明窗有遗恨，
接处纸痕班。（十五删韵）
d、平仄分押
《苕溪渔隐丛话》前集卷十四引《蔡宽夫诗话》：“唐末有章碣者，乃是八句诗平侧各有一韵，如：
东南路尽吴江伴，（十四旱）
正是秋愁暮雨天。（一先）
鸥鹭不嫌斜雨岸，（十五翰）
波涛欺得送风船。（一先）
偶逢岛寺停帆看，（十五翰）
深羡渔翁下钓眠。（一先）
今古若论英达算，（十四旱）
鸱夷高兴固无边。（一先）
此诗
岸、看（去声三十部十五翰）
伴、算（上声二十九部十四旱韵）；
天、船、眠、边押下平声一先韵。
注：《平水韵》上平，下平是平声；上、去、入是仄声。
这平仄分押，也是律诗的一种特别形式。徐师曾《文体明辨序说·杂韵诗》称之为“平仄两韵体”。
再看杜甫《郑驸马宅宴洞中》也是“平仄两韵体”了。
主家阴洞细烟雾，（七遇）
留客夏簟清琅玕。（十四寒）
春酒杯浓琥珀薄，（十药）
冰浆碗碧玛瑙寒。（十四寒）
误疑茅堂过江麓，（一屋）
已入风磴霾云端。（十四寒）
自是秦楼压郑谷，（一屋）
时闻杂佩声珊珊。（十四寒）
玕、寒、端、珊（上平十四寒）
雾（去声三十部七遇）
薄（去声十七部十药）
麓、谷（入声十七部一屋）
从上面两首诗可以看出，“平仄分押”的特点，一、三、五、七句为仄声；二、四、六、八为平声。而且仄声句可以邻韵通押，平声句必须一韵到底。
（未完待续）
作者简介：梦如诗、本名李世崇。甘肃省诗词学会会员，惠川文学社文学顾问，中华诗歌联合会主席兼总编辑。原胡杨林《古风雅韵》编辑，新浪签约作家。《你辜负我今生一片情》《你还等个啥》《我的爱情黑了天》歌曲词作者。
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