中华诗歌联合会《修竹留云》第2592期
《学“诗”笔记》（续上·十七）
作者：梦如诗
（13）近体诗的韵部及《平水韵》
近体诗押韵以唐韵。
唐韵不仅和上古的韵部大不相同，和魏晋的韵部也不相同。宋代以后，凡作近体诗都要依唐韵。
隋代陆法言著《切韵》，《切韵》成书于隋文帝仁寿元年（601），编篡的目的可以说，一是为了审韵，二是为了文学创作。但此书已佚，仅存残卷。
唐代孙愐以《切韵》为依据，篡成《唐韵》，现亦只存残卷。
北宋大中祥符元年（1008），陈彭年、丘雍等奉诏重修韵书，即《大宋重修广韵》，简称《广韵》，基本上是依据《唐韵》修成的。
《广韵》分206部：
上平声28部，（部字略）；
下平声29部，（部字略）；
上声55部，（部字略）；
去声60部，（部字略）；
入声34部，（部字略）。
《广韵》每卷目录各韵注明“独韵”、“某通用”字样，这是许敬宗的原注解。
到了宋代，语音又有了新的发展，韵书不能不再作修改。当时作这种修改主要是为了科举的需要，使诗赋押韵有一个更明确的标准。
景祐四年（1037），丁度等刊定窄韵十三部，允许邻近通韵，改名《礼部韵略》。
宝元二年（1039），宋祁、郑戬、贾昌朝、王洙等奉诏修成《集韵》。依照《集韵》新规定，明确注明：文与欣通，吻与隐通，问与焮通，勿与迄通，队与代、废通，盐与沾、严通，琰与忝、俨通，艳与枯、验通，叶与贴、亚通，咸与衔、凡通，豏与槛、范通，陷与鉴、梵通，洽与狎、乏通。
既然有了独用、通用的规定，南宋淳祐十二年（1252），平水人刘渊依照《集韵》的通韵之例，把可以通用的韵部合并为一部，即将206部合并为107部，书名为《壬子新刊礼部韵略》。
在这之前，也有王文郁有《新刊韵略》，张天锡有《韵会》，平水人刘渊全部合为106韵，即把上声“拯”也归并到“迥”韵中去了，《平水韵》就此诞生了。
现在所谓“诗韵”，也就是《平水韵》，共106部韵。
《平水韵》韵部：
上平声十五部，一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。
（部字略）
下平声十五部，一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。
（部字略）
上声二十九部，一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、十贿、十一軫、十二吻、十三阮、十四旱、十五淆、十六铣，十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八琰、二十九豏。
（部字略）
去声三十部，一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一箇、二十二祃、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八堪、二十九艳、三十陷。
（部字略）
入声十七部，一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽。
（部字略）
《平水韵》把12000多字，并按照声调，分成106韵部，让人们在写作格律诗时进行把控，形成了格律诗平仄、韵脚的规范性和统一性的标准。
在《平水韵》里，平声被分为上下两部，是因为平声字太多的缘故。根据字在不同的意义下有不同的读音，分平声上、平声下。所以同韵母的字被分为两个或多个韵部，这可能是人为的因素。单从音韵的角度出发，是解释不了这些分部的。
从韵部来看，有些韵部的字较多，叫宽韵；有些韵部的字比较少，称窄韵；韵字少而且不常用的韵部，谓之险韵。一般诗人作诗是要选择宽韵的。
在这里要说明的一个问题，唐人作诗，有时候并不按照韵部的规定，唐以后人也是如此。比如：在东部和冬部、鱼部和虞部之间混淆使用。把这个情况叫“通韵”。“通韵”就是这样产生的。
汪师韩《诗学篡文》“律诗通用”中说：“律诗亦有通韵的，自唐己然。”
所以有些作者用“通韵”作律诗，是允许的，是有前例的，不能认为是错误的。我们好多人说是“撞韵”了，其实不然。
我们学习几首使用“通韵”的诗，来研究一下。
a、苏颋《出塞》：
海外秋鹰击，霜前旅雁归。
边风思鞞鼓，落日惨旌麾。
浦暗渔舟入，川长猎骑稀。
客悲逢薄暮，况乃事戎机。
从诗看来，第二句尾字是“归”，属于微韵部，此诗应该皆押微韵。六句尾字“稀”、八句尾字“机”都是微韵，而第四句尾字“麾”却是支韵。
归、稀、机是微韵，麾则是支韵。
b、李白《鹦鹉洲》：
鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。
鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。
烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。
迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明。
名、生、明是庚韵，青则是青韵。
象这样以“通韵”所作的诗非常多，所以我们在欣赏别人诗的时候，应该抱着客观的态度，别死抱着一个《平水韵》，好像其它的什么都不能存在。结果让别人说：你知道的太少。
有可能你会说，这些诗是古体，而不是律诗。就李白这首《鹦鹉洲》，《唐文粹》编入七古，后人编入七律的。
c、元·杨维桢《嬉春体》“杨子休官”：
杨子休官日日闲，桐江新棹酒船还。
叮咛旧客兼新客，漫浪南山与北山。
好怀急就一斗饮，佳人能作五弦弹。
君看此地经游辇，仿佛春风梦未残。
还、山是删韵；弹、残是寒韵。直接是转韵律诗了。
学到这里，我想起了曾经看过一篇文章，用毛泽东《七律·长征》这首诗，大谈他对诗韵的看法，也就是说这首诗他认为不是律诗。
《七律·长征》
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
难、丸、寒是寒韵；闲、颜是删韵；暖是旱韵。
通过“通韵”的学习，我们就知道了毛泽东《七律·长征》韵脚的来处，和他借邻韵的文学依据了。
那个人的那篇文章，只能说明他学习的太少了，死抱个《平水韵》把人晕到底了。（话外）
有些韵部的语音相同或相近，称为“邻韵”。
所谓“邻韵”，按照王力说：东冬、支微齐、鱼虞、佳灰、真文元寒删先、萧肴豪、庚青蒸、覃盐咸、为“邻韵”。至于以江阳、佳麻、蒸侵为“邻韵”通押，是特例。梢、郊属于三肴，翘、娇、潇属于二萧，也是“邻韵”通押。
一般情况下，唐人作诗，是不许“邻韵”通押的。到了宋代，“邻韵”通押的情况就更多了，也形成了格律。
试看一下几首诗例：
a、杜甫《秋野》（虞鱼通押）
秋野日疏芜，寒江动碧虚。
系舟蛮井络，卜宅楚村墟。
枣熟从人打，葵荒欲自锄。
盘餐老夫食，分减及溪鱼。
芜是七虞韵；
虚、墟、锄、鱼是六鱼韵。
b、苏轼《题西林壁》（东冬通押）
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
峰是二东韵；
同、中是一东韵。
c、陆游《出近村归偶作》（十三元与一真通押）
朝骑小蹇涉烟村，拥路争看八十身。
似我犹为一好汉，问君曾见几闲人。
杨梅线紫开园晚，莼菜丝长入市新。
莫笑坚顽推不倒，天教日日享常珍。
村是十三元韵；
身、人、新、珍是十一真运气韵。
根据以上三首邻韵通押诗可以看来，通押是有规律的。即在首句入韵的情况下，则首句的韵脚是借用邻韵，其它句子是一部韵。
又如：唐王维《伊州歌》
清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。
征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书。
首句用四支韵，以下句用六鱼韵，也是这种情况。第一句本来是可以不押韵的，作者押韵是有道理的，这种情况不能看作是出韵，到是一种写作手法，形成一种通例。
谢榛《四溟诗话》第一卷说：七言律、绝，起句借韵，谓之“孤雁出群”，宋人多有之。
所以有些人把这种情况，说是出韵，撞韵，可能是不知道这“孤雁出群”也是一种诗体吧！
记得有为朋友，把我拉到一个诗社群，那个社长问朋友：你拉的这位会写诗吗？朋友答：他爱好。这个社长让朋友转我，让写一首看看。我随之写了一首“孤雁出群”的绝句。结果社长给朋友说：你这位朋友不懂格律，诗撞韵了。朋友转告我，还抱怨我没有认真。我笑着说，我反考了一下你们这个社长，看来是个“小儿科”。（话外）
（未完待续）
作者简介：梦如诗、本名李世崇。甘肃省诗词学会会员，惠川文学社文学顾问，中华诗歌联合会主席兼总编辑。原胡杨林《古风雅韵》编辑，新浪签约作家。《你辜负我今生一片情》《你还等个啥》《我的爱情黑了天》歌曲词作者。
中华诗歌联合会组织机构
主席兼总编：梦如诗
首席顾问：吕兴福
特邀顾问：火凤凰（海外）、钱文昌
顾问：孺子牛、红雨随心、芝山石、晨曦、吥咻
秘书长：蓝儿
总诗评：芝山石
古典诗词研究院院长：怕瓦落地
现代诗歌研究院院长：钱文昌
副总编：蓝儿、追梦天涯
主席助理兼主播部部长：艳阳天
专职主席团成员：森严、聂子
编辑部办公室主任：荷塘月色
主播部古典诗词音频室主任：米兰
主播部现代诗歌音频室主任：刘世灵
南方文学社社长：蓝儿
北方文学社社长：李希勇
中原文学社社长：追梦天涯
西部文学社社长：梦如诗（兼）
东部文学社社长：梦如诗（兼）
儿童文学社总社长：追梦天涯
少儿语文培训部部长：秋竹
中华诗歌联合会总编辑部
审编：梦如诗
换一换
