诗词写作的三个三点体会
谈诗词写作，需要高深的理论功底，我不具有这方面的底气，黄主席非要赶鸭子上架，多次推诿，无法逃遁，怯怯上场。
囊中羞涩，无余粮可支，只能现炒现卖，谈自己的习作及其体会。请大家谅解！
诗词创作中三个三点体会：
第一个三点体会——三美：1、形式美，2、语言美，3、意境美。
第二个三点体会——三有：1、有人，2、有我，3、有事。
第三个三点体会——三性：1、思想性，2、时代性，3、艺术性。
一、 诗词的形式美（音律美）。诗词的形式美，其实是诗词的基本要求或本质要求。诗词离开了其形式，那就不叫诗词了。五绝、五律、七绝、七律，数千种词牌，她就像花园中不同的花色，森林中各色树种，大海中涌起的波浪，蔚为壮观。而且是遵循法则进行排序的，从而产生特有的美，这更像我们公园的景观，看似自然，确是匠心所就。
1、 简单的形式美，诸如五绝、五律、七绝、七律，沁园春、水调歌头，念奴娇等等词牌。其句式的限制、字数的限制，对仗的构成等形成其特有的样式，从而构成特有的美。
2、 内在的形式美（音律美）。
这里首先需要关注的是：挤韵、撞韵、重韵。
挤韵，是指诗文中用了韵脚同韵母的字。如：
泊船瓜洲
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？
撞韵：是指不用韵的那一句（如绝句第三句）最后一个字用了韵脚同韵母的仄声字。如：山林乌啼月痕移,云卷风疏竹影低。 清泪丝丝梦中洗,泉声夜落小楼西。
连韵：就是相邻的两句用了同音字作韵脚。
其二关注的是音调节奏，如：。五言的二二一、二三，七言的二二二一、二二一二等。
其三关注的是对仗。对仗最忌“合掌”。（上联树枝，下联树叶，这类例子比比皆是）
其四关注律诗八病：有平头、上尾、蜂腰、鹤膝，大韵、小韵、正纽、旁纽。
所谓平头者，前句上二字，与后句上二字同声，如古诗“今日良宴会，欢乐难具陈”。今欢同声，日、乐同声，是平头也。
蜂腰，蜂腰指五言诗第二字不得与第五字同声，言两头粗，中央细，有似蜂腰。
鹤膝，鹤膝指第五字不得与第十五字同声，言两头细，中央粗，有似鹤膝。
所谓大韵者，如微、晖同韵，上句第一字不得与下句第五字相犯。阮籍诗“微风照罗袂，明月耀清晖”，是也。
所谓正纽者，如溪、起、憩 三字为一纽，上句有溪字，下旬再用憩字。庾阐诗“朝济清溪岸，夕憩玉龙泉”，是正纽也。
所谓旁纽者，如长、梁同韵，长上声为丈，上句首用文字，下句首用梁字，是亦相犯。诗云“丈夫且安坐，梁尘将欲起”，此旁纽也。在七律如杜诗“远开山岳散江湖”，山、散为正纽。如“丈人才力犹强健”，丈、强为旁纽矣。此外又有双声叠韵之法。
1、格律诗的语言是文言文，或者说是经过深入加工过的口头语、白话文。
登鹳雀楼王之涣 (唐)
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
李白的静夜思
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
门窗吟
收容原始态，挡住北来风。
莫谓框间小，推开景不同。
水调歌头*开封颂
数座帝王殿，一摞轴中间。试掂多少沉重，层累鬼神寒。片瓦宫廷故事，寸土花胭浸透，千古宋词巅。杨氏岳鹏举，忠烈啸长天。
3、 语言的多义性
台灯
无求通透亮，但得眼前光。
寸寸光阴聚，明天未可量。
4、 语言的惟美性
春到苏家河
高楼雾里树沿河，窗鸟枝莺不尽歌。
芽蕾三千攀细柳，停看凫弄一池波。
一剪梅*盼月
一把相思醉满天。夕照云浮，老树堤边。渔舟摇碎一湖红，孤鹜衔
愁，天地成烟。
看尽沉霞玉兔悬。心在千程，愿往冰盘。微风夜色寄霜凉，纵接函
书，能读何言？
登葛庙马鞍山
冬阳虽暖冷寒存，峦瘦当无春日喧。
荆乱枝横须拨路，叶浮脚下总惊魂。
勘明脚印牛王事，指点茶山陆羽痕。
辞岁登高期望远，伴云遍看小楼村。
左哲夫，合肥庐江人，中华诗词学会会员。近年旧体诗散见国内知名平台及《诗刊》《中华辞赋》《中华诗词》等。作品入选“诗刊年选”《我们的战疫》，有在全国赛事中获奖。
换一换
