中华诗歌联合会《修竹留云》第2582期
《学“诗”笔记》（续上·十三）
作者：梦如诗
（9）诗的音韵
押韵是构成诗歌格律的主要手段之一，无韵不成诗歌。
韵的起源必须追溯到原始诗歌，原始诗歌是口头上的，而且往往与音乐、舞蹈结合在一起的。
押韵的地方就是一节乐调和一段舞步的停顿，所以韵是歌、乐、舞同源的一种遗迹，主要功用在于造成音节的前后呼应与和谐。
汉语诗歌一产生就是有韵的，不仅诗歌 许多先秦典籍也使用押韵的手法。如《尚书》、《周易》、《礼记》、《乐记》中的很多段落都押韵。《老子》、《孙子》几乎通篇押韵。后世的有些文章为使文辞优美多变，也经常掺杂一些押韵的段落，至于介于诗歌与散文之间的赋，它也是押韵的。
汉语诗歌不能无韵，这是因为诗歌必须有节奏，节奏主要在韵上体现出来的缘故。
韵就是一种较长的停顿，它放在句尾，所以又叫韵脚，是全诗节奏最重要的地方。如果诗歌无韵，音节就不免杂乱无章，没有规律，前后也就不能贯穿成一个完整的曲调了。
由于汉语语音古今不同，即使在同一时代，不同地区的语音也是有很大差异的。这样一来，一首诗在同一时代，不同地区的人都起来，有可能这个地区押韵，那个地区就不押韵了。
为了解决这一问题，就有好多人努力的为诗歌去做共用的韵的工作，依此来缩小各个地区语音的差异。
曹魏时就有李登作《声类》十卷；又有吕静作《韵集》五卷；隋代有陆法言作《切韵》，这些都是为规范诗歌的押韵而产生的著作。
一般说来，诗歌的押韵具有一定的保守性，即押韵是韵部一经确立，即是后来的语音有所变化，而韵部并不作相应的改变，在格律诗中尤其如此。
这个道理其实很简单，因为语音和地域有关，要想绝对统一是不可能的，但诗歌押韵必须有一个统一的标准，废弃旧标准就必须建立一个新标准，与其变来变去，还不如坚守某一个大家都能够接受的标准。隋唐以后诗者一直以陆法言《切韵》为押韵依据。
《切韵》规范了韵书修撰的体例，从隋唐至近代一直沿用不废。而其归纳的语音体系，经《唐韵》、《广韵》、《集韵》等等一脉相承的增补，一直是官方承认的正统。
当然现在好了，国人以普通话为语言标准，以普通话标准创造了《新韵》，这给诗歌创作和发展起到了一个飞速发展的积极作用。
《切韵》与普通话声调比较就是：
《切韵》：平、上、去、入
普通话：阴平、阳平、上、去
总之，在唐之前，乐府也好，歌行也好，都属于古诗。古诗的押韵就不多说，下次，我们学习近体诗的押韵。
作者简介：梦如诗、本名李世崇。甘肃省诗词学会会员，惠川文学社文学顾问，中华诗歌联合会主席兼总编辑。原胡杨林《古风雅韵》编辑，新浪签约作家。《你辜负我今生一片情》《你还等个啥》《我的爱情黑了天》歌曲词作者。
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