中华诗歌联合会《修竹留云》第2579期
《学“诗”笔记》（续上·十二）
作者：梦如诗
（8）诗的句式
诗的节奏不仅体现在句子上，一句之中也有节奏。朱光潜《诗论》将这种句中的节奏称为“顿”，也有研究者称之为“节”。王力《汉语诗律学》则称之为“句式”。总之，诗的句式说的是句中语气上停顿。这个顿意义非常重大，给句子赋予了质感和诵读之美！
a、四言诗的句式
四字句比较简单，一般都是两字为一节奏。即2—2句式。
如：陶渊明《停云四首》其四
翩翩飞鸟，息我庭柯。
敛翮闲止，好声相和。
岂无他人，念子实多。
愿言不获，抱恨如何！
句式为：
翩翩——飞鸟，息我——庭柯。
敛翮——闲止，好声——相和。
岂无——他人，念子——实多。
愿言——不获，抱恨——如何！
四言诗两句一顿，句式太短，语顿比较单调。
b、五言诗的句式
五言诗的句式一般是2—3，仔细分把2—3可以分为2—1—2或2—2—1。当然前面两个字还可以分为1—1，但就没有意义了。
如：曹植的《箜篌引》：
置酒高殿上，亲交从我游。
中厨办丰膳，烹羊宰肥牛。
秦筝何慷慨，齐瑟和且柔。
阳阿奏奇舞，京洛出名讴。
乐饮过三爵，缓带倾庶羞。
主称千金寿，宾奉万年酬。
久要不可忘，薄终义所尤。
谦谦君子德，磬折欲何求。
惊风飘白日，光景驰西流。
盛时不再来，百年忽我遒。
生存华屋处，零落归山丘。
先民谁不死，知命复何忧？
从句式上来看：
置酒——高殿——上，（2—2—1）
亲交——从我——游。（2—2—1）
中厨——办——丰膳，（2—1—2）
烹羊——宰——肥牛。（2—1—2）
秦筝——何——慷慨，（2—1—2）
齐瑟——和——且柔。（2—1—2）
阳阿——奏——奇舞，（2—1—2）
京洛——出——名讴。（2—1—2）
乐饮——过——三爵，（2—1—2）
缓带——倾——庶羞。（2—1—2）
主称——千金——寿，（2—2—1）
宾奉——万年——酬。（2—2—1）
久要——不可——忘，（2—2—1）
薄终——义——所尤。（2—1—2）
谦谦——君子——德，（2—2—1）
磬折——欲——何求。（2—1—2）
惊风——飘——白日，（2—1—2）
光景——驰——西流。（2—1—2）
盛时——不——再来，（2—1—2）
百年——忽——我遒。（2—1—2）
生存——华屋——处，（2—2—1）
零落——归——山丘。（2—1—2）
先民——谁——不死，（2—1—2）
知命——复——何忧？（2—1—2）
五言也有1—4句式的，即第一个字为一个独立的意义单元，这种句式无论古体诗还是近体诗中都有。但这种句式属于变格，诗人偶然用之，不常见的。
如：陶渊明《饮酒二十首》五
结庐/在/人境，而/无车马喧。
——————
问君/何能/尔？心远/地/自偏。
采菊/东/篱下，悠然/见/南山；
山气/日夕/佳，飞鸟/相与/还。
此中/有/真意，欲辨/己/忘言。
“而无车马喧”应该是“而——无车马喧。”也可以“而无——车马喧。”
又如：杜甫《茅堂检校收稻》
香稻/三秋/末，平田/百顷/间。
喜/无多屋宇，幸/不碍云山。
——————— ———————
御夹/侵寒/气，尝新/破旅/颜。
红鲜/终日/有，玉粒/未吾/悭。
稻米/炊/能白，秋葵/煮/复新。
谁云/滑/易饱，老藉/软/俱匀。
种幸/房州/熟，苗同/伊阙/春。
无劳/映/渠碗，自有/色/如银。
“喜无多屋宇，幸不碍云山。”应该是“喜——无多屋宇，幸——不碍云山。”
孟郊《吊卢殷》
诗人/多/清峭，饿死/抱/空山。
白云/既/无主，飞出/意/等闲。
久病/床席/尸，护丧/童仆/孱。
故书/穷鼠/啮，狼藉/一室/间。
君归/新鬼/乡，我面/古玉/颜。
羞见/入地/时，无人/叫/追攀。
百泉/空/相吊，日久/哀/潺潺。
唧唧/复/唧唧，千古/一/月色。
新新/复/新新，千古/一花/春。
邙风/噫/孟郊，嵩秋/葬/卢殷。
北邙/前后/客，相吊/为/埃尘。
北邙/棘/针草，泪根/生/苦辛。
烟火/不/自暖，筋力/早/已贫。
幽荐/一杯/泣，泻之/清/洛滨。
添为/断肠/声，愁杀/长别/人。
棘针/风/相号，破碎/诸/苦哀。
苦哀/不/可闻，掩耳/亦/入来。
哭弦/多/煎声，恨涕/有/馀摧。
噫/贫气已焚，噫/死心更灰。
——————— ——————
梦/世浮闪闪，泪/波深洄洄。
——————— ———————
薤歌/一以/去，蒿闭/不复/开。
登封/草木/深，登封/道路/微。
日月/不与/光，莓苔/空生/衣。
可怜/无子/翁，蚍蜉/缘/病肌。
挛卧/岁时/长，涟涟/但/幽噫。
幽噫/虎豹/闻，此外/相访/稀。
至亲/唯/有诗，抱心/死/有归。
河南/韩/先生，后君/作/因依。
磨/一片嵌岩，书/千古光辉。
——————— ——————
贤人/无/计校，生苦/死/徒夸。
他名/润/子孙，君名/润/泥沙。
可惜/千首/文，闪如/一朝/花。
零落/难/苦言，起坐/空/惊嗟。
耳闻/陋巷/生，眼见/鲁山/君。
饿死/始/有名，饿名/高/氛氲。
戆叟/老/壮气，感之/为/忧云。
所忧/唯/一泣，古今/相/纷纷。
平生/与君/说，逮此/俱/云云。
初识/漆/鬓发，争为/新/文章。
夜踏/明月/桥，店饮/吾/曹床。
醉啜/二杯/酿，名郁/一县/香。
寺中/摘/梅花，园里/翦/浮芳。
高嗜/绿/蔬羹，意轻/肥/腻羊。
吟哦/无滓/韵，言语/多/古肠。
白首/忽然/至，盛年/如/偷将。
清浊/俱/莫追，何须/骂/沧浪。
前贤/多哭/酒，哭酒/免哭/心。
后贤/试衔/之，哀至/无/不深。
少年/哭酒/时，白发/亦/已侵。
老年/哭酒/时，声韵/随/生沉。
寄言/哭/酒宾，勿作/登封/音。
登封/徒/放声，天地/竟/难寻。
同人/少相/哭，异类/多相/号。
始知/禽兽/痴，却至/天然/高。
非子/病/无泪，非父/念/莫劳。
如何/裁/亲疏，用礼/如/用刀。
孤丧/鲜/匍匐，闭哀/抱/郁陶。
烦他/手中/葬，诚信/焉能/褒。
嗟嗟/无/子翁，死弃/如/脱毛。
圣人/哭/贤人，骨化/气/为星。
文章/飞/上天，列宿/增/晶荧。
前古/文/可数，今人/文/亦灵。
高名/称/谪仙，升降/曾/莫停。
有文/死/更香，无文/生/亦腥。
为君/铿/好辞，永传/作/谧宁。
“梦世浮闪闪，泪波深洄洄。”应该是“梦——世浮闪闪，泪——波深洄洄。”
“磨一片嵌岩，书千古光辉。”应该是“磨——一片嵌岩，书——千古光辉。”
c、六言句式
六言诗语顿也缺少变化，难以表达较为复杂的内容，诵读起来也比较呆板，这就是六言诗在诗坛上很少的缘故。
我们看刘长卿《蛇蒲桥下重送严维》：
秋风飒飒鸣条，
风月相和寂寥。
黄叶一离一别，
青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸，
古木犹依断桥。
明日行人已远，
空馀泪滴回潮。
这首诗的句式应该是：
秋风——飒飒——鸣条，
风月——相和——寂寥。
黄叶——一离——一别，
青山——暮暮——朝朝。
寒江——渐出——高岸，
古木——犹依——断桥。
明日——行人——已远，
空馀——泪滴——回潮。
d、七言诗的句式
七言诗的句式一般是4—3式的，也有3—4式的。4—3是正格，3—4是变格。4—3又可以分为2—2—1—2或2—2—2—1，即基本上是两个字构成一个节奏单元，一个词组一般不夸过两个节奏单元，后面三个字独立性较强。当然这是一般而论。
如：
杜甫《宿府》
4—3式
永夜角声/悲自语，
中天月色/好难看。
2—2—1—2式
永夜/角声/悲/自语，
中天/月色/好/难看。
杜甫《登楼》
4—3式
锦江春色/来天地，
玉垒浮云/变古今。
2—2—1—2式
锦江/春色/来/天地，
玉垒/浮云/变/古今。
4—3句式也有时候会出现一些特殊的例子，前面的4不作2—2，而作1—3或3—1。
如：
杜荀鹤《戏赠鱼家》
养/一箔蚕/供钓钱，
种/千茎竹/作渔杆。
贯休《贺郑使君》
扶/尧社稷/常忧老，
到/郭汾阳/亦未迟。
张祜《寓怀寄苏州刘郎中》
贺知章/口/徒劳说，
孟浩然/身/更不疑。
黄庭坚《戏呈孔毅父》
管城子/无/食肉相，
孔方兄/有/绝交书。
总之，诗的语言自有它的特征，其节奏变化也是有规律的，正因如此，才是诗与文划清了界限。
（未完待续）
作者简介：梦如诗、本名李世崇。甘肃省诗词学会会员，惠川文学社文学顾问，中华诗歌联合会主席兼总编辑。原胡杨林《古风雅韵》编辑，新浪签约作家。《你辜负我今生一片情》《你还等个啥》《我的爱情黑了天》歌曲词作者。
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主席兼总编：梦如诗
首席顾问：吕兴福
特邀顾问：火凤凰（海外）、钱文昌
顾问：孺子牛、红雨随心、芝山石、晨曦、吥咻
秘书长：蓝儿
总诗评：芝山石
古典诗词研究院院长：怕瓦落地
现代诗歌研究院院长：钱文昌
副总编：蓝儿、追梦天涯
主席助理兼主播部部长：艳阳天
专职主席团成员：森严、聂子
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北方文学社社长：李希勇
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审编：梦如诗
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