渔家秋色

作者‖袁洪杰

       电大学友广泽兄，抽屉有许多秋叶。这是他前些时，爬南山寻来作《秋色赋》材料的。其珍爱之情如年迈得子，爱不释手。我趁其不备，悄悄捏起几片，细细品味，然而，实无可爱之处。那红的，不过是杉叶，红似血，形似鸡爪，但不艳不美 ；肥大的，是柞叶，浅绿，与盛夏无疑，当然，也无所谓秋。其它几片均无别致，更无借景生情之处。于是，我便茫然，一缕愁绪冉冉而生。唉！这老师却不会与时代保持距离，若上绝五千年，下无三百载，渺渺空空写将开云，或许有些新意；其不知，古有欧阳修，尽管《秋色赋》肃杀可怕，凄凉阴沉，笔下却也到了绝境。今有峻青，又是无产阶级作家，那《秋色赋》无论从时代、景物、主题以及材料的选用，都较古代焕然一新，真所谓“文笔酣畅，情思浓郁”给人以美，给人以希望，给人以奋争的力量。

       我等乌苏里渔夫，虽念过几天“荷马“，毕竟没有文学细胞，老师们又不许抄袭，如此下去怕难以在秋色中选什么新的材料，开掘出更新的意境，于是我暗暗地泄气。

       苦闷之余，便想起了大马哈鱼。当代时髦话：“还是实际一点”。我理解的实际即家乡的刹生鱼、大马哈鱼丸子，以及清蒸鳌化鱼、红焖里鱼，趁5天秋假，回乡大吃大 嚼一番，或许嚼出一点新意的“秋”。于是，我乘车回到抓吉。

       抓吉，是多灾多难的渔村，几年前，一场天火，烧的片瓦无根。大火熄过，街前黑土变红，柳丛变成炭灰，前面的小河，鱼虾漂浮，街内人畜尸横遍地，活下来的在泥潭中、小河里，挣扎爬起来，掩埋了亲人尸骨，清除了街前的灰烬。人们沉默，悲伤、疑问、自责，直到来了县委慰问团，带来镇内人民的慰问品时，人们放声大哭，我也落泪。但这泪不是冤屈、不是诉苦还是别的什么，可我感觉出，“难时方觉亲人亲”。

       当时正值深秋，霜已落地。不久，便在废墟上出现了地窨子。似乎原始却有生机，我暗暗叹惜——原来尽管是草房土街，可是多好的一个渔村啊。

       然而，还是烧了。

       “野火烧不尽，春风吹又生”。正当人们灾后困境挣扎时，党中央一举粉碎了“四人帮”，第二年建起了清一色的砖瓦房。

       然而，大自然的发展与人生的道路配合得那样默契。“祸不单行，福不双至”。这多灾多难的抓吉不到十年又连遭五场洪灾。也让人哭笑不得，洪水期间，抓吉一片汪洋，人们从砖瓦房搬出，住进早已准备好的高大鱼楼，或用拣的木料连起木棑。白日行船捕捞，傍晚在鱼楼里看电视，听收录机，他们悠然自得，轻松愉悦，此时惬意之情，似乎不是灾区而是住在第二个威尼斯水城。

       救灾的大船停在街心，灾民们时常甩给他们几条大鱼，有的还送给他们一块漂流木，说是给救灾同志结婚做家具的。

       真让人说不清，在这边远渔村，受灾和富裕是怎样的关系，人们的思想感情又是怎样一付天地。我不愿象峻青那样见了几只苹果，便说秋天比春天更富有灿烂绚丽的色彩，更富有欣欣向荣的景象；想起了政治时代便又说“不行春风难得秋雨”，我以为秋的可爱正是可爱的春夏酿成的。任何否定必须满含 扬弃；即有弃却也有传承发扬，即所有秋果都是由春苗开始的……

       下了车，便是抓吉的中心，是今秋洪水期间停救灾船的地方，举目四顾，依然冷落萧条。大街上泥泞不堪，江边新长起的柳丛，叶已落完。岸下水草浸烂铺倒，阵阵散发腐臭气。街前院后，木柴纵横，有垫道的，也有洪水冲散未及归堆的。后园架上已死秧的豆角、黄瓜掛着一层水锈，不少户仍开窗敞门，或烧炕或抹墙，几伙行人匆匆而过，也大多象不洗脸。

       然而，他们的神色却是另一付天地，真所谓“满怀喜悦抑不住，总有笑意露出来，”他们喜在何处呢？

       墙上、屋檐下、凉菜台、玉米楼、河岸边。

       墙上、屋檐下挂有鱼干儿、晒红的辣椒。大马哈鱼晒得流油，一排挨着一排，据透露：交水产的数量更可观，下江的渔民，平均收入千元不成问题；那辣椒红得鲜艳、红得透明。虽不比珍珠、玛瑙般的葡萄晶莹可爱，可它有葡萄所望尘莫及的优点。其一，不能谁都爱，因为辣，只有孝敬父母和顶风冒雪的人才不怕辣，才喜欢辣，它有道德色彩。其二，是它不象葡萄秧子一死，葡萄便不能再生长，而辣椒不到深秋似红非红时便遭了水灾，人们把它串起挂在屋檐下，风吹雨打，霜击日晒，它不腐不烂却渐渐地红了，红得艳丽，又巧在与晒的流油的大马哈排在一起，愈显示着她的娇美。——它有旺盛的生命力。

       这里的深秋，居民院内凉台并没少什么。菜台的白菜还是那样鲜绿，再与金黄的玉米塔，红的胡萝卜，拳头大的土豆分门别类交相辉映。

       更可观的是河岸，是漂流木，是烧柴。成山成岭，又似千军万马。三中全会以后，这漂流木也改变了只当烧柴，或顺江而下的命运，它们随渔民靠上江岸，转眼变成上等建筑材料，变成“大白边儿”。

       我猛然想起这不是秋色吗！虽然，有的只有秋季才有，有的他季也可能有，但渔家秋季更显鲜明，可毕竟是秋季所见到的一切啊！

       我知道，关于秋的古今文作品，全都精纯似乳，而我的笔却写出个大杂烩，奈何，丑媳妇总要见公婆，算交上了作业。一手拎着好友送我的大马哈鱼，一手写《渔家秋色》这样难免分心，作品也难以精纯，选材也难于去粗取精，可笨人也在修补，也知尽力求全。

       于是，我又想在结尾补上几句：

       1、秋的可爱并不在空前，而在它的承接、发展和结实。

       2、秋的可爱在于它的坦率直爽，它不吹嘘长处，它不遮盖短处，这就说其一表现冷落萧条；其二表现丰硕艳羡。

       古今悲秋者不就是只见其一，不见其二吗？古今赞秋者，不就是只见其二，不见其一吗。

       我以为秋有所作为，算作金秋。金秋有鲜明的承接性，即“不行春风，难得秋雨”。秋，不是终结，似乎是起点，那金灿灿的玉米和红艳艳的辣椒是果实，不也是再生种籽吗？那大马哈鱼、漂流木，变成“大白边儿”可当作生活的消费，不也是再生产的资源吗？

       秋似乎一个丰满的妇人，从风和日丽平坦的大道上，从崎岖坎坷、荆棘丛生的小路上，勇敢地坚持不懈地走过来。她身上有伤痕，脸上有皱纹，然而，更有成熟、秀美、丰满和健壮。抓吉金秋是三中全会后形势发展的写照，我爱抓吉的金秋。

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