庆春时◎夏景丽 

作者/李继忠

清波翠盖，飘香荷蕊，蕾上蜻蜓。沿堤碧柳，欢游锦鲤，盈耳树蝉鸣。

轻舟渔唱，琴韵优雅凉亭。炎炎烈日，怡人夏景，如画蕴诗情。

王罡评词:构图精巧，画意丰饶；人物心怡，诗情盎然

——本词自然景物和人物心理描写的特色

        本“词”标题为“夏景丽”，“结尾”处又说，“怡人”夏景，如画“蕴”诗情，这让我们想起了唐代诗人王维的一首诗《画》；如此看来，原则上，怎样欣赏王维的诗，就应该怎样去欣赏本“词”。

        本“词”诗人以主人公的身份出场，倾情描述了自己的所见、所闻、所嗅、所感，为我们描绘了一幅美丽的夏景人情图。上阕是自然景物描写。前三句为第一层，写“湖中”美景，浓墨重彩地描绘出荷叶的“翠”“色”和散发着缕缕“清香”的“荷蕊”。怎么知道“飘香”呢？“蜻蜓”为证。所以，“飘香”是“画”中的深度“意境”，“蜻蜓”是“画”的“主旨意象”之一。后三句写“沿堤”美景，重点在“碧柳”“蝉鸣”声，但“蝉鸣声”在“画意”中是体现不出来的。“欢游锦鲤”具有特殊地位，在“构图”上是一个“过桥”或“接口”，一来是实写，二来照应上一层的第一句，把难见“锦鲤欢游”情景的画面“挪到”（安排在）游人常去的地方，从而增加“画意”的形象性和趣味性。囿于格律的限制，诗人把它插在了这层“诗意”的中间；如果把这一“灵动感”十足的“画面”放在这一层的起手，整体形象和逻辑联系的效果将会更好。

        下阕描写社会生活，人物的上场在整幅画卷中实为“画龙点睛”之笔，因为“人物”是画卷中的“重要意象”和“灵动一景”。下阕仍然是先写“湖中”再写“岸上”，具有反复咏唱的“抒情”意味和效果。第一句虽然不是采莲蓬的“美女”，而是风情唱曲的“渔夫”，但同样让我们联想到和想象出“渔舟唱晚”的“喜悦”、“幸福”之情。这一句重点在“唱”，完全可以“抒发”诗情，但要在画卷中“熔铸”诗情，必须有凝固了的“唱”的相应“动作”。第二句写岸上凉亭（作为“主人公”的诗人可能就在其中）的“优雅风骚”之情趣，重点在“琴韵”悠远绵长的“乐感”。“乐曲声”在画卷中是不好体现的，但“凉亭听琴”的“画意”是可以同时传达出人们的“闲情逸致”和“愉悦心情”的。最后三句是总结性、评价性语言。“烈日炎炎”的“背景”是至关重要的环境，只有在这种环境条件下，才会显得“这种”“夏景”是“怡情”的。最后一句是诗人的所感所想，道出了全词的“主旨”，帮助读者重新认识和品味作品的“诗情”和“画意”。

        王维的诗，诗中有画；王维的画，画中有诗。本“词”用文学“语言”绘就的美丽的《夏景人情图》（诗中有画）（如果认为这“图”是“虚”的，当然可以把书名号换成引号），本身就“蕴含”着遮掩不住光芒的“诗情”（画中有诗）；我们“读”“词”，不光“看出”了诗人对美丽“夏景”的描绘，从而在脑海里闪现出一幅“画”（诗中有画），更“发现”和“感受”到了诗人对夏景之“美丽”特质的大加“赞美”和“欣赏”之“情”（“画”中有诗）。这，大概就是本“词”所说的“画蕴诗情”和文人墨客所津津乐道的“诗情画意”吧！

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本期责任编辑：半醉半醒

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【作者简介】网名：老王。原名：王罡。笔名：王子扬。山西大同人氏。1953年出生，红旗下长大。学历本科，专业汉语言文学，师范类。讲台生涯混迹于小学到大学、学生到教师到党政干部、学校到家庭到社会之间，同时进行社会科学某个领域的研究，目前仅有的一点成就就是培养出几个来华留学研究生。现已退休，但仍在担任编外导师，指导并修改专业学术论文。文学本行多有作品，散见于各种媒体。涉猎宽泛，政史为重；交游广阔，诗友为上。诗情钟衷定笃，终生不悔。近几年多有结合诗评的文学方面的学术论文面世。繁荣诗歌创作是毕生追求的梦想。

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