童年学诗札记(1031一1040)

童年学诗札记(1031)现代诗写到某一个层次后，你就会发觉，艺术创作过程真得很微妙，你试图想把内心的东西表达清晰，结果可能会写出了某种混沌的味道。这种味道尽管早就偏离了初心，但有趣的是，你非但不讨厌它，反而从中汲取到了超乎预期的能量。

童年学诗札记(1032)童年写下的所有文字都是专属于我自己的而决不属于你。我真的不知道你能听懂多少。

童年学诗札记(1033)越是喜欢显摆自己的人，大多数没有多少真本领。真正的艺术家凭借内心的光点亮尘世，启人心智。

童年学诗札记(1034)一首好诗的价值或称魅力并不在于它多么动人的语感，而在于它是否能唤起受众的共鸣，以及它本身拥有的审美启悟力。

童年学诗札记(1035)在艺术创作的漫长征途中，不是别人使劲地追赶着你跑，就是你拼命地撵着别人跑。

童年学诗札记(1036) 仅仅写出了某种表层感觉是远远不够的，诗，说到底是对人性、生命、美和终极价值的追寻与拷问。这就要求你的分行文字尽可能写得饱满、灵动、歧义、多维，总之必须在艺术直觉的导引下“立”起来，而不被情活活地“缠”死。诗的审美快感乃至于高潮享受取决于笔力的深度、硬度、韧度、力度，当然也包括速度，但决不能单靠速度。

童年学诗札记(1037)诗是诗人生命意识、生活经验、审美修养、艺术个性、精神深度、文化价值、情感能量乃至源于神赐的活的尤物。

童年学诗札记(1038)看不见丝毫斧斫的痕迹，是你真正迈入艺术创作圣殿大门之后领到的第一张成绩单。接下来的你，恐怕才配谈论艺术创作ABC。

童年学诗札记(1039)深水静流，檐水喧嚣。对于各类艺术创作者而言，能否真正沉得住气是一种智性、一种定力，更是一种成熟与自信。

童年学诗札记(1040)好诗最终击伤我灵魂的决不是什么陌生感，而是语言背后自然流溢出来的纯净、性灵。