易于理解 便于掌握
(前言)
朱 林
宋词和唐诗一样，都是中华民族优秀文化中的瑰宝，不仅炎黄子孙热爱，连外国朋友也喜欢。不仅喜爱诵读，还想学着填写。但有部分朋友认为，按谱填词束缚太大，词谱结构复杂，学习起来太不容易。以前已有多种词学常识方面的书籍出版，也都为学习者提供了方便。但供填词学习和使用的图书，大多是把原有词谱的既定状态排列出来，标出词调的长短、句子的多少、字声的平仄，顶多再配上相应的词作，却很少有分析介绍这些词调构成的规律，和讲解这些词作为什么要用这一词调来填写的缘由。所以，对于相当多的朋友，特别是初始学习者来说，仍然觉得很难入门和掌握。我写的这本小册子，就想从词调的文字词谱中到底有哪些构成要素探讨起，并针对这些构成要素，探讨它们在词调中到底是怎么形成的?对词调的情感表现又可以起到些什么样的作用?诸如词调中句式长短的组织、字声平仄的选择、押韵类别和位置的安排等，对词调的声情表现、对文字内容的填写，到底有哪些一般的规律可循?而在探讨词调构成规律之时，相应地列举了有关词作，并分析介绍这些词作为什么使用这一词调填写的理由。在大多数情况下，还以两首或两首以上的词作对照起来进行分析研究，指出它们在填写方面的优劣，以便给学习
者更多的参考。这样的分析和讲解，就会让学习者感到容易理解、容易掌握了。 学习和了解了这些要素构成的一般规律以后，不仅能加深对词调表现功能的理解，还能有助于对相关词作进行分析和鉴赏，且还有助于在依谱填词时，能够主动地、有目的地根据不同词调的构成状况，填写与之相适宜的文情内容。
如能真正理解和掌握了词调构成的一般规律，还可以不把原有的词调看成是因定不变的框格，而能够运用“规律”对原有词调稍作变通处理，甚至于重新组合，构成新的词调，以适应自己抒发情感、书写特定内容的需要。若再更进一步，可以将这些“规律”、运用到今天的新歌词、新体诗歌以及戏曲唱词的创作中去，做到古为今用，推陈出新!
在真正理解和掌握了词调构成的一般规律以后，通过进一步学习，要想研究词学理论也就有可能了。而通过学习研究以后，反过来对词调的构成规律又会加深理解和认识。所以，本书在介绍和探讨有关问题时，有时就结合介绍相关的诗词格律方面的著作，如中华书局二000年四月以“新一版”出版发行了《诗词常识名家谈四种》，即王力著《诗词格律》、夏承焘·吴熊和著《读词常识》、吴丈蜀著《词学概说》、启功著《诗文声律论稿》。这套丛书的出版、发行，无疑对普及诗词常识，弘扬中华民族的优秀传统文化，是件极大的好事。一套丛书四本，对学习诗词常识来说，正可以相互参照，互为补充，使读者能够学习到更加全面的知识。可是，四种书中对一些问题的阐述，书与书之间尚有些不同之处，这就会启发读者有所思索。我正是在阅读了这四本著作以后，觉得有话要说，才萌生了撰写《词调构成探微》念头的。所以，我在书中探讨有些问题时，一方面要引用名家们的一些论述，进行相互参照、对比学习，让学习者对这些问题的研究状况，能有较全面的了解；另一方面还要闲述一些自己的意見和认识。本书所谈的不同之处主要在于，对词调中构成要素或特点，到底是怎么形成的提出了不同的看法。总的来说，愚以为，汉语字声的平仄抑扬、韵声的明暗变换，以及句式长短搭配之中，本就蕴含着声情表现的多种要素，所以，词调特点的形成，并不“都是由音乐的要求而决定的”，也不全是“依曲拍”填出来的，而主要是由自身要素的构成规律所决定的，是由汉民族的文字声韵的自身发展和诗歌自身形式的发展，在适应社会发展的需要、适应人们的情感抒发需要的过程中逐渐形成的。由此，对词的起源问题，也就得出了与《读词常识》等著作不同的观点。而从文字词调构成要素中来探索词调特点形成的规律，比从音乐方面论述词调特点的产生，能够让读者感到词调构成并不神秘，并不深奥，而是比较容易理解，比较容易学习和掌握。而在理解和掌握这些规律以后，即能够运用到词作鉴赏和填词实践中去了。
本书对唐宋词中“宫调”的概念、“过片”的定义也进行了探讨，且提出了一些新的认识和看法，但愿也能对词学界这些问题的研究有所裨益。
由于自己的学识水平有限，书中所探讨的“规律”，有的是学习前人著作的心得，也有的只是个人的“感悟”，甚至是“猜想”，还有些问题是对名家的观点提出来的质疑和商榷，其中肯定有诸多不足或错误，敬请大家批评赐教。
在这本书即将付印之时，非常感谢东南大学文学院原副院长、中华词学研究所所长王步高教授，中国古代音乐史研究专家周武彦先生，为书撰写了序言。同时，也非常感谢淮安市委丁解民书记，以及市委宣传部、市文化局的领导，对书的出版所给予的关怀和支持。
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