小重山•游徂徕山

阳春白雪

        天教峥嵘意气遒。隔云朝岱岳，肯低头？影随汶水反潮流。平沙远，日淡海风秋。

         双杰墓为俦。竹溪人已杳，枉凝眸。暮烟袅袅几红楼。月初上，峰挂小银钩。

注：双杰：和圣柳下惠，钜平侯羊祜二人墓相邻在徂徕山之阳。竹溪在徂徕山阴，唐李白与孔巢父等六人曾在此隐居，世称竹溪六逸。

        阳春白雪先生的小重山，写的有古意，但不是摩古，而是透过历史，写出了自己的感受。

         天教峥嵘意气遒。小重山词牌的特点就是首句必须写出大环境，烘托出要写的氛围。天教两字用的极其妙。隔云朝岱岳，肯低头？小重山的第二句往往描写一个相对小的，具体的物象，但阳春白雪先生写了物象，更写出了意象，这很出新意。影随汶水反潮流。这句写出了汶水西流的特点，反潮流是新现代词，放在这里不违和，反而出了新意，写出了汶水桀骜不驯的性格。

        平沙远，日淡海风秋。看起来古意十足 ，但海风秋，远远超越了古人对汶河，对徂徕山环境的描写，值得大家学习。

        双杰墓为俦。竹溪人已杳，枉凝眸。怀古的情怀满满，但很超然。

      暮烟袅袅几红楼。大有青山依旧在，几度夕阳红的感觉。

     月初上，峰挂小银钩。峰挂，用词极其准确。

附:作者自解

         各位写的小重山不错，只是摹古气重了些，不太像现代人口气。不才也写过一首，写的不算好，请王凯等词友批评指正。

答王凯

        小重山这个调子我也只此一阕，写的不好，承蒙你等谬赞，谢谢。

         上片写徂徕山之外在形态气势，它峥嵘耸立于汶水之畔，与泰山遥相对峙，有与泰山争雄之势，故用反问句（省略了岂字）肯低头？汶水西流，突破我国江河东流之常态，故曰反潮流。山投影于水，并不能动，此乃山借水势，变静态为动态。以上峥嵘，肯低头，意气遒，反潮流等词语皆人之情态行为，用之于山乃移情法，将山拟人化，死物活写，情在景中，所蕴含的是人（抒情主人公）的精神气质，一个昂扬奋发，不随波逐流的伟岸男子的形像跃然纸上。上面已把徂徕山形貌神态写足，但形态要有环境来衬托，不然就显得虚脱，要把菜盛在盘子里。季节和时间对于写景来说也是必不可少的。上片结句平沙远，日淡海风秋。就起了这个作用。汶河乃季节河，夏季水盛，浩浩汤汤，晚秋水势大减，两岸沙堤深展运去，这是平视，是横线。晚秋傍晚的阳光淡红如盘，金风荡荡，物华萧索。所谓海风，乃风的别称，古人常用，不一定指海上吹过来的風，但泰安东距海并不太远，故此处称海風也不为虚妄。看徂徕山之高须仰视，这是竖线，与平沙远，平视构成横竖立体交叉，这就有了王维诗句大漠孤烟直，长河落日圆的意境了。

         写一个景点，如果仅仅写景，就显的单薄，要写入与之相关联的人和事，这样既丰富了内容，诗味也厚重多了。故夲词在下片用上了与徂徕山相关的和圣柳下惠，晋时軍事家，政治家羊祜以及李白等曾经的竹溪六逸。这些人和事为徂徕山增色不少，便之从一个不起眼的山成为文化名山。

          煞尾两句，月初上，峰挂小银钩。与上片之景像有明显的反差，变雄渾之美为朦胧之美了。写大景不应停留在一个时间点上，应随着时间的推移而境界有所变化。

       说的不一定对，仅供参考。