《离骚》的艺术特点

文/梅坼晓风整理

《离骚》是一首长篇抒情诗，在艺术上有其突出的特点。
        一、浓烈的激情和奇幻的想象。离骚所表现社会内容，所抒发的思想感情都直接来源于现实，而其艺术表现则是自由驰骋想象，完全摆脱现实生活的固有逻辑而进入了奇幻神奇的想象境界。《离骚》前半部回顾往事，追忆身世，理想和遭际基本上是写实的，但在铺叙夸饰自己美好品质时，其比兴手法的运用亦具神异想象的色彩，后半部分对未来的道路的探索则更是将火一样的激情，通过上天入地的奇幻想象，淋漓尽致地倾泻出来。他追求理想时上下求索，朝发苍悟，夕至悬圃、令羲和驾车，望舒前驱，飞连后合，鸾皇雷师，凤鸟随以左右…当其追求失败，理想幻灭。将远逝以自疏时，仍对祖国怀着深深的眷恋之情，并凭借想象展现出非人间所有的境界，充分表达自己不忍离去的复杂心情。强烈的抒情与奇幻的想象的结合，更深沉更充分的展示了他的心路历程，他那深厚的故国情怀和追求理想的激情，在壮美奇幻的描写中显得更为真挚而执着，美丽而动人。

二、峻洁纯美，独立不屈的抒情主人公形象。
       离骚是屈原自叙生平的抒情诗，高贵的出身，崇高的理想，峻洁纯美，独立不屈的人格及其异常深厚的深挚浓烈的感情，构成了抒情主人公超凡脱俗的完美形象。他一心报国，却不断被谗毁、被流放，而他始终不放弃理想和追求。屡遭打击，但九死不悔不变初衷，最终理想破灭。他以身殉国。《离骚》塑造了这样一位抒情主人公的形象，颇具象征意义，很好的体现这首长诗的精神实质。

         三、比兴手法的拓展。
        屈原继承并极大地拓展了《诗经》所开创的比兴手法，这不仅表现在他运用了比《诗经》更为丰富的喻象，也不仅表现在他把《诗经》片段的比兴发展成为长篇诗歌中比兴的连续使用，更在于他把诗经那种喻象、喻体各自独立的单纯比喻合二为一，使之熔铸成浑溶的艺术境界，具有象征的意义。如其:余即滋兰九畹兮，哀众芳之芜秽一段，把培植香草和栽培人才完全融为一体，而香草的"萎绝"  "芜秽"，也就是培养人才的被摧毁和变质。《离骚》所拓展的寄情于物、托物抒情的表现手法，形成了我国文学中著名的香草美人儿的托喻手法的传统，影响深远。

        四、结构语言方面的特点。
      《离骚》全诗373句是我国古代最长的抒情诗。乍看上去，他从历史到现实，从人间到仙界，从自然到社会，开阖抑扬，变化多端，但其忠贞不渝的故国情感和追求崇高理想九死不悔的精神，乃是全篇毛篇布局的中心。诗歌前后两部分，前一部分写实，后一部分虚写，一虚一实，回还往复，使诗作跌宕起伏，艺术境界层进层新。在形式和语言方面，屈原既采用了民歌的形式，也汲取了散文的笔法，形成了一种长短不拘，韵语散句相间的新的表现形式。同时又开创了长篇巨制。《离骚》中的铺排描写后半部分的主客问答。这种形式、体制特点对汉赋颇有影响，《离骚》的语言丰富多彩，鱼虫鸟兽纷至沓来，双声、叠韵比比皆是，不仅丰富了诗歌境界，而且增强了艺术表现力。诗中又大量吸收方言，大大增强了诗歌的地域特色。