特别哀悼

向3.21飞机失事遇难者默哀！祈愿亡灵早登莲台！家属吉祥安康！

2022.3.26

格律体新诗“向自由诗学习”什么？ 

——从火星的三首新作谈起

作者：万龙生

火星原本写诗词和自由诗，近年来接触了格律体新诗，认同这一理念，再通过创作实践，与诗友交流，成果甚为显著。最近她创作愈益勤奋，收获更大。她把下面三首近作发给一位擅长诗词的诗友，征求意见：

月光下的村庄

地有多么大，月光就有多么远

把村庄还有河流，都印在上面

村东头，槐树筑起春天的鹊巢

新一代脚步，却纷纷逆向炊烟

月光啊，你都照得见乡愁袅袅

却照不见，困顿的村庄和孤老

迷失的春天

如果还有逸出轻尘的花朵

你就千万不要把春天错过

如果树上还有小鸟唱歌

你可要悄悄从那里走过

为什么属于春天的欢乐

却被乌克兰的炮声震破

忆途经大西北军马场

前方是一望无际的花田

仿佛直达遥远的天边

起伏似波澜壮阔的海洋

我们打马走过了花间

后方是亘古连绵的群山

山上有一道喋血雄关

英雄和战马都到过那里

而今已是祥和的春天

那位诗友很欣赏，回复道：“很不错。火星的格律体新诗又结合了原有的自由诗的气息，更多的时候在二者之间纵横回旋，题材更丰富，格局更高远，故能开新气象，耐读。”对此，火星有些惶惑，就发给我看，征求意见。谁知这却触动了我久已有之的心病，就告知我对这段评语的意见：我也觉得这三首诗不错，但是要说其优点的取得，是因为“结合了原有的自由诗的气息，更多的时候在二者之间纵横回旋”，我却很不了然。

提出这个意见的那位诗友我也很熟悉，不但支持格律体新诗，而且偶尔也客串一番，算是一位“两栖诗人”呢。但是他这种分析，我却不能认同。这使我想到，就在我们格律体新诗队伍内部，也有人鉴于一些作品质量不尽如人意，说过要“学习自由诗的优点”这种糊涂话。看来，对这个问题不能不议论一番了。

追根溯源，这个账要算到废名先生（冯文炳）头上。因为早在1930年代，他的诗论著作《谈新诗》的第三章就是《新诗应该是自由诗》，完全抹杀已经在诗坛大放光彩的“新月派”那些遵照一定格律（虽然那时还不成熟）创作的优秀篇章，把整个新诗都归于“自由诗”旗下。可以说废名此说谬种流传，流毒至今还远未肃清，起到恶劣作用。照这种逻辑，凡是好的新诗，都要归功于自由诗了。

我承认，自由诗也有写得好的，但是那绝不是因为自由诗自身的优点带来的，而是作者的感悟与诗自身应有的、区别于散文的那些特质相结合而形成的。古代哪有什么自由诗？为什么产生了那么多伟大的诗人、不朽的诗篇呢？难道也是沾了自由诗的光吗？如今的中国诗坛，自由诗几乎还是独霸主要纸刊（如《诗刊》《星星》），但是它们在读者中的声誉已经空前下降是不改的事实。那些分行文字里不知有些什么“气息”让火星去“结合”呢？她这些作品是怎样在“二者之间纵横回旋”的呢？要让我来分析，会这样说：她从生活中得到了感悟，汲取了灵感，又比较熟练地按照一定的规矩（即格律）去表现，才取得了这样令人满意的效果。

再就“学习自由诗的优点”这种错误的提法谈谈吧。毋庸讳言，我们的格律体新诗作者群每天都在产生大量的诗作，其质量肯定是参差不齐的。这些作品不尽如人意，其原因是多方面的，可以简单指出以下几点：比如初学者对格律的掌握还不够熟悉，就像匠人还未能熟练使用工具；写作态度不够认真，甚至有草率之嫌；还有如诗词中的“老干体”，过于政治化，口号化；等等。但是解决之途、提高之道无论如何不能寄望于“学习自由诗的优点”！所谓“自由诗的优点”，实际上只是诗自身固有特征的体现、手法的利用而已。比如有些人津津乐道的自由诗的“灵动”，难道在那些格律严谨古典诗词中还见得少吗？反过来说，难道我们那么多优秀的格律体新诗，之所以成功，难道是“学习”自由诗的结果吗？

最后想再说一句：对火星这三首诗本身的评价，那位诗友的意见没错，我就不再多言了，有兴趣的读者不妨自己去从中领略吧。

[反响以及再思]

熊盛元先生赞曰:

      吾兄評價火星格律體新詩，亦合此道，觀賞雒誦久之，頗欽兄之卓見也！

诗友罗湘黔跟帖：

      诗人本身优秀，写的这三首诗也优秀，为什么就偏说“因为自由诗而优秀”？这完全是牵强附会，可以说是一种来自偏爱自由诗的写作群体的偏见吧！

      不过这也侧面说明了，格律体新诗作者平时的创作确实存在质量不尽人意、佳作缺乏的问题，并没有在“拘束”中求得灵动、在格律中觅得洒脱，所以便在那些人眼中产生了格律体新诗生硬死板的刻板印象。

       这警醒我们群体，要在提升诗质的工作上更下工夫，而不止于仅仅着重输出格律体新诗的理念，要在已经接受、认可、已经实践创作格律体新诗的群体中，加强创作的要求、创作方法的指导，甚至提供一个批评的平台。

我接着说：

       小罗提出的问题的确值得我们引起充分的注意！不要以“创作丰富”自娱，而要争取多写佳作！

意犹未尽：

       我们的几个微信群里，不只是需要互相点赞，更需要形成批评的风气，出自善意，出以诗心，知无不言，言而有度。而受评者更要虚怀若谷，有闻过则喜的雅量。当然，不同意见，也可以讨论，商榷。这样，我们就可以少些平平之作，应景之作了。而整体的面貌就有望改变，水平就可能提高了。苟如此，乃格律体新诗之幸也。

再说几句：

       话说回来，我们对提高质量的期许也不能过高。操之过急，不切实际。就是那些大腕名家的作品，也不可能首首俱佳。流传下来的唐诗数以万计，精选之后，还剩几多？那种出于好心的过急情绪不但不切实际，而且于事无补。

       唯一正确的态度是秉持闻一多先师的“红烛精神”，不问收获，但求耕耘！期以时日，持之以恒，注目前方，成功可期！

勰安——

火星师姐的这三首作品毫无疑义是格律严谨、形式规范的格律体新诗，而自由诗本没有严格的形式加以规范，格律体新诗的自由诗气息，这一说法本身搞笑——形式上没有牵扯不清，至于具体的写作手法、内容的安排等，也不是自由诗的专利。那么，这个“气息”是什么？格律体新诗表现优秀，表扬时，评者却不忘叫上自由诗，何其长情……

——一点牢骚！

月印无心文化传播

三湘文学艺术《三湘文学》杂志社

“郭淑萍读书会”丛林文学

拓普腕