雷于怀，1942年3月岀生，武汉市新洲区人。1964年7月毕业于华中师范学院中文系（现更名为华中师范大学文学院）。先后在湖北黄冈中学执教语文八年，在黄冈地区教育局工作十二年，在黄冈地（市）委工作十五年。曾任黄冈市政协副主席兼秘书长。退休后，曾任中华诗词学会理事、湖北省诗词学会副会长、东坡赤壁诗社常务副会长。长期从事文字工作，爱好诗词，在各级报刊发表文章数十篇、诗词两百余首，独著、主编作品多部。

敦厚真淳  清新明快

――浅谈满族女诗人顾太清词

雷于怀

      顾太清（1799－1877），清满族镶蓝旗人。本姓西林觉罗，名春，字子春，号太清，自署太清春。因出生罪臣之家，在嫁给乾隆曾孙、贝勒奕绘作侧室时，只好假托王府护卫顾文星之女，呈报宗人府批准，从此改姓顾。

      顾太清一生，大起大落，大喜大悲。她出生名门，叔曾祖父是历经康雍乾三朝的知名大学士鄂尔泰，祖父是甘肃巡抚鄂昌。因卷入文字狱，鄂昌被赐死抄家。从此家道中落，京城无法容身，父母带着她流落江南。二十六岁时，她被奕绘纳为侧室。夫妻感情深笃，过了一段幸福生活。四十岁时，丈夫突然病故。不久因婆媳、嫡庶等家庭矛盾，她被逐出王府，在京郊买几间旧屋，带着四个儿女度日。其词记录有人给她送糠养猪：“一袋糟糠情不浅。感君赠，养肥豚”；有人给她送枇杷：“不尝此味已多年，谢主人怜我”。可见她的生活多么艰难困窘。直到五十九岁，她的长孙承袭了爵位，才得以迁回王府度过晚年。

      出生名门，却流落江南，使她自幼接受到汉文化的良好教育，于诗、词、琴、画无不精通。人生几起几落，又使她“惯看秋月春风”，能以平常心态面对荣华与磨难，从而养成沉稳、通达、诚实、友善的品格，这对她诗词风格的形成带来极大影响。与她同时的女诗友沈善宝（字湘佩）在《名媛诗话》中评说顾太清“才气横溢，援笔立成，待人诚信，无骄矜习气”；清末民初著名诗评家况周颐在顾太清词集《东海渔歌》（西泠印社本）序中说：“太清词得力于周清真，旁参白石之清隽，深稳沉着，不琢不率”，“其佳处在气格，不在字句”；今人马兴荣教授在《元明清词鉴赏辞典》序中说：（顾太清）“其词不刻意烹炼而能臻自然浑化之境，在满族女词人中，是首屈一指的”。今天通读所能见到的顾太清词，我想用“敦厚真淳、清新明快”八个字予以评价。下面试赏析她几首有代表性的词作：

喝火令

      己亥惊蛰后一日，雪中访云林，归途雪已深矣，遂拈小词，书于灯下

      久别情尤热，交深语更繁。故人留我饮芳樽。已到鸦栖时候，窗影渐黄昏。  拂面东风冷，漫天春雪翻。醉归不怕闭城门。一路琼瑶，一路没车痕，一路远山近树，妆点玉乾坤。

      这首词写访友，访女诗人许云林。上阕写访，写友情；下阕写归，写雪景。情写得深笃真挚，两人边饮酒边交谈，不觉“已到鸦栖时候，窗影渐黄昏”，可见时间之久，气氛之洽，感情之深。写雪景，“一路琼瑶，一路没车痕，一路远山近树，妆点玉乾坤”。全用白描手法，写得疏朗大气，意境十分开阔。这首词有如一篇日记，据实记述，无任何雕砌与装饰。情绪轻松愉悦，语言清新明快，给人一种亲切自然又通达向上的感悟。

      我们再来看她另一首送友词。

金缕曲•送屏山姊扶柩旋里

      岂是无情者？送将归，家山安葬，匆匆车马。此去长途须保重，仔细雨天风夜。况已是暮年人也。卅载交情如手足，怅离情多少伤心话。难把你，车儿把。    牵衣执手偏难舍。盼鱼书、总然数字，也须亲写。我本多愁君多病，两地情牵意惹。梦不到，横河宅舍。硬着心肠真个去，此时情何日方能罢。相思泪，风前洒。

      顾太清在京城曾结识许多满汉女诗人，如上首提到的许云林，这首提到的项屏山等。她们经常在一起嬉游、燕饮、唱和，留下许多诗篇。这首词写送别女诗友项屏山一事。起句“岂是无情者”，十分突然。正如清人沈德潜所说：“直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝”（见《说诗晬语》）。顾、项二人都不是“无情者”，相反是天下难得之“有情人”。“送将归、家山安葬，匆匆车马”。既交待了送别的缘由，也写出了项屏山的“情”。她不辞千里，不顾老病，将亲人的棺柩从北京送归老家浙江横河安葬。这不是天下难得的有情人么？当然本词的重点不是写项屏山对家人的亲情，而是要写作者自己对项屏山的友情。为此，她从几个层面，反复作了抒写。其一，“此去长途须保重，仔细雨天风夜。况已是暮年人也”。这是对友人归途“多加保重”的叮嘱。多么殷勤，多么温馨！不是“卅载交情如手足”的人，怎说得如此感人肺腑的话来？其二，从上片的“难把你，车儿把”到过片的“牵衣执手偏难舍”，到末尾的“硬着心肠真个去，此时情何日方能罢”，作者在反复表达自己那种“留君不住，送君不舍”（见顾太清送别项屏山的另一首词）、矛盾复杂的痛苦心情，进一步写出了对友人的情感。其三，“盼鱼书，总然数字，也须亲写”。这是对友人到家后的又一番叮嘱。因为“我本多愁君多病”，怎禁得离别后“两地情牵意惹”啊！难以再见，连梦魂也难到，只有勤通书信，以慰相思了。这是多么深挚的感情！有了这几层感情的铺垫，结句“相思泪，风前洒”，就显得十分自然而且真实可信了。

      清人潘德舆说：“诗有一字诀曰‘厚’”(见《养一斋诗话》)。顾太清这首送友人词最大特色就在一个“厚”字。她将对友人的情感写得十分厚重，十分真淳，不寡薄，不做作，更不虚假。所以虽然词的语言通俗浅近，但直抒胸臆，一气呵成，显得神完气足，能深深打动读者。

      最后再来欣赏顾太清的一首抒情小词。

早春怨•春夜

      杨柳风斜，黄昏人静，睡稳栖鸦。短烛烧残，长更坐尽，小篆添些。    红楼不闭窗纱，被一缕、春痕暗遮。淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花。

      清人李渔《窥词管见》中说：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋毫情意，而实句句关情，字字是情者。”这段话可以作为我们理解顾太清这首词的钥匙。全词看似写景，实为抒情，抒写作者春夜怀人之情。从词中提到“红楼”、“院落”来看，应是写于生活王府时期，思怀的应是自己的丈夫。起首三句写室外之景：“杨柳风斜，黄昏人静，睡稳栖鸦”。作者选取杨柳、黄昏、栖鸦三种物象，给词营造了一个幽静的环境、寂寞氛围。然后用三句转写室内之人：“短烛烧残，长更坐尽，小篆添些。”请注意“烧”、“坐”、“添”三个动词谓语以及后面紧接着的“残”、“尽”、“些”三个补语。作者遣词造句是十分讲究的。它们既写出了作者孤寂无眠、长坐无聊的心绪，也隐约透露出对丈夫的急切思盼，与前三句营造的环境气氛很好地融合为一体。下阕先写室内：“红楼不闭窗纱，被一缕、春痕暗遮”。室内人凄清愁闷，无法排解，只好将目光又转向窗外。她想看到所怀之人是否能给她一个惊喜，突然来到眼前。可惜的是纱窗“被一缕春痕暗遮”，什么都看不到。春何来痕？实是一片春景。这片春景映满纱窗，好像是把纱窗全遮住了。作者这种想像多么新巧！那么是怎样的一片春景呢？作者将我们的目光引到室外：“淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花。”多么明彻而又空濛的夜景啊！作者仅仅是在写景吗？不！依然是在借景写情。这三句很明显是化用宋人晏殊七律《无题》中的“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”。晏诗《无题》写的就是爱情，就是怀人，其中这两句用来营造一个清幽、缠缠的意境，借以抒发对情人刻骨的相思。顾太清将它化用在词的结尾，也正是为了含蓄地表达自己春夜怀人之情。全词写得委婉含蓄，曲折有致，结构脉络清晰，词语清新简炼，颇能代表作者词的另一种风格。

      由于生活环境的限制，顾太清词多是交游、唱和、咏物、题画之作。虽然情感敦厚真淳，语言清新明快，但题材比较狭窄，缺乏深刻的社会内涵，影响了她的词作的社会价值，这是一个很大的遗憾。