格律诗词押韵与对仗之我见 

文/高塬 

   为学、任教、试写了几十年格律诗，最爱欣赏的莫过于毛泽东先生的诗词。他在戎马倥偬中吟于鞍马雪原的诗词，内涵丰富，大气磅礴，激人奋进，给人一股蓬勃向上的力量，具有旺盛的生命感召力。他的诗词，上承李杜苏辛，荟萃其大成集于一身；下接地气，吐纳乾坤之精髓。又不同于古时的文人墨客，抒发的是家国情怀。在使用字韵上，很少用生僻苦涩僵死的古字。看看他与几位学究大儒的唱和诗，其高下泾渭分明。我是仿照老人家的诗亦步亦趋，走到现在只是个半路出身。

    王力先生作为一代语言学大师，苦心孤诣，毕其一生，研究音韵格律，深谙其道。他结合诗词格律的种类、平仄、对仗、用韵、节奏，把诗词的奥秘和美逐步拆分展示，总结出汉语用字音韵一览表，归类梳理出十三种韵部，简单明了，灵活实用。 平水韵中有一半以上的韵字已经名存实亡， 打开《搜韵 检测工具 ，检测报告中第二排及其以下的韵字，诘屈聱牙，苦涩难懂，面目生僻可憎，个别纯属僵尸，其现代读音与第一排千差万别，明显不能与其搭配成韵；即是使用了，读者看着别扭，心里难以接受。而诗人一旦放弃使用这些韵字，用韵的字韵范围缩小了，就更难写好一首格律诗词了。

    王力先生的《汉字押韵常用字一览表》，去掉了《搜韵》检测报告中第二排及其一下的部分韵字，他并没有说明这是新韵的押韵常用字，平水韵就不能使用，我认为平水韵完全可以使用。现在的诗词界规定，新韵与平水韵二者只居其一，不能混用。我认为在使用押韵字上，可以通用。比如“梦”字，新韵把它与“风、红、同”等归属于同一类“一东韵”上，平水韵完全可以采纳，老是归在原来的韵部。我就不信“梦”字在古代还有其它什么读音，是不是原来归类时出错了。这种使用押韵字的方法，不能说是新旧韵混用，而是新旧韵的灵活应用。试想，新韵认为“梦”与“东、风、红”等字押韵，你还能固执地认为“梦”与它们不押韵吗？

   在对仗上，什么名词对名词，动词对动词，古人归类了三十多种对仗法，什么名词对名词，动词对动词。其实，动词与形容词都可对，谐音都可对。比如：

杜甫诗句：

星垂平野阔，月涌大江流。

阔形容词，流动词，难道不是工对吗？

杜甫诗句：

皂雕寒始急，天马老能行。

形容词急，对仗动词行。

杜甫诗句：

短褐风霜入，还丹日月迟。

入动词，对仗，迟形容词。

杜甫诗句：

无计回船下，空愁避酒难。

下，对，难。

杜甫诗句：

洑流何处入，乱石闭门高。

入动词，对仗，高形容词。

杜甫诗句：

星临万户动，月傍九霄多。

动，对，多。

杜甫诗句：

浮云连阵没，秋草遍山长。

没是动词，对仗，形容词长。

李白诗句：

天清江月白，心静海鸥知。

白是形容词，知是动词，这也是工对。

李白五律中的诗句：

天清江月白，心静海鸥知。

白是形容词，知是动词，这也是工对。

李白五律诗中的句子：

花将色不染，水与心俱闲。

染，对，闲。

李白诗句：

天长落日远，水净寒波流。

远，对，流。

李白诗句：

霜威出塞早，云色渡河秋。

早，形容词，对仗名词秋。笔者以为，这个秋其实应该看作动词，变成秋天。

李白诗句：

客散青天月，山空碧水流。

月是名词，对仗，动词流。笔者以为，碧水流，应该看成一个整体名词，碧绿的水流。

李白诗句：

未成霖雨用，先失济川材。

动词用，对，名词材。笔者以为，用应该看作名词用处。所以词性要灵活理解，才能写好对仗。

李白诗句：

日斜孤吏过，帘捲乱峰青。

过是动词，对仗形容词青。

所以青，也不一定非得对仗颜色词，白，黑，红。                                        有时，名词也能与动词相对仗，这是因为名词有使动用法，在古汉语散文作品中频频出现，用在格律诗中，可以赋予诗词的灵动性，跳跃性。我们有些老学究，死抠词性，常爱点评，卖弄自己懂的多，束缚自己与他人。可以说，当今网络上，充当教师爷的教人如何写好诗词。其实都是砖家，你见过他一首象样、合格的作品吗？堂堂教授，连一首七绝都洋相百出。

    “诗言志”。一诗一词在符合写作要求的前提下，只要有内涵，有新意，有自己的风格即可，削足适履，主次颠倒，大可不必。