1.〈浮萍〉/ 洪維鴻

綠裳水母持傘漂流在湖泊

扁舟輕劃垂釣春意

　

詩評 / 林廣

小詩——尤其二行，有時不必有很深的意涵，只要能反映某種生活的情趣，也能成為好詩。這一首，以「綠裳水母持傘」借喻浮萍漂流的現象，帶有動感的趣味。但「持傘」、「漂流」都是動詞，擺在一起會失焦，若將「漂流」挪到句末，改為：「綠裳水母持傘在湖泊漂流」，散文味道又濃了些；因此將「湖泊」更改為「雲朵」，這樣就有顏色映襯的效果。

次行改用「扁舟輕劃」，進一層來比喻浮萍漂遠的影像。最後以「垂釣春意」收結，也滿有意思的。

這首詩連用兩個譬喻，來寫浮萍的漂流，就是生活情趣的展現。所謂「萬物靜觀皆自得」，能寫出「自得」也是好的。

2.〈夜鼠〉/ 洪維鴻

淒厲的豆光在遠方擲出

嗚咽聲漂浮著

黑夜吞噬了後巷

詩評 / 林廣

先解釋首行的三個語詞：「淒厲」是形容聲音悲悽而尖銳。「豆光」在此是借代老鼠，也可解為老鼠眼睛發出的微光。「擲出」是用力將物拋出，在此借指老鼠逃竄的動作。「淒厲」為聽覺，「豆光」、「擲出」為視覺。作者藉由感官的轉換，將三者連結起來，鮮活地寫出「夜鼠」逃竄、哀叫的畫面。

次行寫「夜鼠」身影消失後，「嗚咽聲」依然「漂浮著」。身為老鼠的宿命，就是不斷被追殺，而牠能做的也只是「逃」。前兩行分別寫「夜鼠」逃竄的形象與聲音。「漂浮」，通常是物體在水中或空中飄蕩；寫聲音漂浮，就有形象化的效果。

末行作者用「吞噬」來收尾，將時間「黑夜」與空間「後巷」連結起來，暗示這樣的畫面經常在此時此地上演。事實上，「黑夜」不可能吞噬「後巷」，但這樣看似不合理的寫法，卻反而加深了詩的悲劇效果。

從三行的用語來看，可知作者是以冷眼來看這個事件，未有太多的介入，只是用特殊的言詞來呈現畫面，卻寫活了「夜鼠」。

在社會中，也有不少像「夜鼠」那般在生活夾縫偷生的人，他們的悲吟又有多少人去聽呢？「黑夜吞噬了後巷」，正意味著一切都將被黑暗覆蓋。裏頭隱藏的正是作者始終未說的「悲憫」。

3.〈孔雀〉/ 洪維鴻

踩上小詩路

頂著桂冠逐段招搖

啄石縫內的意象

銜出新春

詩評 / 林廣

這一首不分節是好的。因為每行開頭第一個字都是動詞：踩、頂、啄、銜，不分節才能將「孔雀」的形象與動作，成片地表達出來。若拆成「二／二」，前一節顯然較弱，不足以跟下一節相抗。

　　

從「小詩路」、「桂冠」、「意象」等語詞，就能判斷此詩的言外之意，是藉「孔雀」來比喻詩人寫詩。「小詩路」，是孔雀日常踩踏的小石路，也是詩人的小詩之路；「桂冠」，是孔雀的羽冠，也是詩人的象徵；「意象」，是孔雀的食物，也是詩人的精神依託；「新春」，是孔雀美好的時光，也是詩人完成作品的喜悅。幾乎每個語詞都帶有雙關，是很特別的寫法。

特別是末兩句，把孔雀啄食的情形，以「意象」呈現，將詩人於生活隙縫中找尋、發現意象的情狀，很傳神地表達出來。那個「銜」字，搭配「啄」，可說絕配；「新春」，照應同樣在句末的「意象」，映現出新穎的氣韻，意味悠長。

詩評老師簡介:林廣 本名吳啟銘，1952年出生於台灣南投縣。輔大中文系畢業。曾出版《樹的象徵》、《在時鐘裡渡河》、《時間的臉譜》、《透明—流動的永恆》、《林廣截句》等七冊詩集，《尋訪詩的田野》、《探測詩與心的距離》等三本新詩評論，另有十幾冊語文叢書。曾獲頒詩運獎，台中大墩文學貢獻獎、玉山文學貢獻獎等。立人、衛道、普台、弘明等校國文教師。曾擔任大墩、玉山等文學獎評審，對推動現代文學十分熱誠、積極。