2022年第2期

2022年3月13日

农历壬寅年二月十一，星期日

主编：北辰

执行主编：薛茫茫

副主编：樊更喜，杜晓飞

编辑部主任：李吉伟

责任编辑：吴会茹，菊芳，王永，江南，李英发，刘海平，清漪，康伟，姚世英，张立肖，陈冉，黄文江，张变芳

                 责任编辑：薛茫茫

头条诗人：邢剑君

      邢剑君又名邢建军，中国作家协会会员、石家庄市作协副主席、平山县作协主席。作品散见《人民日报》《星星》诗刊《诗选刊》《扬子江诗刊》《诗歌月刊》等报刊，曾获得文化部第五届中国诗歌节特别推荐奖。

鸭梨，鸭梨

文/邢剑君

春天的时候

她们是一片海，香雪海

很女人，俏丽

多情，妩媚

看过《晋州女人》

她们，就长在晋州枝头

让人迎风流泪

令人感动

晋州，有这样好的女子

还有一片撩人心魄的花海

她们超凡脱俗

把内心的一片美

沉甸甸地

从春天一直长到深秋

落日颂

年届半百，心头长满

日暮乡关

让身心

沉甸甸地

从春天长到秋天

见过摄影人

镜头下的长河落日

一片片碎金

飘在人生河

多像我们近乡情怯的

坦然心境

夕阳无限

这晚霞是多情的

映在我们的银发上

让我们再次焕发青春

走呀，我们迎着晚风

多么从容

走过经历，学会了

坦荡，淡泊，心胸宽广

夕阳，是一口高度数

陈年老酒，抿过一口

感觉内心有好诗烧出

折柳

折取一段去年

放进岁月，我们都心怀童话

那支歌，一年一度

总会从心头发芽

故乡的春长满柳色

此时鸟语转温

她们会把心事讲得

恍如隔世

远山上，似乎遇见了牧童

今生，就做一次杨柳

被时光摘取那段旧梦

小小的河水绿了

连同岸上小帆

都被春天叫醒

会有人把情书寄上枝头

春风很认真阅读

此时多少爱聚集腮边

每一天都是佳期

这迎亲的柳笛从唐宋吹来

每一句都引人入胜

透明的水杯把事物放大

雨水时节，天空如此透明

让我洞察了春天心情

隔过窗上玻璃

我们看春天事物

她们蜇伏的心事

都呈现在我们面前

让我们静静坐下来

斟一杯纯净水

与春天谈心，隔过水杯

我们悉数经历的春花秋月

发现许多不被察觉的细节

在杯子对面

岁月不居万物生长

面对春天事物

让人感到了自己的渺小

春天如此值得尊重

大雾

很喜欢乡村

被裹起来的样子

我们都生活在

温暖的纱里

雾里看花

一切看上去很美

让我们猜

路的那头

都有些什么

一片树，一栋房

与我们捉迷藏

如我们小时候的梦

微醺，朦胧并真实

低语

面对一朵花

我不敢高声

因为她习惯了蜂蝶的嘤嗡

面对白云

我不敢高声

因为她习惯了东风的耳语

如此柔软

极其轻盈

迈动岁月的小碎步

走出一路乡情

面对燕子

我也不敢高声

她们习惯江南

的吴侬软语

把春天从口中说出

如轻放下一只杯子

走在乡间

遇见炊烟

还有庄稼拔节吐穗

都是低语的

轻的，让人听见自己心跳

       李吉伟中华诗词学会会员、河北省诗词协会、石家庄市诗词协会会员、石家庄市作协理事、平山县作家协会副主席兼秘书长、山魂诗社常务理事、平山县旅游协会副秘书长。作品刊发于《当代人》《长城》《河北经济日报》《太行文学》《河北文学》《中华诗词》《燕赵诗词》《柏坡风》等刊物。

若将风景挂心头 便是人间好时节

——邢剑君诗歌赏读

文/李吉伟

       我与邢剑君亦师亦友，在与他相处中总有一股诗意在心头。他的诗歌更多地是在展现一种情怀，他对家乡的热爱在文字里跳动。读《鸭梨，鸭梨》展现在你面前的是一片花海，他把梨花的高洁与清纯刻进你的心里。把梨花比作妩媚妖娆的女子，那种美是美在骨子里的温柔。去年梨花盛开时节我曾经到过晋州市周家庄，那一片一片的梨花似雪，老梨树虬枝上怒放的梨花，不就是他笔下的“香雪海”吗，读着读着整个人都醉在那梨花如银的景色里。

        他的诗歌总把自己和命运紧紧联系在一起，在诗歌《落日颂》里第一段就令人心头一紧。“年届半百/心头长满/日暮乡关/让身心/沉甸甸地/从春天长到秋天”。陈超曾说过，“一首诗三行无惊人之语，便读不下去”。人生如诗，岁月如歌，我们哪一个人能逃脱了岁月的痕迹。他用精炼的语句把人心最柔软的那一块捅了一下。

       春去秋来，四季更迭，我们在历史的长河游荡，面对春的脚步，夏之灿烂，秋的收获以及冬的雪藏，都有深深的感触。他在诗歌《折柳》里把柳色比喻成时光，将萌动的芽苞化成对光阴荏苒的叹息。这就是诗人眼中的世界，也是诗人写自己的真实写照。

       诗人是这个世界上最脆弱的人，在邢剑君的《透明的水杯把事物放大》和《大雾》两首诗里，带给我们更多的是人在自然界中是最真实的样子。“与春天谈心/隔过水杯/我们悉数经历的春花秋月/发现许多不被察觉的细节”。这就是诗人不断审视自己的过程，诗人就是一副强壮的身躯之下，无疑不是一颗颗玻璃心。

       他的诗歌更多的是诗人的家乡情结，他笔下的家乡里庄村，装满了儿时的记忆，把家乡的质朴与厚重在句子里重现。《低语》他聆听家乡的窃窃私语，只有诗人才能感受到家乡的一草一木。“走在乡间/遇见炊烟/还有庄稼拔节吐穗/都是低语的/轻的让人听见自己的心跳”。如果不是长久以来对家乡的热爱，怎能有如此精妙的语句。

       当我们读懂一首诗，就可以在心头展现一幅画，这幅画提笔的不是别人，正是诗人自己。好诗醉人更醉心，如果你没醉不是酒量大，而是没有大口喝，如果一饮而尽那美景就在你的面前。

      2022年3月2日写于平山县城冶河边

人在旅途

文/邢剑君

       昨晚，几个朋友聚在一家小酒馆，几碟小菜，一壶烫酒，在春风明月的夜晚，我们纵论天下，畅谈人生。聊着聊着，彼此打量对方，眼角的皱褶，鬓上的银丝，突然间我们发现，我们这群曾经的文学青年，已经人到中年。

      有人慨叹：人生就像一场旅行。是啊，我们，都在旅途中。人到中年，看过行行色色的人，走过曲曲折折的路，四季的风景时移景换，人情冷暖，世态炎凉，我们都曾经经历。我们在座的朋友中，有专职从事艺术创作者，有企业老板，有工薪一族，不同职位，不同行业，但我们有一个共同的爱好，那就是诗歌。尽管我们这些人从当年的文学青年，走上了不同的工作岗位，但是，我们有一个共同特点，就是对文学艺术的不离不弃。

       我们在一起谈诗歌，但最多的话题就是人生。我们为什么当初选择了文学创作这条路，我们是不是有些书呆子气，有些愚昧？人生到底是为了什么？我经常这么文艺地想起这个问题，不断地纠结。

       当年，当我以工人身份从山沟沟里一个国营小厂跻身于这个小城的时候，也曾经有一些踌躇满志的小得意。 当过了十多年之后，我才渐渐悟出，人生是一次冗长的旅行，许多机遇若不好好把握，便会稍纵即逝，其中伴随着幸运、失望，还有沮丧。

我们所居住的小城，有一条叫做冶河的河流穿城而过。冶河大桥临空而架，彩虹般挑起两岸繁华喧嚣的街市。大桥下流水如玉带，沿河绿树葱茏，一幅情趣盎然的水彩画。今天早上，我骑车走上大桥，猛然发现从大桥下飞出几只洁白的鸽子。我不禁驻足观望，但见大桥下青色的垂柳，莹洁的沙滩，白水长天全都融进如诗似画的意境里。岸边公园里的绿树红花，在河水中影影绰绰，在霓衫云裳间半遮半掩。而那几只翩飞鸽子，与清清河水和微茫街市相映，在微风中飞翔嬉戏，互相追逐……我沉浸在这醉人的意境里。我惊讶，在这人烟稠密的城市中间，在这条件简陋的大桥下，竟栖身着如此生机勃勃的生命。

       依河而立，我的思绪就飘进冶河那碧纹波光的怀抱里，在湖光水色中沉淀去身心的烦躁。我看着自由飞翔的鸽子，突然发现我们许多人心中的理想之翼，已停歇得太久太久，而追名逐利的欲望之网却结得太紧太紧……我们生活在红尘的旋流之中，在生命的奋斗和挣扎中，多么需要鸽子一般无欲的胸襟。我们时常埋怨生活的不公，埋怨条件的不足，而大桥下的鸽子，在极其简陋的条件下，却找到了自由施展的一方天地，顽强地活着。

       人生就是这样，环境常常由不得人去选择，而在艰难的条件下，执著，成为生命中一粒旺盛的种子。想想这些淡然的鸽子，就会洗涤去身心的疲惫和烦躁，从心中生出一种慰籍和自勉。 

      这时，心头不由想起了陆游的诗句：

      衣上征尘杂酒痕，远游无处不销魂。

此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。

                      责任编辑：薛茫茫

一周精粹

【入选诗人】

层次

文/黄文江

一棵草，懂得一棵草的不易

一朵花，明白一朵花的芬芳

一只小鸟，知道一只小鸟的向往

一座山，深知一座山的心思

一片云儿，可以看见一片落叶的归宿

一片落叶，却无以知道一片云的落处

一个人，用心和用眼看这世界

看到的世界，会不会是一个人眼中的世界

层次

文／钟永星

常常在诗中去掉

我的假象 同时

去掉内心一次次潮涌

可以从一首诗中 看到

我的层次和起伏

每一次走进 我说起

身边轰隆隆走远的雷声

无法绕开尘世间的谎言

和凋落在春天梦中

一朵朵花开

结冰的湖面

文/李芳

冷冰冰的态度

激不起心湖的波澜

一而再再而三

冷到冰点以下

关闭心门

铠甲越发坚硬

任北风呼啸，霜雪肆虐

心愈平静

待到一枝柔柳

轻轻抚触，那把

心门之锁

咔嚓一下，碎个

体无完肤

结冰的湖面

文/郭素青

看似坚硬  其实也脆弱

严寒和风雪已凝结成铠甲

厚实地遮蔽着内心的波澜

最怕那缕耳语般的温暖

渐渐渐渐冰消了堤岸

竟让不想原谅的那个季节沦陷

匆匆

文/陈立立

雪匆匆地化了

月匆匆地缺了

你匆匆地走了

走在了那一缕阳光的背后

流年似水

唯有你的背影

在匆匆中入了我的梦

自此

浮生

长梦不醒

匆匆

文／蚯蚓

在我不经意的一刹那

一颗流星从我头顶的上空划过

有谁看到我迷惘的眼神

想留住青春的火焰

不随流星而逝

旁观者

文/石玉仙

山有山的高度

水有水的深度

不论你爱与不爱

它就在那里

岁月是一条河

生命是一首歌

不论你愿不愿意接受

不由你分说

风儿舞婆娑

雨儿凌空落

相辅相成红尘中

天地主宰着

且看你与我

既是旁观者

又是见证者

酸甜苦辣走一生

悲喜都得过

春来花朵朵

秋去百草折

四季轮回皆风景

莫把时光错

昼看云卷云舒

夜望北斗星河

睁眼闭眼是一天

劝君多喜乐

旁观者

文/郜慧琴

夜，还没安静下来

腊月的风

趁着夜色轻扣窗门

兰花草依在我身旁

听我读凡间情话

洋甘菊说

你笑起来皱纹也好看

这是情话里动人的篇章

有点矫情，浮夸

可我却真心地喜欢

边缘

文／汗牛

追风总是，眼盯着中心及繁华之地

边缘却多是被淡忘，甚至被遗弃

学会欣赏，边缘处被开发出的美丽

那里很可能，蕴藏着沧桑天道的魅力

当年星星之火，燃烧几多边区

终于把五星红旗插遍神州大地

临界，周边，非此也非彼

边缘是摇篮，捕捉一丝火花，重新奋力

敢在无人烟处，昂首挺立

边缘之神，锲而不舍，用生命谱写人类之神奇

边缘

文/名曰檀郎

有时

一条线就是悬崖

不要总相信运气

也不要总高估自己的技巧

常在边缘冒险的人

就会碰到绊脚的石头和

意外的水渍

一点小雪

文/李吉伟

窗外的雪小心翼翼

落在地上

像一个回乡的人

匍匐在原野上

轻轻亲吻

久别的故乡

一片白茫茫

那是游子的心声

无论走多远

唯有家乡的土地

能够托起那颗

久违的感动

一点小雪

文/乔安娜

一点就够了

足以证明精灵的精髓

大寒里不需要太大的雪

春姑娘比较羞涩

你看

路边的小红梅已经绽开

一点雪够了

迎春花也在跃跃欲试

准备展开怀抱

迎接精灵的降临

写首歌吧

雪花飘飘……

             责任编辑：樊更喜

诗人随笔    

      

感恩文字

文/苏从会 

          

      那天，看到一句话，藏书防老。不由得会心一笑，心，瞬间温暖得明亮起来。藏书防老！说得多好。幼爱文字，缠绵多年，对文字的痴爱，早已是流淌于我血液中的一种本能。每每墨迹飘香，心性总会刹时清明。那一份无法言说的依恋，那身心愉悦的灵魂相拥，非痴爱者不能体会个中滋味。痴爱文字，曾细语脉脉侃侃言，文字，我少年的依恋，青年的寄托，怕也是老来的温暖吧。藏书防老，与我，何尝不是呢。         

              责任编辑：杜晓飞

       禾泉，本名赵永忠，河北省平山县人。河北省作协会员，平山县作协副主席，平山散文学会副会长。作品散见《诗选刊》《绿风》《太行文学》《延河》等刊物。曾参加河北省第四届青年诗会。

 

禾泉简评诗五首

给路过的饭馆起个好听的名字

文/唐朝小雨

杏花村，其实

这个饭馆已经很好听

我们在杜牧的诗里

搬出几把凳子坐下来

我们喊一声杏花

老板娘的笑容就开了

服务员报出一串水灵灵的菜名

仿佛那场押韵的细雨，纷纷从唐朝醒过来

还有53度的老白汾

让我们断魂，让我们的脸也开成杏花

来了还想再来，我们不是春风

我们不敢修改一树杏花的美好

     读唐朝小雨的诗不费事，可真正学着写他的一首诗还真不是一件容易的事儿。比如这首，首先是语感就让人舒服，让你在惊讶之际反复琢磨：哦，原来可以这样写一个句子：在杜牧的诗里/搬出几把凳子坐下来。怪不怪？真不怪！读过之后，我们是不是觉得就是这么回事。语言的魅力可以无穷，在这个句子里给我们拉伸了一个多么大的空间！接着“喊一声杏花/老板娘的笑容就开了”。一个细节呈现一个场景。第二是意境之美。第三是自然而然的表达，取自生活中最常见的东西，发现它们并不在一个层面，但具备在一起的合理性，而把它以新奇的语言说出来。这首诗的好还在于把一首我们十分熟悉的古诗淋漓尽致地糅合进来，仿佛我们同时读着两首诗，在各自的气息里，享受那些氤氲着美好的事物，这样的“一树杏花”，我们怎么敢去修改呢？

静谧

文/北辰

鸟声进入露珠

下垂的轨迹才得以显露

是慢镜头，它在描述一枝红莲

寂静和幽远也被夸张

更神乎其神的是清光

它会分身，一个就能分成两个

其中一个是幻觉

另一个忘记自己是不是真身

蓓蕾有话要说，可它就不开口

凭空增添许多猜测

连水波也要跟着一起沉默

仿佛心里暗藏更多秘密

       在北辰的诗歌里，这首诗不是出类拔萃的，可我想以此来揭示一下他的诗歌语言。每个诗者都有自己的语言路径，抵达他所要表达的思想，即诗之中心。读他的诗歌，可以感觉他对一个事物玩味的深度，即他的语言折射的程度。可以看做是一束光经过三棱镜，然后分叉开几道色彩。“鸟声进入露珠”接下来会是什么？“下垂的轨迹”显现；“一枝红莲”；甚至被夸张的“寂静和幽远”；及至“清光”。这些都是经过一个事物后同时呈现的，这样就使一首诗层次感非常丰富，立体化十分明显，具备了语言进行一次拉伸的过程。“鸟声”进入“露珠”，运用这样的一种表达，使诗的语言有了无限可能，读者在用心体会的同时，同样捕获了那些既定存在而我们没有发现的东西。他常常还很调皮，直接以一个元素，站在诗歌的一个角度，以旁白的口吻参与其中。

月光辞

文/文龙

皎洁如玉，亘古守兮；

千秋一轮，谁堪比兮；

薄纱轻拂，婉情愁兮；

飞雾落羽，珠滴媚兮；

嫦娥倩影，苦阴缺兮；

寂寥空照，独怜惜兮；

移步卿卿，眉钩弯兮；

繁星折腰，静如镜兮；

雏兔翘翘，莞尔笑兮；

桂花酒香，杯自醉兮；

广袖尽舒，莺啼切兮；

袅袅婷婷，韵未歇兮；

潺潺流水，泻无际兮；

遥遥在望，焉有期兮；

朗朗清高，痴莫及兮；

云泽撒洒，恩德伟兮；

仰之酌邀，叹奈何兮；

弓满归心，披戴来兮；

久享银床，混然钝兮；

皓天永伴，弥足珍兮。

        十分优美的一首诗。在我读过他的一些诗之后，这首给我留下深刻印象。从题目“辞”来解读这首诗是十分吻合的。读来朗朗上口，浑然天成。从光、形、影等等多个角度抒写了月光的美。作者满腹情感，像面对那轮圆月，挥袖长吟，尽情把天上人间那些十分美好的东西抒发。韵味悠悠，绵长在喉。这首诗激发给读者的是无尽的想象，和对“月光”，这一美好事物的表达。有喜，有乐，有奈何，有珍视，这状如尘世。

打铁的声音

文/古月

那叮叮当当的声音，已经远去了。就像

我的故乡生活。在岁月的年轮上即将生锈

它一定来自远古时代，像一些败絮的光线。

一丝锈蚀的风尚，蔓延在铁和火之间。

那一股特有的味道，生冷、生涩

但比火更热。像一些时间经过了，一些人

要继续经过。谁不是其中的一个过客？

在人世间，总有一些声音在生命里，

吟唱，那些突然绽开的一些声音，

成了永远。我似乎看见他笨拙的脚步浅浅的

惊了一下，就成了雪泥和飞鸿

成了故事，被我们的手指一次次的还原。

那些声音也需要反复擦拭，才能把当年的

一切锋芒以及轰鸣抚平，并重新安排。

而那些闪光的部分，总是亮在眼前，

它迸溅的火花，美丽而短暂。

它也像一枚细细的针，扎在我记忆的

深处，让我深深地回望，再也

没有比那时更好的时光了，再也没有

        毫无疑问，古月是一位勤奋的诗人，也是一个一直沉浸在写作状态的人。从他每天所写的诗歌中，你可窥见一斑。他的诗歌，运笔沉稳，诗句与诗句间转接自然，有一种细细密密的气息。这与他细腻的叙述不无关系。他已经把握住了诗语垂钓到水中的丝线，在深入某个事物的内部时，轻重缓急拿捏得比较准确。这首诗主要是深入铁的“声音”，由“打”铁引申到故乡的生活，但好像是生锈的过去，和一些过往。作者回折了一下，然后又一转说出“声音需要反复擦拭”，给这首诗忽然划亮了灯光，然后又是一转，“一枚细细的针”（这自然还是铁的元素）扎在他的记忆深处，最后发出“没有比那时更好的时光了”。整首诗笼罩在那些幽幽的叙述中，伤逝像叮叮当当的声音。有些文字可能生来就是为读者萦绕回环，触动他们的那种与生俱来的共鸣。稍有不足之处就是作者还可以将笔收紧一点，让叙述更精进一些，行云流水，无多余的部分。

向日葵

文/张建刚

田埂上的那棵向日葵

它踮脚站立，很像父亲眺望田野的样子

那么专注，那么守时

那么一往情深

作为一个耕种了一辈子的庄稼把式

这棵向日葵是他心目中的守护神

而在野惯了的麻雀们看来

它只不过是个没有思想的稻草人

兴致来的时候便落在它的肩膀上左摇右晃

希望能晃出它惬意的心情来

这棵整天望着太阳微笑的向日葵

渐渐有了秋日的光彩和神韵

       张建刚的诗有一个特点，就是朴素。刘向东老师曾经教导我，朴素是大美，也是诗人的大德。我始终谨记这句话。现在读建刚的诗，就有这样的体会，越是大美的东西越要朴素地写。朴素不是穷酸，也不是低贱。事物呈现在眼前的时候，是它本来的面目，不人为装饰，该是什么样就是什么样，这就是大道。很多诗者不以为然，竭力寻找惊艳的辞藻来装饰自己的诗句，结果什么也不是。作者在这首诗歌里以“向日葵”喻做他眺望田野的父亲，很自然的事情，也和他父亲的身份相同，都是土生土长的。土生土长的人也有自己的崇拜对象，自己的守护神，这棵向日葵就有了高大的形象。末节那句使一首诗有了光彩照人的魅力。父亲的“光彩和神韵”，任凭读者去想象。我想说的是，我读过他的一部分诗歌，他需要在朴素的基础上，淬炼语言，在语言的组织上尚显单薄，语言的张力有待加强，再找到语言的秘密，去打开它神秘的气息。

   

              责任编辑：李吉伟

创作谈    

       北辰，1969年4月生，男，汉族，河北省晋州市人，民革党员，在职研究生学历。中国诗歌学会会员，河北省作家协会理事，河北省文艺评论家协会会员。石家庄市文联二级调研员，《太行文学》主编。

我是不是话太多了

文/北辰

      唐长庆二年，也就是公元822年，白居易因厌倦朝廷党争而自求外任，由中书舍人出任杭州刺史，经襄阳、汉口赴任，途中，写下了不朽诗作《暮江吟》：

一道残阳铺水中，

半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，

露似真珠月似弓。

      从诗中呈现的江上美景中，我们不难看出，诗人离开朝廷后的轻松和惬意之情。白居易“兼济天下”的抱负，已逐渐转变为“独善其身”的炼达，其“中隐”思想也在这个时期也已经成熟。

      重构这首诗，我首先想还原的是诗人当时的心境，进而想通过借诗人的“中隐”思想，对人生展开思索，以达到表现古人的智慧到今天仍还有极其鲜明的现实意义的目的，我的想法就是这么简单。

       在经典的巨大光环之下，我面临无法超越的尴尬，又想写出一点新意，只能展开想象，尽量在美学意义上复制经典。我把太阳比作厌倦朝廷党争的前白居易，把月牙比作隐于留司官的后白居易，把江水中的月影比作今白居易（也可以当成是现实中的我自己）。而且，把太阳，月亮，月影通过时空变幻合三为一，以达到李白诗中对影三人的效果，这样，就有了下面重构的这首诗：

我理解落日，它把自己浸入水中

淬去了满身焦躁，不愿再惊起半点波澜

回望处，却还是那么惨烈

整条江都在颤抖，那些光的碎片

一点一点向着远山收缩

很快就会平静下来

我约好的宾客，正通过一颗露珠

向九月靠近，它的身影

被远天画出了轮廓

我也会出现在那里，和它一样

想来就来，想走就走

我俩就像是一对隐者

似乎是在逃离

又似乎与这人世

更加接近

       刚开始，我还自鸣得意，当读到樊更喜的重构作品时，我才猛然感到，我的诗，说出来的话太多了。樊更喜这样写道：

我一遍遍走过你的暮江

巡看铺在水面的那道残阳

半江瑟瑟半江红

美得让人恍惚，甚至嫉妒

美得让人停不下脚步

沿江缓缓而行，纵使

步履轻轻，还是碰碎了

九月初三夜的露珠

那一刻，我把自己

看成世界上最幸福的旅人

那一刻，我已拍成

永世难忘的经典照片

我把妙不可言的

心情，装上相框

挂在弯弯的月亮上

与许多友人共同分享

       我输了，输在话说多了，没给读者留下空间。而樊更喜相反，他看似轻描淡写，只是重构了原作的经典美，而实际上，由于“我”在诗中的介入，使经典美又有了更深层次的意义。现实也好，永恒也好，我想呈现的一切被他巧妙地隐藏在诗后，而且，比我诗中表述的还要远还要多。

       进而我想，对古诗的重构训练，其实也是人生的修练，任何浮躁和刚猛，都抵不过四两拨千斤的自然、闲适与阴柔。

这扯的，降龙十八掌，力道太大了，把我自己都震伤了。我的这首重构诗，是不是太直白了，直白到苍白，有点负了内伤后的感觉。

       向樊更喜学习，向群里的诗友们学习。

          2021年11月22日

             责任编辑：菊芳

诗歌讲座

【讲座链接】

               责任编辑：清漪

诗声音   

     

                责任编辑：刘海平

他山之石

           责任编辑：陈冉

答读者问

      

苗雨时教授对诗友问题的解答

题记：2022年3月6日晚，苗雨时教授为AA诗歌互动群进行线上诗歌讲座。在听取苗雨时教授讲座后，诗友禾泉、关新、阎晓文、冰雪、赵丽平、陈晔、邢剑君、李英发、逍遥舟子、冯鹰、黄文江、张军朝、李树常青、樊更喜等人提出了很多在诗歌创作中困惑自己的一些问题。苗教授不惜年高，耐心解惑答疑，使我们受益匪浅。今将其整理成文，供诗友们反复学习，加深体会。让我们用好的诗歌回报苗雨时教授的教诲。再次感谢苗教授的诗歌讲座，感谢苗教授真诚解读。

      下面我回答第一个问题，就是写诗的分寸掌握问题。写诗啊，不能不作劲，但也不能太作劲。写作应该有一种放松的，而且宁静的这么一种心态。你太浮躁，这个诗出不来，你太老实，太不动声色，那也不会是诗。这个度呢，就是要掌握这个诗的动律性、节奏感，以及开端与终结的完成性，就掌握这个脉动。写诗啊，不仅是人写诗，诗也写人。诗跟人互相作用呢，互动呢，它是一种自然而然地，按照节奏节律生成的。

       第二个问题，机器人写诗听说过，就是人工智能小冰写诗，而且投稿，而且要出诗集。但是机器人评诗呢，还没有见过。

       第三个问题，关于跳跃性。跳跃性是诗歌语言的基本特点，诗跟散文的不同就在这儿。好像西方的瓦莱里还是谁说过，诗歌是舞蹈，散文是漫步。那舞蹈你就得跳啊。跳跃性的掌握，就应该是形断而意连。你外表这个断了，但是实际上它这个意思呢，还是比较连贯的。咱们举一首50年代的诗的跳跃性吧。咱们举贺敬之《放声歌唱》里的几句吧。“五月麦浪，八月海浪，桃花南方，雪花北方。我走遍了我广大祖国的每一个地方，啊，每一个地方的我的每一个故乡。”这个他的跳跃性就非常大。前几句呢是八个名词，从五月跳到八月，从南方跳到北方，从小麦丰收跳到渔业增产，从南方的桃花盛开跳到北国的这种交天风雪，雨瘦山寒。他这个跳跃性就非常大，但他写出了我们祖国的辽阔、富饶和美丽。诗人要没跳跃性，跟散文似的那么写，那就不是诗了，那叫散文。

      第四个问题，关于诗歌的叙事性。诗歌呢，就是抒情诗也可以有叙事性。特别是新时期以后，强调诗歌写作的叙事策略。但是，光有叙事性，它就容易写到死胡同，为什么呢？因为叙事往往都用的是客观意象，客观意象呢，就缺乏诗意。只有主观意象才能够更有诗兴。比如马致远的《天净沙》，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”

       第五个问题，关于生涩。这个生涩有两种，一种生涩是陌生化。不过这个写诗也不能一路的轻车熟路，老是那些熟语连篇。古人说，写诗要有七分熟，三分生。生就是涩。另一种所谓生涩呢，它就成为晦涩了，那晦涩就是看不懂。当然呢，有些诗的晦涩看不懂也有很多原因。也不是说咱完全排斥晦涩，晦涩也是现代诗的某种特征。但是我们一般人写诗呢，还是希望能够不晦涩。

        第六个问题，太白不含蓄。太白不含蓄，实际上一个是语言问题。诗歌的语言，它不同于一般的新闻语言，也不同于科技语言，也不是我们日常语言。诗的语言，本身就应该有诗性。初学写诗，首先要把语言写得像诗。然后呢，才讲别的。另一方面，太白不含蓄，恐怕还有一个原因，是构思的问题。一首诗是一个完整的生命体，它有开端、有发展、有高潮、有结局，它形成一个特定的语境。你这个语言进入这个特定的语境之后，它就有了不同于词典意义的那个新的意义。你就是很直白的句子，不含蓄的句子，但是到这个语境之中呢，它就产生了新的意义、新的联想义或引申义。

        第七个问题，就是灵感。写诗要不要灵感呢，也要灵感。这个灵感呢，是你在有各种的储备、各种的体验、各种的意象，甚至还有某些内心的语言都有了以后，他们在你的内心里混沌一片。也许有一个偶然的机会，这根弦儿踩对了，他就把所有的这些东西，一下子都捋顺了，捋清了，这就是灵感。写诗的灵感，是个偶然的东西。写诗不能老期望灵感，这个灵感不是等来的。

        第八个问题，关于尿尿诗。总的来看，诗还是严肃的。所以说那些诗或诗潮呢，都不是正途。写诗当然要陌生化，要使人感到新奇，写别人没写过的题材。但是陈超说过一句话，写诗，还是要把诗当诗来写。写诗是一种非常严肃、非常神圣的东西。对缪斯我们应该怀有敬畏。

        第九个是诗与时代。诗与时代的关系，是一个常说常新的老命题了，诗不能离开时代，诗应该站在时代的中心。这些话都好说，但是实际操作起来呢，比较困难。因为我们很容易堕入50年代或者60年代那种宏大叙事的路数中去，那个很难写。像贺敬之也好，郭小川也好，那些诗是开一代诗风的。作为一般的写诗或者初学写诗的人，那种宏大抒情咱们好像驾驭不了。诗与时代，你可以写大题材，也可以写小题材。可以从小的题材中，表达我们这个时代的变迁。咱们举一个古诗吧。唐代元稹有一首诗《行宫》，“寂落古行宫，宫花寂寞红。白发宫女在，闲坐说玄宗。”（整理者注：我们曾在2020年3月9日“古诗重构”过此诗）

唐朝那个时候的历史变化，从盛到衰啊，安禄山造反啊，杨贵妃自缢啊，那些大的历史事件他不写，他就写一个白头宫女的感慨。这也是反映了时代。现在关于反映时代的诗，我们一个是向过去学习，另一方面，还是要从自己的生活、自己的感受、自己的体验出发，来抒发我们时代的情感。

       第十个问题，谈谈这个长诗写作。长诗有两种，一个是抒情诗，一个是叙事诗。像《放声歌唱》，是抒情诗，是政治抒情诗。叙事诗有《王贵与李香香》。政治抒情诗讲究的是逻辑、结构、形象、激情。而叙事诗跟长篇小说比，它的线索要单纯，人物相对比较少，但它也有很强的故事性。同时它叙述故事的时候，是与抒情相结合的，它不是纯客观的叙述。何其芳说，叙事诗不是描写一个故事，而是歌唱一个故事。这就是说，叙事诗要跟抒情结合。

       第十一个问题，诗的结尾。诗歌的结尾方式是多种多样的，这个可以在阅读中自己去找。一般的诗歌的结尾呢，都是把这个诗的境界进一步拓展，把诗的这种情感或诗意给予升华。咱们举一个例子，李瑛的《射箭》。他是写雨天到一个牧民家去做客，男主人要给他表演射箭的整个过程。诗的结尾，就把这个牧民射箭给升华出来了。他说看着这个牧民，我分明看见了一个英武的民族正策马驰骋在历史的高原，飞掠的云朵是骏马，一汪彩虹是弓箭。从个人跳到民族，这是一种境界、诗意的扩大。这方面的例子很多，大家可以自己去找。

       第十二个问题，关于押韵。古诗都押韵，新诗呢，有的押韵，有的不押韵，自由诗呢，往往是不押韵。实际上，诗歌的韵律不在于外在的押韵不押韵，而在于它内在的节奏律动。苏珊·朗格曾说过，翻来覆去重复的，这是一种押韵。运动员打的那个乒乓球，也有韵律，有律动。但它不是来回重复的，它是一种随机的那种节奏。

         第十三个问题就是刊物发表的标准。这个咱不太好说，一般来说，我的标准呢，首先是诗，而不是非诗，这是一个。第二呢，是一个好诗，而不是不好的诗。所谓好诗呢，它要具有诗的各种要素。第三呢，就是要有分量的重要的诗。就是说，应该写出我们这个时代当代人的那种生命体验。当然了，还有具有形而上学品格的那种伟大的诗。这个伟大的诗、诗人就比较少了。咱们现在老呼唤大师，这个大师老也不出现。实际上啊，那些刊物你不用管他想怎么着，你就把自己的诗写好，写出来，尽量写得有质量，有分量。

       第十四个问题，事物的虚写。这个是对的。所谓事物的虚写，往往就是抒情，往往是主观的。就是说，我们写诗不能老是用这个客观的描述，从头到尾全是客观的，那这首诗就不行。必须有抒情，在实写中必须有虚写，虚写就是抒情。把状物与抒情结合起来，这就叫做虚实相间。

     第十五个问题，诗的爆发力。诗有激情，就有爆发力。他往往结尾的时候呢，他或者是警句，或者是突转。像蔡其矫有一首诗《祈求》，“我祈求炎夏有风，冬日少雨；我祈求花开有红有紫；我祈求爱情不受讥笑，跌倒有人扶持；……我祈求总有一天，再没有人像我这样的祈求。”结尾他突然“祈求总有一天，再没有人像我这样的祈求。”这个结尾突转，大的逆反，就具有了爆发力。

       后来我又看了几个问题，关于叙事跟真诚的问题，不是说真诚写的就实，不真诚写的就虚，不是这种关系。叙事可以真诚，抒情也可以真诚，叙事跟抒情都可以真诚。他们之间，真诚可以制约这两点，没有这种互相背反的关系。

       其他的，如何看学习现代诗，鉴赏现代诗，以及如何写人物等等其他问题我就不具体回答了。你们可以登陆我的博客，就是苗雨时博客，那儿关于写作方法呢，关于现当下诗歌现状呢，有很多论述，你们可以挑着看。

       咱们今天就到这儿，谢谢大家。祝各位诗友今年诗歌创作丰饶！！！

              2022年3月6日樊更喜根据录音整理

附：薛茫茫听后感悟

        刚在火车上，就提前打开《诗友联谊报》电子版，听了苗教授讲座，很受启发。老师不仅总结了诗歌创作中常遇到的问题，还结合诗例，更深层更细致地讲解诗歌创作的真诚性、生命性、唯一性，诗歌质地的分量，诗歌创作的情感等等，有些点感触很深:

       ①诗要在语言中创造语言，语言不再是媒介载体容器，它就是生命、生存乃至整个世界本身。

         ②诗人语言的自觉和创造要根据诗人自我生命的发现，要恒久地伴随着诗人困境的突围和寻找诗人家园的艰卓而悲壮的历程。

       ③诗歌语言要有诗性创化，语言要贴近生命和心灵，诗的语言要有生命、有灵性和独特性。

         ④诗是一种生命的形式，突显诗人的独特性、个体性、唯一性，诗人要有独特的感受和体验，不表演，不轻佻，不虚势等，诗歌是诗人灵的喊叫，血的蒸腾，泪的喷涌。

        认真聆听，受益匪浅，在以后的创作中要认真学习、吸收，取长补短，以期进步提高。

感谢苗教授的精彩讲座，辛苦啦!

           责任编辑：张变芳

      康秀萍，笔名  冰雪，居石市，教师，石家庄诗词学会会员，石家庄市作家协会会长员，河北省文学艺术研究会会员。散文和诗歌作品多次奖。

大寒赋（四首）

文/冰雪

时光运转，今天是大寒

大寒年年到，最寒是大寒

大寒牵引出春天的暖

东风席卷雪片，在眼

前飘过，纷纷攘攘

一路向远

大寒呀冷！冷上加寒

只见人们，穿着臃肿缩头拱肩

行走在雪野里，犹如

冻土下的幼苗，被压缩着……

努力向光明伸展

雪花呀！今天飘的是大雪片，没有

辜负乌云的酝酿，飘洒的是那样的舒坦

下吧，下吧。将大地覆盖一层洁白

洁白下面，酝酿着是百花盛开的春天

愿雪，覆盖疫情，埋

没艰难，在虎年……

龙腾虎跃，国泰民安

祖国昌盛，幸福永远！

匆匆

你姗姗而来，又匆匆而去

擦肩而过，忽隐忽现的影子

如幽灵，让人难以捕捉

他根深叶茂，深深扎在沃土，鸟儿在繁茂枝头，鸣翠了人间

乘凉的人，都是匆匆过客

蓝天下，微风轻轻吹拂着芳草

牵动着白云朵朵

如羊群，在高山深绿处驻留

忽听葱葱深处，唐朝诗人李白，穿越时空

踏着露珠，风尘仆仆

轻盈而钢毅，匆匆而豪迈的脚步声   

​

​银装素裹抒篇章

雪花，一直纷纷扬扬的飘

感到寒冷比往日更冷

诗行篇篇，都掠过寒风

执笔的手

从温热之崖倾斜

仿佛握到了红梅上的冰雪

压到了笔端

石家庄，银装素裹，更显得

一切是哪样的详和，纯洁

喜鹊登上枝头，跳跃

叽叽喳喳，抖落了技头的白雪

爱；在白雪深处，结出诗篇硕果

飞溅出的温度

燃烧着青春的火焰

温暖白雪笼罩的寒冬

梅红与冰雪，坐在诗行里对望

穿寄爱的火花，丰腴诗的篇章

拍开白雪，细认纸上络印有多少

此时，春莺歌鸣已胜过孤雁的留声

白衫素衣也丰盈

仰望辰星，渴求依偎

在你宽阔的怀里

静静的倾听吟诗，看落雪​

结冰的湖面

没有了六月荷绿芙蓉红

没有了荷花上的蜻蜓漫舞

与荷叶下的鱼游蛙鸣

湖面已结成如镜面的冰层

残荷已扎进冰下淤泥

冰层下，鱼儿还在游动

寒冷将湖的喧哗封在冰下

一切显得是那样的肃静

洁白的冰晶莹剔透

谁又知道，冰层下

有多少秘密在泳动

在寒冬里等，等春风吹拂

暖阳东升，等那春暖融冰

等那一场盛世的繁荣

诗坛信息

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