胸藏万卷凭吞吐   笔有千钧任翕张

一一秋池诗词选材之妙探析

      秋池先生乃中华诗词学会会员、甘肃省作家协会会员、甘肃省诗词学会会员，曾任张掖诗词学会常务副会长，2012年，他积极努力，精心筹划，创建了甘州区诗词学会，他本人全票当选甘州区诗词学会首任会长，创办了会刊《甘州诗词》。先生对学会和刊物就像对待自己的孩子一样，倾注了大量心血，多次主持召开会议，研究办会办刊事宜，对学会和刊物的发展提出了一系列制度性、建设性、长远性的意见。刊物质量稳步提高，影响力与日俱增，在宣传甘州金色亮点、提升甘州文化品位、推出甘州诗词名家、培养甘州诗坛新秀等诸多方面发挥了不可替代的独特作用。他在忙好日常工作的同时，致力于诗词创作，热情讴歌真善美，大力弘扬主旋律，持续传播正能量，在《中华诗词》《中华辞赋》《中国诗赋》《中华诗教》《香港诗词》《甘肃诗词》《陕西诗词》《青海诗词》等三百余种诗词报刊发表诗词联千余首（副）。

      秋池先生的诗词源于生活，取材广泛，构思巧妙，意蕴深远，造境奇特，用语新颖，可圈可点之处颇多，下面仅从选材角度谈谈自己的读后之感。

       讴歌时代。“文章合为时而著，诗歌合为事而作。”诗人如果不能乘上时代快车，深入火热生活，躲在小楼深宅，一味闭门造车，显然写不出佳作，引不起共鸣。时代在飞跃，社会在快进，信息在爆炸，历史的车轮滚滚向前，改革的步伐铿锵有力，许多大场面可谓轰轰烈烈，许多大事件可谓惊天动地，许多大手笔可谓空前绝后，比如神舟上天、天宫问月、蛟龙探海、航母入列、天眼望远、高铁提速、脱贫攻坚、抗震救灾、改革开放、百年党庆、盛会召开……这无一不是诗人关注歌吟的好题材。如《北京2008年奥林匹克运动会有感》《神舟五号发射成功有感》《有感于张掖湿地成为国字号工程》等等。这样的题材，往往难于把握，难于切入，难于出彩，写不好就会流于形式，成了口号，被贴上“老干体”的标签，让人嗤之以鼻，成为过眼烟云，有的甚至会留下笑柄。但先生艺高胆大，敢于涉险，精于构思，巧妙切入，写得充满情趣，充满哲理，充满自豪，生动感人。

       讴歌家乡。诗人生在山丹，长在山丹，工作在山丹和甘州，甘州无疑为诗人的第二故乡，故诗人用了大量篇幅、倾注了大量心血和热情来抒写歌咏山丹和甘州。任何好的艺术作品，都源于生活，但又不是生活的照相，而是艺术家对生活的提炼、加工和创造。诗人对家乡的一山一水、一花一木都有着深刻的了解、深厚的感情和深长的眷恋。山丹和甘州都是神奇而美丽的土地，历史悠久，名胜众多，物产丰富，文化繁荣，人民勤劳，民风敦厚，风光独特……在这神奇而美丽的土地上有长城，有草原，有湿地，有沙漠，有丹霞，有雪山，有冰川，有原始森林，有皇家寺院，有亚洲最大的军马场，有全国第二大内陆河，有勤劳善良的父老乡亲，等等。这些都为诗人创作提供了丰富素材。现代著名诗人艾青说：“为什么我的眼里常含泪水?因为我对这土地爱得深沉。”秋池先生正是这样以饱满的激情、深沉的热爱、独特的视角放声高歌，写出了许许多多讴歌家乡的佳作妙篇。如“人生最忆是乡关，何似飘零万里船。洗净铅华寻旧迹，天涯海角念回还。”（《甲午夏日游焉之山有感》）语近旨远，充满深情。据不完全统计，诗人仅写焉之山的作品就达近百首之多，如《焉支神韵》《焉支雨》《焉支日出》《焉支春牧》《焉支秋雨》等等，从不同角度、不同侧面、不同时令展示了焉之山的迷人、奇特和神韵以及自己的独特感悟和热爱之情。“野牧焉支踏雾行，山泉十里伴蛙鸣。春深日暮回归晚，静坐松林听雨声。”（《己丑夏忆儿时放牧情景而作》）写儿时生活的美好和难忘，充满着诗情和画意。“四月春风醉李桥，三重杨柳笑弯腰。山鸡戏皱平湖水，红杏枝头分外娇。”（《春到李桥水库》）用拟人化的手法写出了春之妩媚和美好。“谈笑风生观胜境，斯山自此结文缘。”（《游东山寺》）写与文友畅游东山寺的观感，新颖独特，不落俗套。“貌似真龙存霸气，一身傲骨不低头。” （《大佛寺古树》）写出了古树的精气神，催人向上，令人奋进。诗人不论写何事、何人、何物、何景，都是自己所熟悉的、了解的、动情的。如果没有切身的体会，没有平时的积淀，没有深入的思考，没有奇特的想象，没有博大的胸怀，没有巧妙的剪裁，怎么可能写出这样美妙动人的诗篇？

      讴歌亲情。亲情是人类最可贵的感情。讴歌亲情是任何文学作品都绕不开的话题，诗歌尤其如此。秋池先生是一位特别重感情、重亲情的诗人。他用了大量的笔墨来写夫妻之间、父子之间、母子之间、父女之间、兄弟之间的至贵真情。如写兄弟情深的，“萧瑟西风寂寞秋，伤心何必泪空流。”（《祭堂兄王修德逝世》）写叔侄情深的，“道是天公最不公，欺良压善理难通。”（《哭王玉、王鹏贤侄早逝》）“终生操持家间事，尔去谁来撑大梁？”（《叔父逝世一周年祭》）“西风恶，青春梦断清明节。清明节，年年柳色，而今凋谢。”（《忆秦娥•怀侄子》）写夫妻情深的，“生辰逢月圆，九月菊花天。明月当空照，今宵胜往年。”（《妻生日有感》）写父女情深的，诗人选取了“高考”这一极具代表性、典型性的事件来写，抓住细节，深入开掘，写得十分感人。“怒发冲冠我欲狂，皆因恨铁不成钢。聊天上网满街转，空腹如何上考场？”（《新春怒》）新春之际，本该喜庆，但女儿却贪玩厌学，故怒而斥之。诗人以《新春怒》抒怀，一个“怒”字，力担千钧，道尽了天下父母恨铁不成钢、盼女成凤的共同强烈心愿和诗人的复杂心情，很容易使读者产生强烈的共鸣。“空腹”一词，语带双关，适度夸张，加以反问，加强语气，深化了表达效果，言虽怒，实为爱，怒之愈深，爱之愈切。诗人在另一首题为《女儿高考》的诗中写道：“暮想朝思金榜出，通知再早也嫌迟。”同样写得感人至深，特别是结句的一“早”一“迟”，构成了强烈对比，道出了盼知女儿高考成绩的急切心情。

      讴歌友谊。题答赠酬，歌颂友谊，同样是中华诗词题中应有之义，在群星灿烂的诗词长河中，赠酬诗始终是一颗耀眼的明星。诗人在几十年的学习、工作、生活、创作中与同学、师长、同事、文友结下了深厚友谊。诗人用他的生花妙笔，写下了一百多首独具个性的赠酬诗，或感谢，或鼓励，或祝福，或庆贺，或憧憬，或怀念，皆出自真情，多发自肺腑。众所周知，这类诗往往易写难工，不少都是应景之作，应酬之作，应付之作，多阿谀之词，乏真情实感，多官腔官调，少诗言诗语。当代诗人熊东邀对赠酬诗有一段中肯的论述：“写人拟物，首在形象，形象出不来，再多的赞美也没用。形象要通过细节去表现，观察越细，刻画越真，形象才会活起来。写应酬应景诗，看似容易，其实很难。应酬不是应付，第一要具备所写对象的个性。苟无个性，便是通用标签，随处可贴；通用礼品，逢人可送。”秋池先生在写这类诗词时力求不贴“通用标签”、不送“通用礼品”，力求抓住所赠人物的主要事迹、主要特征、主要方面，深入思考，高度提炼，写真事，动真心，抒真情，因此妙语连出，引人品读，往往能激起受赠者和阅读者的共鸣。如邀请中华诗词学会和甘肃省诗词学会大家赴张掖采风后，诗人写道：“轻车一路到河西，满腹经纶满腹诗。最喜丹霞观景处，豪情不比白云低。”（《致中华诗词学会和省诗词学会领导》）诗意地表达了对当今诗坛大家的感谢和崇敬，其中也不乏自豪之情，能零距离同这些大家共同唱和交流，共同切磋抒怀，这是多么难得的一件幸事盛事，融情于景，既高度概括，又凸现细节，读来感人。如“但愿今生同步韵，推诗敲句度时光。”（《赠陈天佑》）诗人与天佑先生既是同乡，又是文友，“同步韵”，共“敲句”，既是实写，又是美好愿景。再如“功名谁说最辉煌，自古因文论短长。将相身前身后事，几人传颂几人藏。”（《题赠袁学儒先生》）袁学儒先生乃山丹当代大儒，诗人一连写了五首绝句相赠，这是其中的第二首。这首诗既写今人，又写历史；既是写袁先生，又何尝不是写诗人自己；既激励别人，又鞭策自己。如写篆刻家韩建成“为石辛劳为石痴,愿将平淡化神奇。操刀镌得文成后,便是心生妙趣时。”（《赠韩建成友》）写散文家孟澄海“交朋结友浪淘沙，信在真诚贵在佳。一个知音莫嫌少，恰如钟氏遇伯牙。”（《赠友孟澄海》）写摄影家脱兴福“如画风光无字诗，春花秋月更神奇。清山秀水迷人景，都入先生照相机。”（《贺脱兴福先生摄影作品出版》）这些作品均紧扣人物专长和特点来写，写出了个性，写出了特色，写出了诗意，写出了情趣，写出了品位。

      讴歌祖国大好河山。唐代大诗人白乐天说“登山则情满于山，观海则意溢于海。”诗人在半个多世纪的人生历程中，游历了祖国的许多名山秀川，古迹胜景，诗人所到之处，往往抑制不住胸中诗兴的涌动，尽驰诗思，尽展诗才，尽抒诗情，在留下足迹的同时，留下了数以百计的名篇佳作，可谓洋洋大观。在这些诗作中，诗人或写景，或咏史，或抒情，或质疑，或释理，或明志。诗情放得开，收得拢，诗思走得远，收得妙。真是“思接千载，视通万里”。诗人虽身临其境，却思飞天外。如写乌鞘岭雪景“春末人间寒未消，冰天雪地过乌鞘。缤纷但见山花艳，最喜丛中一树桃。”（《“五•一”车过乌鞘岭遇雪》）写雪景的诗词很多，但诗人这首却使人过目难忘，起承转结，句句见匠心，字字现功力。途中遇雪，本不是什么喜事乐事，但诗人却以特有之诗心观之，思之，面对之。“一树桃”写出了灵动，写出了惊喜。如写秦安桃园“秦安遍地尽桃园，枝上新桃赛蜜甜。每念当年三结义，心生敬意慕先贤。”（《路过桃园》）将三国时刘关张桃园结义的典故自然融入诗中，放得开，收得巧，既出人意料，又在情理之中。这不仅是一个典故的化用，更主要的是一种人生情怀的诗意表达，是一种人生理想的执着追求。如写卢沟桥，“入夜卢沟桥上行，一钩新月半天星。当年战火无踪迹，耳畔犹闻枪炮声。”（《卢沟桥》）前两句写景，后两句抒情，催人奋进。如写马嵬坡“谁能不叹马嵬坡，海誓山盟遗恨多。自打杨妃赐死后，宫中佳丽厌绫罗。”（《马嵬坡》）这是《马嵬坡》三首绝句中的第二首，运用“恨屋及乌”的写法，产生了“无理而妙”的艺术效果。如写黄河风情线“信步黄河北，疏林鸟宿枝。涛声闻远近，树影落参差。夜静星光灿，河清月色奇。风轻人渐少，兴至忘归期。”（《夜游黄河风情线》）疏林树影，星光月色，宿鸟涛声，宁静清幽，构织了一幅美妙的画图，诗中有画，画中有诗，深得王维山水诗之精髓。如写崆峒山“欲登绝顶已身疲，独坐山腰叹景奇。云海沉浮峰隐现，松涛远近路高低。泉飞空谷闻声响，雨落幽林观鸟稀。练得功成轻似燕，再寻旧迹上天梯。”（《雨中登崆峒山》）采用动静结合、虚实结合、视听悟多感官结合的手法，既写出了崆峒山的独特魅力，又写出了诗人登临时的独特感受。特别是中两联，对仗工稳，内涵丰富，将崆峒山如梦如幻的胜景诗意而又含蓄地表达了出来，真让人读之如临其境，浑然忘我。

       诗翁李中峰先生有赋赞曰：“君诗题材广泛，如祥云叠锦；内容丰富，如山花烂漫。”诗人视野之宽阔，取材之广泛，笔触之灵活，开掘之深入，感悟之独特，感情之丰沛，剪裁之巧妙，得到了读者的广泛认同和诗友的普遍好评。