1晚秋红叶

（1）
东风着意剪春装，
难掩碑丘杂草荒。
最是伤情寒食雨，
蓑衣裹体也心凉。
简评： 本绝句写的清明之际悼念的心情。作者的构思还是很不错的，以冢上杂草荒芜来衬托心情之悲凉。但是，起句的景色过于鲜亮，使得后面的情调铺展不开，所以起句的铺垫尚可商榷。清明时分，写上春色盎然本属正常，但是要扣合上本诗的主题，就尽量使背景基调要协调起来，尽量不做大的反差对比。这里定调的，主要“着意”二字，个人建议用设问句或假设的语气来领句。比如换成“东风‘枉自’剪春装，难掩碑丘杂草荒”，这样，上下句或许能衔接的更自然些。“清明”和“寒食”很近，所以也常常用寒食来代表清明时分。转句的“最是”是一种比较语气，但是这种比较不够充分，所以难以“最”起来。前面起句“东风”其实就是定了背景基调的，东风是什么意象？浩荡晴朗，是吧？所以转结二句的“寒食雨”“蓑衣裹体”与起句的“东风”和合拍。看结句“蓑衣裹体也心凉”在炼字上也欠缺了些，这里注意“裹”字和“也”字，再推敲一下。本绝句，起句略隔，炼字不足，可修。

（2）. 

年年此日惹心伤，

独对桃花尽诉肠。

陌上春风折新柳，

村前哪有旧情郎。

简评：本绝句似是一思念之诗。在扣题方面，写的有点含糊。“清明”其实只有二大特色：一是扫墓，二是踏青。扫墓祭奠，那是阴阳二界间的对话，那是对逝者的追悼。踏青插柳，秋千嬉戏，那是对春天的呼应。而本绝句写的思念，是思念远方的“旧情郎”还是思念去世的“旧情郎”？写远方的，则不必扣是清明时分，写去世的，那么“悲伤”的程度尚嫌不够，其实，悼念去世的人，更应该用的是一种“哀”。而这“哀”的存在，是需要背景渲染的。思念“旧情郎”，去“独对桃花”有点莫名其妙了。“桃花”多是对女性的喻指，貌美如花一般也多是指着桃花，“独对桃花尽诉肠”是不是显得怪异了？还有，用词上也不够严谨。“情郎”前面如果加个“旧”，那么这个旧就是个比较的词，势必有新情郎的存在，那么，所谓情郎也就无“情”可言了。另外，结句的用词略显俗白了。“哪有”其实不是诗的语言，也可修，可用“不，何，谁，无”等字句推炼。

2.人生若只如初见

杨柳春风泥土香，
晴明天气泛烟光。
纸鸢载梦冲霄去，
依旧魂销绿水长。
 简评： 本绝句离题远了些，写的也过于随手了。起句“杨柳春风泥土香”写的平平，这里重点在“泥土香”。次句“晴明天气泛烟光”就显得乱凑了，既然是晴朗天气，怎么会“泛烟光”呢？“烟光”是什么？不会是在放鞭炮吧？“杨柳春风”其实就是一种景色描写，它也包含了“晴明天气”在其内的，所以这次句属于平行描写，累赘罗嗦。转句“纸鸢载梦冲霄去”写的也是过于夸张了。“纸鸢”就是风筝，放风筝那是一种愉悦的放松，载什么梦啊，难不成有什么远大的理想寄托在风筝上？我们都知道，“纸鸢”的姿态是飘飘荡荡，扶摇而上的，“好风凭借力，送我上青云”就是对风筝的很好的写照。这里用一个“冲霄去”显得过于生硬了，它毕竟不是战斗机。结句“依旧魂销绿水长”写的有些莫名其妙，这“绿水长”和放风筝有什么关系？又和前面的“泥土香”有什么关联？“载梦”“魂销”这类的意象是属于乱凑的，写近体诗毕竟不是玩现代诗歌的“意识流”，不可以这样随意堆砌意象的。谋篇上，要结构紧凑，要注意起承接转合的法度。遣词造句上，要注意贴切合理。最重要的是，要紧扣主题，也就是说，立意要先确定。

3. 幽爱随风

清明时节雨飞扬，
故地重游欲断肠。
昔日风流人不在，
空寻旧梦忆痴狂。
简评： 结构还不错。尤其是转句，用了否定句，使得诗意提升了许多。起句“清明时节雨飞扬”属于明起，直接点题，意思到了。“雨飞扬”形容的略过了点，“飞扬”其词，其实不仅仅是写一种姿态，更多的是写一种气势。看杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”用的是“纷纷”，很贴切。前两句“清明时节……，……欲断肠”套熟明显，不可取，无新意。转句感觉还不错，结句“空寻旧梦忆痴狂”有些无力，读来也不顺。不顺在哪里呢？就是我常说的“多动症”。再次强调，一句之中不要有三个或三个以上的动词或动作词。整体看，写的过于随手了，给人很“虚”的感觉，诗意没有落脚点，句子也不够精练。七绝好写，但是七绝写好并不容易。建议除去“熟句”之痕，再精练字句。
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