继续谈“七绝” 重视“起承转合”和立体感！

      七绝的写作，世人皆爱以其“法”来归纳，列出几种几种方法的模式。其实，每一条“法”都不算是法，它只是七绝表现之特点的一个小小方面而已，仅相当于一点皮毛。

      舍得老师认为，写诗之法，当以“自然之法”最为基本法。所谓“自然之法”，就是结合这种文学体裁特点，按自然的客观认识规律，以及自然的情感反应——顺序、程度、感觉面等主观意识流为构思取向。不同的客观存在以及不同的主观反应，必然构成一幅不同于众的诗情画意。也就是说，一切顺其自然，诗意自在其中，法也自在其中。

       这么说，初听起来有点空泛的感觉，稍晚一点，再结合具体的诗例作品来说明一下舍得老师的这种诗学思想。目的是让学诗者学到的是诗学之本质，而不是仅仅去模仿诗词的一个个外壳。聪明地学诗，必然使自己的诗作通透灵动。笨拙地学诗，那么很难期望你的诗意飘逸高雅起来。把这种认识反映在诗文的结构安排上，符合人们对事物审美的习惯性认识，当然就会使得诗文的表达具有一定的“合理性”了。其实，“起承转合”不是仅仅被诗所用的，它反映在我们所认识的这个世界的每个变化的事物过程当中。说句专业一点的话，它反应的是一种时间上的不可逆特性——也就是逻辑性（因果关系）和有序性。

      世界上的事物千变万化，但是唯一不变的是时间的不可逆性！这是我们对我们这个世界认识的基础所在，当然，也是我们写诗的基础所在。把握好并严格遵循这种客观规律，才是繁衍出各种写作“方法”的根基所在。那么，我们就可以说，“起承转合”这四个字，才是真正的万法之法，万法之宗！

       所有的写作方法，都是建立在“起承转合”的基础之上的。不论是教你怎么写第一句第二句或第三四句的方法，只要违反“起承转合”的概念，就没好的方法可言。相反，如果正确认识理解并运用好“起承转合”这四个字，那么，我们自己就可以创造出各种“方法”来。这才是我们需要掌握的诗词写作门径！面对初学者的写作，舍得老师最强调的就是诗的“结构”，面对一些有些根基的“高手”，他看重的依然是“结构”。舍得老师讲诗评诗，也是以结构为最基础的出发点。比较清晰的能说明结构的性质，当属七律体裁，因为这种体裁对诗之架构的层次感和稳定感要求比较高（这个后期专题讲）。而我们写七绝，其结构特点在于一个“活”字上。

    舍得老师还强调七绝的特点要注意特殊语气的运用，尤其是疑问句、否定句以及否定之否定这类的语气。善用这类的语气，就突出了七绝的特点所在。其实，这个语气的效应，就是结构的特点。平淡的叙述中，因为语气的变化而使人的感觉涣然一新，这就相当于万丈高楼平地起——感觉上的变化突起。

    形象点说，七绝重视的是“立体”效应。除语气特点之外，意象场景的分布变化，推拉移动，也是决定其立体感的一个重要方面。尤其是空间感和时间感的搭配错落，是造成诗意突兀峥嵘的必要手段。试看个例子：

《庆全庵桃花》——谢枋得

寻得桃源好避秦，桃红又是一年春。

花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。

    起句“寻得桃源好避秦”是在空间跨度上来描写的，而承句“桃红又是一年春”则是落笔在时间跨度上了。这种时空交汇的方法，我们要充分体会理解并熟练掌握的。这样以时间和空间的交换融合的写法，也可以利用在我们写诗之中的对仗句或做对联的上面。

    一般来说，出句侧重在时间尺度上描写，而对句则以空间意象来对应，反之亦然。这样，至少可以避开所谓的“合掌”之病。喜欢对联的朋友最好能注意一下这个特点。制造诗意立体效果，还可以借用空间的立体效应，诗意的“立体感”和自然的立体感也是有内在联系的。

（小提示：这诗里的两个“桃”字不是诗病，而是有意炼出的“重出字”。在这里起到的是一种过渡、递进及接续的作用，在诗感上也表现为一种脉络。

    比如这句“大漠孤烟直，长河落日圆”，这句特别美吧？他给我们展现的就是非常立体逼真的美丽画卷。这里就是利用了几何上的对比效果。“孤烟直”和“落日圆”体现的几何形状就不一样，一个是直线，一个是圆。“大漠”“落日”“长河”“孤烟”就体现了这些几何上的各自特点，不仅形状而且还有“动”和“静”的变化。“大漠”是广貌的平面感，“孤烟”则是对应这平面上的呈现90度角的线条。大漠的平面是二维空间，加上与平面有90度角的孤烟，则构成三维空间了，立体感自然就表现出来了。

      同理，纵向和横向的比较、高处与低处的错落、等等等等，均可构成“立体”效应。我们这里不是讲几何原理，而是利用现实的几何立体感，来表现我们诗意的错落和变化。在景色描写上有所设计地利用这些特点，不是什么难事，重要的是，你要善于往这上面想！我们再举个例子来体会一下：

《滁州西涧》——韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

      老韦的这个诗我们举例过，我们从诗境的立体效果的角度再来看一下。起句“独怜幽草涧边生”，写的是涧边幽草，低头看去，那自然是以片来论的，平面的，而且是低位的。再看承句“上有黄鹂深树鸣”，则是在这平面之外，拔出一个高度的立体感了是吧？树，树上的鸟，与平面形态的成片的“幽草”垂直就构成了立体效果。

      我们再来回味一下前面说的“大漠孤烟直，长河落日圆”是不是有其相同的内在规律？对了，所谓写作时要摸索的经验和规律，就是这样一些写作的特点。

      现在归纳一下，可以在时间和空间之间的对应和联系，写了一个场景，那是空间的表现，再写上这场景所当的时刻或季节，则是从时间的角度来表现，时空的交叉表现，那么，这场景是不是就自然活了起来？

      再举个例子：

《蚕妇吟》——谢枋得

子规啼彻四更时，起视蚕稠怕叶稀。

不信楼头杨柳月，玉人歌舞未曾归。

      我们再看这前两句，起句“子规啼彻四更时”说的是啥，当然是时间概念了。下面的承句呢？则是从空间角度来落笔了“起视蚕稠怕叶稀”。说到这，不得不提醒初学写诗的朋友，在时间和空间的对应上，要“对”的上，时间是那场景的时间，场景是那时间下的场景，不可搭错车而搞乱了时空。

    强调“立体感”是七绝写作的一个特殊特点，其实，只是在七绝上表现的强烈一些，在七律五律五绝等形式上，这种造型艺术的认识是一样的，具有通感的认识才是真正的理解。如我刚说的在对仗上的使用，律诗的中二联是要求对仗的，那么，在写对仗句的时候，我们也这样考虑场景的布置和设计，则不会出现重复、平淡、雷同等“合掌”一般类的现象。

      结合诗体的起承转合，我们还要考虑的更多。比如我前面举例，主要是针对前两句的景色铺垫而言的。我们让诗中的景致立体起来了，当然也就使我们的诗意活了起来。景语即情语！“大漠孤烟直，长河落日圆”是写景吗？是的，表面上看纯粹是景色描写，但这景色震撼的是我们的心灵，它触动的是我们的感觉。我们透过这样的诗句，仿佛能看到作者在此景之下是何等的情绪状态——被大自然的壮观景色所震撼，所激发、所敬畏。同时，体现了诗人此时的心境也是无限地辽阔。写的是景，其实写的更也是情！这就是我所说的——景语即情语！我们进行诗词创作，真正修炼的其实就是对景语的如何把握运用上。

    写几句情感类的话很容易的，喊悲伤啊，说忧愁啊，道喜悦啊，书寂寞啊，这很容易！但是，不让你直接说，而是要用景色的描写来反应出你的这些情绪状态却不是那么容易啦！用的好，说明诗学造诣高，用不好，那么就继续修炼——这是艺术修养的修炼，是文化底蕴的充实。

    那么，话说回来，就一定要先写景吗？不一定！所谓起承转合，这里的“起”只是指开篇而言，以景色而起，是多数的写法，但不是唯一的写法。诗言志，说的是感，是情绪，我们当然也可以开篇就以感言而起了。这同样也是一种“起”。

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