我看柳永

第三章

特别是在柳永中进士前的几十年里，他在文学界和音乐界，尤其是烟花界的名气如日中天。人就是这样，成名之前未见什么个性，一旦炙手可热，个性立马显现，嬉笑怒骂都会成为别人关注的焦点。柳永也是这样，当他看到“黄金榜上，偶失龙头望。”又听说皇帝都叫他去“浅斟低唱”后，于是做了一面小旗扛在肩上，上书“奉旨填词柳三变”，每天游走在青楼酒肆，为艺伎们创作流行歌曲。每到一处都会引起艺伎们的欢呼。

在柳永之前，我从未听说中国有专门的词人，更未听说有人专门为妓女们创作歌词。所以，没有被人们公开尊重过的艺妓们，突然遇到一个不但不嫌弃她们，还愿意为她们写歌的人，怎么能不心怀感激呢？估计柳永应该是长得比较帅的。长期在青楼厮混，自然是衣着光鲜，颇有时下歌星的派头。当时很多艺伎都以和“柳七哥”、“三变哥”交好为荣耀。如能得到“七哥”专门为自己写的歌词，哪怕演技二流，嗓音三流，也会迅速成为众人聚焦的中心，立马身价倍增。按数字粗略估计，北宋在历史上留名的文人有500人之多，但大都是写正统诗词的，即便有人如晏殊、晏几道父子那样偶尔写一些有些脂粉气的词，但还不敢流于俗气，更不敢露骨地写男女私情。但柳永不是，“凡有井水处，即能歌柳词”（《避暑录话》）。那时没有自来水，可见柳永的粉丝之多，只不过不能加入当时的作家协会，也不像当今有些能在一些报刊上写一点“豆腐块”文章的人，也能载入某某作家协会的会员甚至理事等等。故柳永觉得既然入不了主流，那就将什么胭脂、红妆、绣鞋、罗枕、鸳鸯、娇莺、对饮等，信手拈来，就是一首绝妙的好词，甚至连“扯了又重挼、奸黠、凉席、薰醉、云雨、交欢”等，都被赤裸裸地写进作品。反正在门外排队等着索要的人都不嫌俗，也读不出俗。一首词写罢，收了润笔费，转身就和陪伴他的艺伎们喝酒调笑。也难怪柳七在做官后写的一首《西江月》词中说：“纵教匹绢字难偿，不屑与人称量。我不求人富贵，人须求我文章。”而遭丞相吕夷简嫉恨，在皇帝面前参了一本，被仁宗皇帝罢了柳七的七品芝麻官。

柳永的座佑铭是：今生断不孤鸳被。意思是，这一辈子绝不会一个人睡。“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪，“与歌妓做一个妖娆鸳鸯，不管盛世繁华，不顾天塌地陷，只管在情感里沦陷，这就是柳永的日常生活状态。

著名女词人李清照对柳永的词评价不高，说他品味低，可是她自己不知不觉也受到了柳永的影响。柳永说“鸳鸯绣被翻红浪”，够香艳的，而李清照在她的《凤凰台上忆吹箫》这首词中也说“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头”，锦被胡乱地摊在床上，头发都弄蓬乱了也懒得去梳，不是一个意思吗？就连秦观的有些词都受到了柳永的很大影响，故苏轼戏之为“山抹微云秦学士，落花倒影柳屯田。”

柳永在青楼厮混，如鱼得水，但并非全是逢场作戏的狎玩之举，他的至情真爱有相当一部分还是献给了自己钟情的女子，否则他就写不出“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”、“便纵有千种风情，更与何人说”、“系我一生心，负你千行泪”这样的千古名句了。王国维在《人间词话》中就引用了柳永的词。

这里，我简单举几个例子就可以说明，柳永并不是一个忘恩负义的情痴和情种。

《木兰花》：“心娘自小能歌舞，举意动容皆济楚。解教天上念奴羞，不怕掌中飞燕妒。”

玲珑绣扇花藏语，宛转香䄄云衬步。王孙若拟赠千金，只在画楼东畔住。

大意是：心娘的举止、仪容都非常美好，楚楚动人。她的容貌足以让天上仙女般的念奴为之惭愧，自叹不如。她的身材苗条，舞姿轻盈，足以让能够作掌中舞的赵飞燕妒嫉。

她手执一把小巧玲珑的绣扇，说起话来声音悦耳动听，就像是躲在绣扇后面的花儿在说话，跳起舞来，就像在云中一般，是那样的缥缈。那些王孙公子哥们如果打算千金买欢，打算一睹其芳采的话，那么就去找她，她就住在那座画楼的东边。

朱昌永，1956年2月生，湖北英山人，中共党员，公务员退休。学过篾匠，当过油漆工，参过军，教过书，任过村干，30岁由民师考入师院，转行从政，历任县教委办副主任，县公安局法制科长…。喜爱文学艺术，诗词楹联，易经命理风水有深研。