孚尹明达笃志人

文/石会文

    春来，好雅致的名字，一个抱枕梦想的名字，一个赋予诗与远方的名字。

    春来，是我国工艺美术界赫赫有名的中国工艺美术大师路光荣的小名。

    大师已年过古稀，可他那双明亮的大眼依然双瞳剪水，炯炯有神，总是闪烁着智慧的光。上天给了他一双明慧的眼睛，居然在飞转的打磨机下精准打磨而不戴眼镜，真让人羡慕。

    大师头上戴着许多光环，可谓星光璀璨，熠熠生辉。中国工艺美术协会副会长、副理事长，中国工艺美术评审委员会评审专家，省工艺美术协会会长……个人传略及作品载入《中国传统美术工艺保护与发展》、《美术辞林》、《当代中国工艺美术史》、《中国工艺美术研究》、《中国收藏》等书，如此高光在全国也不多见。

    大师的作品累获全国大奖、金奖，作品远销欧美、亚非各国，享誉海内外。北京、上海、广州、武汉、香港等地的一些大学、机场、宾馆、火车站、政府办公楼，都陈列、珍藏了他的作品，祖国大江南北都闪烁着大师的智慧之光。

    多少年来，大师不断接受记者的采访，新华社、人民日报、中央电视台都报道过他的事迹，不少杂志以他的形象作封面。最让他感到高光的时刻是，在全国工艺美术大会上，他被授予中国工艺美术大师称号，他的作品被人民大会堂永久收藏，并受到了时任的国家领导人的接见，此刻他内心的激动不能自己，无以言表。

    认识大师的人总以大师相称，连路字都不带，怀着几分敬意，也显得格外贴近与亲切，可一向谦和的大师并不喜欢别人这样称呼，尤其是在老乡面前，总是显得羞腆与不安，谦和是他的本真。

    近十年来我也开始称他大师了，原来都是以春来相称的，我们是发小，这样称呼显得亲近。

    现在我也改称大师了，并非我们之间的感情有了什么变化，而是在我心里，除了亲切又多了几分崇敬，言由心生就是如此吧。

    说起大师，总让我想起一个词：逆境成才，想到一位伟人的诗：路漫漫兮，吾将上下而求索。

     大师与我同在一个小镇上长大，我住在大码头，他住在后码头，两家相隔很近，也算邻居。

     我与大师都是穷人家的孩子，相同的命运自然走得很近。他的境况比我更遭，他九岁丧母，靠父亲替别人挑水为生，极其微薄的收入聊以艰难渡日。为补家济，他小学毕业就去了镇上的鞋业社当学徒。

     大师从小就爱美术，小小年纪就画得有模有样，也许是天分使然。那个年代镇上连绘画知识的书籍都看不到，更别说老师和培训班了，全靠自学。我小时候也喜欢画画，但水平比他差了很多，算是志同道合吧。

    我一向信奉天才，不然一些事让我无法解释。大师的绘画资料就是几本小人书，大师的老师就是他自己，因为在小镇上他是画得最好的，没有人能超过他。我无法理解大师的画是怎么学成的，只好用天才说来解释这一现象。大师是无师自通，自镌成玉。是啊，将相本无种，男儿自当强。

     一位哲人说，没有雨伞的孩子要努力奔跑。少年的大师就是这样一个没有雨伞的孩子。他因家境贫寒，小学毕业就开始自己“刨食”了，他辗转镇上的几个小手工作坊，苦度年日，十几岁就担起了养家糊口的担子。即便这样，大师也没有忘记心中的梦想，灯下学画画常至深夜，却是他一天最幸福的时刻，悬梁刺股的那一幕似乎就发生在他的身上。他牢牢地记住，“古人学问无遗力，少壮功夫老始成。”

     也许就是这段劳其筋骨，苦其心志的人生经历，成就了他日后的辉煌。正如他成名后说的那段话：艰难困苦是我的老师，无视我的人也是我的老师，这就是反作用力。一个哲理让大师变得坚强无比，笃定信念，一往前行。

     后来我去了外地读书和工作，与大师联系渐少，他是如何走上贝雕工艺之路的？又是怎样当上工艺美术大师的？我全然不知，虽向家乡人打听，也是只言片语。

直到前不久，我在网上看到了一个关于大师的视频《温暖在身边》才知道他的那些赫赫成就，让我大吃一惊，这才真正感受到他的成名实至名归。

    那个视频我看了近一个小时，委实被大师的事迹所打动。

    原来，大师在走向成功的路上，也是经历了常人无法承受的磨难。他看惯了青岛学习时遭遇的白眼，尝尽了海南购贝的苦楚心酸。他忘不了背着买回家的海贝露宿街头，也忘不了因赶路一天只吃一顿饭的日子。自从他担任贝雕厂厂长之后，他既是书记、厂长，又是设计师，还是采购员和推销员，他把心血汗水都洒在了贝雕事业上。

    大师说他就是在这一双双白眼里见长了知识，就是在这风餐露宿的经历中，磨练了坚韧。他在逆境中默默的积累、沉淀，渐渐长高。他坚信终有一日，他自己的大厦也会横空出世。

    我从那个视频里认识到了他的成功无非是对艺术的执着。他的眼里、心里、梦里只有贝雕，他的血液里流淌的都是贝雕的坚韧与华丽，他要在贝雕的王国，看到属于自己的蓝天。他知道执着的梦里蕴藏着战胜所有艰难困苦的力量。

    其实一件工艺品最难的莫过于创意，他知道，一个惊世的作品必须先有一个惊世的图纸，制作对他而言只是小菜一盘，不在话下。

    大师几乎把全部心血都花在了图纸的设计上。为了创作《双龙黄鹤楼》他看遍了唐诗宋词里所有关于黄鹤楼的诗词，从中吸取了他的创作元素与灵感，他翻阅了黄鹤楼的前世今生，历朝历代的黄鹤楼他都印记于心，博采风格。为了做出镂空的黄鹤楼，他居然钻进了建筑学，他对图纸进行一遍又一遍的修改，十遍、几十遍直到满意。这漫长而艰辛的设计过程，几乎倾注了他一生的智慧与心血。

     一张图纸让他落尽繁华，坚守寂寞，在无数寂寞之夜爆发他无尽的灵感。是啊，人们只看到了黄鹤楼的精美绝伦，却不知道它背后的那搅动心灵的故事。

功不唐捐，玉汝于成。大师的作品一经问世，便惊艳了世人。中国工艺美术品百花奖、优秀新设计奖、北京国际博览会银奖、湖北工艺美术精品展会金奖……纷至沓来，有的作品被国家收藏，有的作品在人民大会堂永久保存……一件件作品，夭夭袭人、灼灼灵秀、精美绝伦，被世界誉为旷世之作。

     他成功了，他迎来了掌声，迎来了一届届广交会上被亲睐的喜悦。

    看完《温暖在身边》我以为，大师成功中的非凡在于两点。一是他实现了用淡水贝取代海贝的转型，经济价值在于变废为宝、降低产品成本；艺术价值则是巧妙利用淡水贝的磷光，让产品品质更趋于玉质，大大提高了产品的品相与观赏性，丰富了贝雕产品的种类。二是实现了平面贝雕向立体贝雕的转变，将贝雕发展为镂雕，使产品更加精美逼真。

    这两个贝雕工艺上的革命，都是我国贝雕发展史上划时代的进步，至少我是这样认为的。我终于明白了为什么大师那么多的光环，那是用真本领托起的。

    我从心里敬重这位家乡发小，说他是家乡人民、湖北人民的骄傲，固然是俗语，但却是我心里的话。

    我在想，是时代成就了他？是社会的庸俗偏见成就了他？还是他的执着的梦想与天份成就了他？我说不清，也许兼而有之。

    人生可以一无所有，但一定要有梦，因为有梦总会跃动你心中的那份努力，世间的幸运儿其实都是努力着的，幸运就藏在努力中，大师不正是如此吗？

    在我的眼里，大师是个天才，可没见过这样谦和的天才，微笑总是挂在他的脸上，全然没有大师的架子。

    大师与我甚好，可他的成就从来没当我提起过。有次我回老家在街上一个早点店面前与他偶遇，我笑言他这么大的成就却不让我分享，他却淡然一笑：“不值什么。”四个字说的像水一样平静，却让我好久无语，好大的格局，海一样的胸怀，大师果真是大音希声，大象无形。

    我与大师也算君子之交，他连我的一杯茶都没曾喝过，倒是大师还给了我一些赠品。他送我他的字画，还专门为我刻好印章送来。五十年前他送我一幅《牡丹双鸡图》的贝雕画，我至今还保存着，几十年我去了好几个地方工作，搬了好几次家，丢了好多旧家具，也没有丢下这幅贝雕画，因为大师的这些赠品记录着我们之间的那段历史与情怀，不能丢也丢不下啊。

    前年我画了一幅工笔画，用微信发给大师，本想求教于他，可他什么也没说，发了一个“大姆指”给我，我虽在艺术上没求得一二，却学得了他的为人，深知低调是一种智慧，一种修炼，也是一种力量。

    这件事也不由我想起了五十年前的一件事。大师画了一幅毛主席像，有天他去我家找我，让我看看他的画，帮他修改一下。我去了，说了我的想法，我不知我说的对不对，大师总是连连点头。现在想起来，真叫人汗颜，人家虚心好学，礼贤下士，我却在那里班门弄斧，好在是年少无知，情有可谅。

    是啊，大师的高远情怀是我所不及的，非淡泊无以明志，非宁静无以致远哪。

    大师年轻就是一个有修性的人。人哪，心之若素，香自满怀。

    大师渐老，还开着自己的工作室，他还有更加高光的作品问世吗？他有了自己的传承人吗？想到这似乎隐隐约约流露一丝忧怀，诚愿大师的事如同他的名字一样，春天再来。

    心有春天，人生如花常开。愿春来不走，春花常开。

【作者简介】

        石会文，曾任湖北省人民银行副行长，华夏银行武汉分行行长，大学，高考级经济师。中国金融作协会员，中国散文学会会员，武汉散文学会会员，《中乡美》杂志首届认证作家，《现代作家文学》特约作家。在各种纸刊微刊上发表报告文学、散文、诗歌、小说等百余篇。曾获省报告文学二等奖，全国散文大赛一、二等奖。在《人民日报》、《新华社通讯》、《经济日报》发表杂文、通迅十余篇。在《经济研究》、《金融研究》、《中国金融》发表论文二十余篇，并出版经济专著两本。