王铎的书法在近百年受到很大的推崇，林散之赞曰：“觉斯书法，出于大王，而浸淫李北海，自唐怀素后第一人。”日本人更有“后王胜前王”之语。

王铎《忆过中条文语》条幅（上图），作于崇祯十二年（己卯，1640年），这一年，正值晚明战乱纷扰，是年三月，清军深入两千里破城70余座，攻陷济南，后撤回关外。四月，张献忠再次反叛。

生逢乱世，国家纷乱，事务繁多，王铎是年曾自述每次作书，稍微写了几个字，就因事务而打断。尽管如此，由于王铎正值创作盛年，加上对艺术的感受需要，这一年他仍创作了很多作品，《忆过中条文语》条幅就是其代表作之一。

此作在艺术上非常成功，称其为王铎代表作也不为过，它最大的特点就是在单字轴线上的变换。林散之说：“王觉斯东倒西歪，但你学不像。他有气势，上下勾连。”就充分反映王铎书法的特色与难度。

王铎《忆过中条文语》条幅中轴线示意图

此作从第1行“予年十八岁”开始，每一个字的中轴线就不断地进行移动和变换，摇曳多姿。至第2行“尧封多葱郁之气”，达到了创作的高潮，字形变幻莫测，连绵生动，墨色淋漓，酣畅之极。第3行的“带中”两个竖画，“带”字的竖画稳稳收住，而“中”字的竖画，轻快甩出，两个竖画的字，一收一放，互为映衬，真绝妙。

王铎书法这种摇曳多姿的特点，与他的内心及他所处的乱世环境是分不开的。此外，王铎在创作上一心要突破文徵明、董其昌（上图）那种纤细优雅的姿态，他在艺术上追求雄、厚、大、拙，所以作品呈现出丰富跌宕的起伏之势以及墨色的淋漓变化。

他的艺术探索在当时所处的时代来说，无疑具有先锋和前卫意义。但是由于人们审美的定式，当时普遍接受文徵明和董其昌书风，所以知音寥寥。是年，他在临帖手卷中跋云：“予学书三十年，鲜遇知己，每有知稀之叹。”

我在进行临摹创作转换（上图）的时候，一方面注意王铎字形的特点，另一方面注意王铎这种摇曳多姿的轴线方法，并辅助以墨色的淋漓变化，强化力量与雄厚之势。用墨色制造线条与块面的强烈对比，形成一种强烈节奏。

在创作中我发现，运用轴线的这种移动变化，会给作品带来很多新鲜感受，尽管这种方法已经是王铎常用的方法，但现在用起来仍不觉得陈旧，反而有一种别样的新鲜感，这无疑体现了王铎的超前意识。

王铎《忆过中条文语》条幅局部

当然，由于笔力不逮，拙作局部常常呈现混乱与乖张，与王铎初旨不合，这是需要改进的，还请同好教正。

一、王铎书法风格主要特征

笔连字连，一笔到底，夭矫翻腾，酣畅淋漓，大气磅礴。粗看似乎点画狼籍，不计工拙，细审则精微处应规合矩，无懈可击。

字字攲侧不稳，但经过字与字之间的相互呼应，却又显得协调自然。点画浑厚，变化多端，但不刻露粗率，相当节制合度。

马宗霍《霎月楼笔谈》评论说：“明人草书，无不纵笔以取势者，觉斯则纵而能敛，故不极其势而势若不尽。”允为确评。

二、王铎前无古人后无来者的三大突出贡献

一是用墨的独创性。王铎的用墨，由湿渐干，由干渐枯，燥润相间，具有极强的节奏感。

尤其是创造性的利用涨墨来粘并笔画，形成块面，一方面使字的形态简洁，避免琐碎；另一方面造成块面与线条的对比组合，增强了作品的表现力和视觉冲击力。

二是章法上的独步古今。元以前的人，强调“似攲反正”，但一般都着眼于单字，在偏旁部首的组合变化和单字的体势变化上作文章。

但写大字行草书，如果一个字一个字追求体势的变化，就会显得琐碎散乱。

王铎创造性的扩大变化的单位量，从一个个字，变为一组组字，连续几个字的左斜，连续几个字的右倾，将“字不作正局”（董其昌《画禅室随笔》），变为行不作正局。

数字甚至半行，一行为组合变化单位营造对比变化，组合关系。对比单位量的扩大，将每个字的体势变化推向每行字的轴线变化，“大起大落，大开大合，用之长篇，比如黄河百里一曲，千里一曲一直也”（刘熙载《艺概》），这种以字组，以行为单位的组合变化，使整体篇章更加大气张扬。

三是大字巨幅的实线连缀和笔画的繁密，加长。

王铎的大字巨幅作品，结构造型上有两大特点。

一是变前人字与字之间牽丝萦带，似断还连为不换笔意的，牽丝萦带与笔画不分的实连，使两字，三字，甚至数字粘并连结为笔意不断的一组字，把一组字当一个字写；

二是在字法结构上，不取晋唐的简约散淡，而是反其道而行之，笔画完全循以楷法，一笔不减，不以约定俗成的符号代替偏旁部首，笔画能加长的则使其长到极致。

王铎大字作品字法的实线连缀，以繁密胜简约，这两种一反前人的变化手段，使他的大字作品表现出气脉长，气势大，气韵足。

上述三点，是人称王铎书法为“神笔”的主要特点，也是王铎在书法史上的突出贡献。

三、王铎学习的勤奋和取法的多样性

王铎学书“沉心驱智”（王铎语），极其投入，曾自订日课：“一日临帖，一日应请索，以此相间，终生不易。” 

王铎楷书学钟繇，颜真卿，行草宗二王，颜真卿，米芾，自称“余从事书艺数十年，皆本古人。”

王铎临《淳化阁帖》，烂熟于心，可以随机背临而应人请索；临王羲之《圣教序》，能做到字字逼真。

临颜临米，不仅肖似，贵在能自出新意。正是有这样的入古功夫，才能纵横挥洒而不愈矩。

王铎中晚年临帖手法非常特殊。他将古法帖东摘两行，西凑一段，甚至有的一幅草书立轴，拚凑王羲之两种草书帖，王献之一种行书帖中的几句，用连绵大草将三帖写成一件作品。

这种临摹方法纯粹是借题发挥，以表现自己的艺术观念和审美情趣。这种临摹方法，对后来人学习和临摹古代经典书法，具有很大的启示和借鉴意义。

王铎的书法成就，主要来之与王献之的外拓放逸，和米芾的体势变化。王铎把二者的特点更进一步的进行了夸张表现。

四、王铎的创新对当代书法的临创具有重大的现实意义

王铎的创新，是对晋，唐，宋书法传统的整合，是对以“韵”“法”为尚的反向开拓，是小字变大字的开山。

王铎的技法创新，对当前条件下大字书法的学习，创作具有极大的参考，应用价值。

1、“笔墨当随时代”，晋唐人的“尚韵”“尚法”在当代已不可持续。晋唐人的“尚韵”“尚法”书法作品，字形大多数只有一平方厘米大小，篇章大多数是30平方厘米不到的小篇幅。

其笔法，字法，章法是小字的成系统的法则，而小字变大字，需要完全不同的技法处理和过渡，解决手段。