如何填写散曲

    尚东风（山东）

         散曲中我们接触最多的是单首散曲，这种单首的散曲被称作“小令”，如果不看题目，小令看起来和一首词十分相似，小令大都一韵到底，也有双调的，它是散曲中最简单的一种形式，其体制相当于一首诗或一首词，比如下面这首例曲：

[仙吕•寄生草]寓世

杨衍忠

寓世须何系，

经年总自思。

生来半百书人字，

身逾千里行尘事，

心怀一梦飞天志。

欲追求三昧纵然无，

晓轮回万载依如是。

         填曲其实也不难，但是填好也不易，曲与词的区别在于曲的语言比较通俗易懂、浅显平实，接近自然口语化，也不避方言，用乡土味的词语组合也可。下边我给大家介绍几点简单易懂的入门常识，大家从此基础上，再去探求更深的填曲知识，循序渐进，就会越来越成熟的，希望对大家学习填曲会有所帮助。

       首先我们从一首散曲小令的标题谈起，以上边例曲为例：“[仙吕•寄生草]寓世”，“[仙吕•寄生草]”外面是中文标点符号中的中括号；前面“仙吕”是通常指宫调；中间“•”是中文标点符号中的悬浮号；“寄生草”是曲牌名；“寓世”是作者自己添加的曲名。

        再谈一首散曲中所规定的平仄格式，填曲一般用《中原音韵》、《中华通韵》或者是《中华新韵》为主，不能用其他韵。填曲用字的平仄比诗、词的平仄都要严。一般必须要严格按曲谱要求格律进行填写，当然在古时候的文人也有不按平仄规定填的，较为常见的是平声字和上声字偶有替代，只有在不得已的情况下混用，也算对，曲谱所规定的必须用去声字的位置，禁忌用上声字和平声字进行替代。

       再曲谱中规定要求对仗的也要对仗，散曲的对仗，可平仄相对，也可同声相对，即平声对平声，仄声对仄声，对仗主要有以下几种形式：

         一. 两句对。亦称“合璧对”。上面例曲中的一、二句；六、七句便是这种格式。

       二. 三句对。亦称“鼎足对”或“三枪”。上面例曲中的第三、四、五句就是这种对仗形式。

     三. 扇面对。　　

      四. 重叠对。　

       五. 四句对。亦称“连璧对”。

      六. 长短句相对。亦称“隔句对”。若不除去衬字，曲中长短句相对的现象很普遍，若除去衬字，在曲文中作长短句相对，这种现象则少见。但上句加上领字，比下句多一至三字而形成对仗的，在曲中也偶有所见。　　

      七. 同韵对。

      八. 联珠对。即在一首曲中，作对仗的句子占压倒多数，只少数句不对，对仗句之多如联珠。

       九. 两韵对。即出句末字和对句末字同一韵部。　　

十. 首尾对。亦称“鸾凤和鸣对”。

       十一. 救尾对。即末尾连续三句对仗。　

      十二. 律句对。元曲中还有一种律句对，这是从律诗中移植过来的，律诗中的所有对偶格，都可以在元曲的律句对中运用上。　　

         十三. 衬字对。即所添加的衬字也是互相对仗的，以上例曲中作者所添加的衬字第一句首句“寓世”和第二句“经年”对仗；第六句“欲”和第七句“晓”也是对仗的。

         曲韵用韵通常平、仄混押；近体诗和词忌重韵，而曲则不避讳重韵，却以此为长；也可以押邻韵；也有的是句中韵，被称作暗韵；还有一种情况是在不规定押韵的句尾押韵了，这种韵叫做赘韵，这种情况在写作的时候要尽量避免。

          散曲中还有个诗词所不俱备的突出特点，就是可以填加在曲谱格式以外的衬字，且衬字字数不一，衬字多用于句首，既可以用虚字，也可以用实字，衬字往往是一些不十分紧要的口语字，既保持曲调的腔格，又增加语言的生动性，更加酣畅淋漓；就音韵而言，衬字忌用于重音字，因此它不能用于句末，尤其不能用做韵脚。衬字最常见的是用于句首，用在句首的既可以是虚字,也可以是实字。上面例曲中第一句首句“寓世”和第二句“经年”；第六句“欲”和第七句“晓”就是衬字。

尚东风，男，汉族，1975年生人，籍贯山东省肥城市，现居泰安市。诗词爱好者，钟情诗词二十余载，创作有诗、词、曲一千余首。系中华诗词学会会员、山东省诗词学会会员、泰安市诗词学会会员、肥城市诗词学会会员、泰安市岱岳区诗词学会会员，岱岳区诗词学会副秘书长，泰安市诗词学会曲赋专业委员会主任、泰安市楹联艺术家协会编辑部部长、泰安市诗词学会创作部副部长、泰安市诗词学会诗教部副部长。

    著有110万字的小说《泰山石敢当的传说》，修订之中，有待出版。