《梁璆词风与潜社风范》是凤桂先生昔日作品，洋洋洒洒5000余言，尽显先生之丰赡才情和文学造诣。“词风”者即指诗词的风格。风格就是气度，作风，亦即梁璆诗词的思想特点和艺术特点。它的近义词有气概、风致、气魄、格调......“风格”和这些近义词，可互为近义词，因为他们之间的关系实在难以厘清。

对于这篇“一骑绝尘”的评论，我“望尘”莫及，自然不敢妄加评论，我只打算照葫芦画瓢地把先生的评点归拢一下，让读者看得更清楚。

请看先生为我们提供的梁璆于1936年写的《江城梅花引.丙子春禊》：

东风吹柳不胜情，立中庭，等清明。把笔芸窗，自起听流莺。却恨近来阴又雨，玉栏畔，意慵慵，怎踏青。

踏青，踏青，几时晴？梦乍成，心忽惊，记也，记也，记得草木皆兵。前岁春时，连辔长城。此刻故人应忆我，关塞远，一般愁，两地萦。

这篇清新雅丽，流畅自然的词作是梁璆加入潜社的开篇之作，它把一个青春少女急盼踏青而不得，用“踏青，踏青，几时晴”的连问发洩其恼怒。“梦乍成”，却“心忽惊”，是因为“记也，记也，记得草木皆兵”——国势危亡，日本侵略者在长城附近陈兵压境，华北危急，中华民族危急！谈何踏青？想起“前岁春时，联辔长城”的“故人”，只能发生出一声“关塞远，一般愁，两地萦”的忧愤，这就是潜社忧愤的词风。刘若一《潜社词初探》认为潜社词风为“雅、婉、厚、亮”，这也就是先生评论的潜社风范。“风范”者风度，气派也。

潜社风度影响乃至铸就了梁璆的词曲风格。先生用诗化的语言说“总觉得燕赵悲歌的余韵之下，是江南丝竹的委婉清丽；大江东去是远方的音响，小桥流水乃足下的旋律。”

先生认为梁璆《蝶恋花.闻钟》中“一片飞红花落了，剪剪西风，惯着征人恼。“不是闺人哀怨，更不是书生论剑的装腔作势，而是征战前将土毁家杼难的决绝！”《声声令. 拜孝陵》前阙在一片“国愁无处诉幽冥”的哀忧声中，自叹“英雄气概到今日，已无灵。”忽然“听塞外，胡马又鸣”。然后，急转直奔下阙，最后喊出了“繁华去也，两朝更，再称兵，问后生，谁更请缨？”是由忧而转愤的激越。读之，仿佛看到那个时代高唱《义勇军进行曲》的爱国将士请缨杀敌，报效国家的场景。和横溢的才华形成鲜明对照的是，梁璆命途坎坷，生活跌宕。1938年日军侵占南京，1939年毕业后即失业，八年抗战结束，生活仍苦不堪言，解放后被分配至南大图书馆，但因家庭出身，又被下调至海州师范，这一年丈夫病逝，膝下一男三女，嗷嗷待哺，梁璆曾写下悼亡诗“九死为君事可哀，君身一死梦难回。千排万掩如山恨，迭迭重重往返来。”另有《无题》诗“万人欢笑乐承平，千排万掩如山恨，便有仙丹能起死，飞灰无计聚成形”，道出了内心的痛苦和生活的艰涩。

1957年6月，她在《得友人信赋诗三绝》的第三首，借用《庄子.应帝王》的一则寓言“误凿形骸生七窍，应教鲦忽悔多情”，用典晦涩，因言获罪，被划右派。二十二年后，摘帽平反，让她看到了“千片风云成过目，万重丘壑自天求”的真正文化人的春天。诗中鲦为倏shú（或鯈）之误，“鲦”是“鰷的简化字，鲦tiáo，小鱼，状如柳叶、喜群游。庄子寓言中的帝王应是倏忽（或写为 鯈忽）”“倏忽相遇于浑沌之地，浑沌待之甚善。为报浑沌之德，为浑沌日凿一窃，七日而浑沌死。”

陈旭 2021年9月2日

美文美评第 Ⅱ季24