（26）
夜深（一作寒食夜）
唐末·韩偓
恻恻轻寒剪剪风，小梅（一作杏花）飘雪杏花（一作小桃）红。
夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟（一作细）雨中。
《遁斋闲览》：
韩致尧诗，词致婉丽，如此绝者是也。
《留青日札》：
李贺“桃花乱落如红雨”，韩偓“杏花飘雪小桃红”，桃花红而长吉以雨比之，杏花红而致光以雪比之，皆可为善用不拘拘于故常者，所以为奇。不然，柳雪、李月、梨雪、桃霞，谁不能道？
《诗境浅说续编》：
春日多雨，唐人诗如“春在濛濛细雨中”、“多少楼台烟雨中”，昔人诗中屡见之。此则写庭院之景，楼阁宵寒，秋千罢戏，其中有剪灯听雨人在也。
《唐诗鉴赏辞典》：
这首诗描画的是一个春色浓艳而又意象凄迷的细雨尖风之夜。乍看，通篇只写景物，而景中见意，篇内有人。如果细加玩绎，它的字里行间不仅浮现着留连怅惘之情，还似隐藏着温馨缠绵之事。四句诗中，特别值得拈出的是第三句──“夜深斜搭秋千索”。这是一个点破诗题、透露全诗消息的关键句。施补华《岘佣说诗》说：“七绝用意，宜在第三句。”这首诗正是如此。
（27）
题都城南庄
唐·崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知（一作秖今）何处在，桃花依旧笑春风。
《梦溪笔谈》：
诗人以诗主人物，故虽小诗，莫不埏蹂极工而后已。所谓“旬锻月炼”者，信非虚言。小说崔护《题城南》诗，其始曰：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”后以其意未全，语未工，改第三句曰“人面只今何处在。”至今所传此两本，惟《本事诗》作“只今何处在”。唐人工诗，大率多如此。虽有两“今”字，不恤也，取语意为主耳。后人以其有两“今”字，只多行前篇。
《围炉诗话》：
唐人作诗，意细法密，如崔护“人面不知何处去”，后改为“人面只今何处在”，以有“今”字，则前后交付明白，重字不惜也。
（28）
塞下（一作上）曲
中唐·戎昱
汉将归来虏塞空，旌旗初下玉关东。
高蹄战马三千匹，落日平原秋草中。
《唐诗笺注》：
凯歌得意之曲，却以悲凉语出之，塞下景色如见。
《唐人绝句精华》：
写战罢归来，便具雄浑气象。
（29）
宫词一百首 其十七
中唐·王建
罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛。
每遍舞时（一作头）分两向（一作句），太平万岁字当中。
钟云：
事浅而慧。
《池北偶谈》：
王建《宫词》“每遍舞时分两向，太平万岁字当中”，今外国犹传其制。郑麟趾《高丽史》：教坊女子奏《王母队歌舞》，一队五十五人，舞成四字，或“君王万岁”，或“天下太平”。此其遗意也。
《唐诗笺注》：
上二句舞者之妆束，下二句舞时之结象。“太平万岁字当中”，大约令舞者变现结采，团成四字。曰“每遍”，凡以此为节也。
（30）
宫词一百首 其九十
中唐·王建
树头树底觅残红，一片西飞一片东。
自是桃花贪结子，错教人恨五更风。
《陈辅之诗话》：
王建《宫词》，荆公独爱其“树头树底觅残红……”谓其意味深婉而悠长也。
《注解选唐诗》：
说到落花，气象便萧索。独有此诗“自是桃花贪结子，错教人恨五更风”，从落花说归“结子”，便有生意。此四句诗解者不一，多是就宫嫔颜色上说，可以意会。前二句喻其华落色衰也。
《唐诗归》：
钟云：翻得奇，又是至理（“自是桃花”句下）。又云：王建宫词，非宫怨也，此首微有怨意，然亦深。
《唐诗选脉会通评林》：
周敬曰：比而兴也。用情用调，不拘拘掩袭宫词旧套子。意新奇，词清脆，前无古人。
《唐诗摘钞》：
语兼比兴，宫人必有先幸而后弃者，故用此体影其事。
《唐诗选胜直解》：
极伤心事，却说得不败兴，妙甚妙甚！
《唐诗笺要》：
玲珑引跃，如银汉星桥，莫能迹象。须知诗意不粘着花说，宋人谓说到结子便不萧索，究浅浅论诗。
《唐人万首绝句选评》：
仲初此百首，为宫词之祖，然宫词非比宫怨，皆就事直书，无庸比兴，故寄托不深，终嫌味短。就中只“树头树底觅残红”一首，饶有深致。
《读雪山房唐诗钞凡例》：
《宫词》始于王仲初，后人仿为之者，总无能掩出其上也。“树头树底觅残红”，于百篇中宕开一首，尤非浅人所解。
《唐诗鉴赏辞典》：
王建《宫词》共百首，描写宫女生活，素材据说得自一位作内侍的宗人王守澄。但它也并非全属纪实性质，《石洲诗话》说：“其词之妙，则自在委曲深挚中别有顿挫，如仅以就事直写观之，浅矣。”颇中肯綮。这首诗是其中较有代表性的、脍炙人口的一首。
（未完待续）
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