格律诗浅说（三）
——古诗词基础知识系列谈之四
作者：一片红叶
第三部分：律诗之律（上）
一、律诗的节拍与平仄
律诗中的节拍，也叫节奏。一个节拍，既是一个小小的“语义单位”，也是一个小小的“声韵歇点”；在朗读时，体现为“稍稍一顿”。节拍和音节，是两个概念。音节是可以区分清楚的语音的基本单位。在汉语中，不论古今，除了儿化音，一般来说一个字就是一个“音节”。一个节拍，可以是一个音节，也可以是两个或者两个以上的音节。在格律诗中，“两个音节为一个节拍者”，为大多数。
字和词，也是两个概念。字是音节的书写符号，词指能够表示一个完整语义的最小单位。一个词可能是一个字（音节），也可能是两个或两个以上的字（音节）组成的。换言之，一个字（音节）可能是一个词，也可能只是一个词素（语素）而已。如狮子、长江、旅游、森林等，就是由两个词素组成的一个词。两个或两个以上的音节，是一个词素同时也是一个词的情况也是不少的，如：蚂蚁、葡萄、玻璃、莫须有、破天荒等；至于译音词，好几个字（音节）是一个词素同时也是一个词的现象就更多了，如呼和浩特、金珠玛米、英特纳雄耐尔等等。
古代汉语以单音节词居多，现代汉语以双音节词居多。因此，律诗中的一个“节拍”，可能是一个单音节词，也可能是一个双音节词，还可能是两个单音节词，即词组（短语）。如：“红军不怕远征难”这句诗，红军，是一个双音节词；不怕，是两个单音节词；远征，是一个双音节词；难，是一个单音节词。又如：“五岭逶迤腾细浪”这句诗，五岭，是一个双音节词；逶迤，是一个双音节单语素的单纯词；腾，是一个单音节词；细浪，是两个单音节词，即是一个偏正式的词组（短语）。
为了叙述和理解上的方便，我们先从五言律诗说起。
五言律诗节拍的基本形式有两种。一种是2/2/1句式。如：大漠/孤烟/直，长河/落日/圆（唐 —王维诗句）。一种是2/1/2句式。如：海内/存/知己，天涯/若/比邻（唐—王勃诗句）。
也有人把2/1/2句式说成是2/3句式的，即不是三顿而是两顿。当然，这样来看待、来处理，也是未尝不可的。后三字究竟是读作一顿还是两顿？应该是具体情况具体对待，不可一概而论。如：坐观垂钓者，徒有羡鱼情（唐 —孟浩然诗句）。这两句诗读作2/3节拍“坐观/垂钓者”，徒有/羡鱼情”，显然更好一些。虽然和“海内存知己，天涯若比邻”一样，五字中间都有一个动词，但两者后三个字的语法结构是不一样的。存知己、若比邻，是动宾结构；而垂钓者、羡鱼情是偏正结构，全句的逻辑重音显然是不一样的。一般来说，后三个音节（字），是彰显“音韵和谐”的关键语段，对是否“动听悦耳”起着关键性的作用，历来为诵家们所重视。
在格律诗中，节拍的组合与平仄的组合，可能是“一致”的，也可能是“不一致”的——二者并非是固定不变的对应关系。比如：同是2/2/1的节拍，声韵上可以是平平/仄仄/平，也可以是平平/仄平/仄，还可以是仄平/平仄/平等；同是2/1/2的节拍，声韵上可以是平平/平/仄仄，也可以是平仄/仄/平平，还可以是仄平/平/仄平等。节拍是就语意节奏而言的，表示的是与语意密切关联的音节上的间歇停顿；而平仄是就声律节奏而言的，表示的是吟诵时声调上的抑扬顿挫。二者虽然“唇齿相依”，但却不是一回事，它们是从不同角度来划分“节奏”的。前者着眼的是“义”，后者强调的是“音”。
二、律诗平仄之规则
讲究平仄，是律诗的最本质的特征，也是格律诗与非格律诗的“分水岭”。尽管古风体和现代自由体，也是需要讲究平仄变化的，但都没有明确的规定，全凭作者自己“拿捏”。律诗则不同，不仅仅是字数有限制，押韵有规矩，何处仄来何处平，哪个能变不能变，都是有十分明确的“准则”的。
汉语的每一个字，念读时都有一个或若干个固定的语音（声韵）和声调。如普通话中的“声、绳、省、胜”四个字，其声韵（声母和韵母的拼合）都完全相同，但读音的高低升降却不同，也就有了不同的声调之分。它们的调值依次是：55、35、214、51，分别为阴平、阳平、上声、去声，俗称一声、二声、三声、四声。
声调本身虽然没有任何“语义”，但一旦和某个“发音”相结合，在一定的语境下，却有“表义”的功能。人们通过说话、诵读、吟唱进行交流，之所以畅通无阻，就是因为在特定的语境下，每一个“发音”不同和“调值”不同的“音节”，都承载着一个相对明确的“语义”。
平，即平声。普通话中的阴平字和阳平字，大致相当于中古时期汉语中的平声字。说“大致” ，是因为普通话中的阴平+阳平，并不完全等同于中古时期汉语中的平声字。其中有500多个字在《平水韵总表》中都属于入声字。阴平、阳平的概念，最早出现在元代周德清编著的《中原音韵》一书中。这说明至少在元代中期，中原地区平声有“两读”的现象，就已经相当明显、相当普遍了。
仄，即仄声。平声以外的声调（上、去、入），古韵新韵都属于仄声，只是新韵再无入声而已。平声的特点是“长而扬”，仄声的特点是“短而促”。《平水韵总表》收录的1763个入声字中，有1200个左右演变为普通话中的上声和去声，而且“古入今去”者为绝大多数。这些字，并不需要我们特别的去留意——因为它们古今都属于“仄声字”。赏读古诗词或采用平水韵创写格律诗和长短句，最需要关注的是500多个平声字里的“古入声字”。
五言律诗的平仄，可以看作是在仄仄/平平或者平平/仄仄的基础上，再加上一个音节（或末尾或中间）形成的，基本句式为四种：
（甲）仄仄平平仄
（乙）平平仄仄平
（丙）平平平仄仄
（丁）仄仄仄平平
这四种句型，是五言律诗的基本句型，也是七言律诗的基础句型。四句话构成“两联”：甲乙为一联，丙丁为一联。它们的组合（字与字）与排列（句与句），可以说是五言律诗的“原始模块”。这个“原始模块”涵盖着下列几个特点，或者说是“体式”：
1、在同一诗句中，相邻的两个节拍，以“平仄交替”为主，以“平仄相同”为辅（只有丙句和丁句的一、二节拍）；不能有连续“四仄声”和“四平声”，最多只能是连续“三仄”和“三平”。是为“错”。
2、一联中的对句和出句的同位音节（字），平仄通常是相反的，特别是第二个字（七律是二、四字），平仄必须是相反的，谓之“对”。
3、（丙）句和（乙）句，即下联的出句和上联的对句，第二个字的平仄（七律是二、四字）必须是相同的，谓之“黏”；
4、（甲）句和（丁）句都是三仄字二平字。不同的是：（甲）句的“二平字”位在三四，（丁）句的“二平字”位在四五；（乙）句和（丙）句都是三平字二仄字。不同的是：（乙）句的“二仄字”位在三四，（丙）句的“二仄字”位在四五。
5、（甲）句是仄起仄收，（乙）句是平起平收，（丙）是平起仄收，（丁）句是仄起平收，起收没有一句是完全相同的。起，指开头；收，指收尾。凡平收者，必须押韵。
五言律诗为什么要特意设置这样一种“体式”呢？简言之，就是为了吟诵时“抑扬顿挫、和谐悦耳”。依据首句第二字和尾字的平仄，或者说根据甲、乙、丙、丁句的“率先出场”顺序，五律有四种类型。它们是：
1、仄起仄收式、2、平起平收式、3、平起仄收式、4、仄起平收式。这四种类型的具体组合形式，表现为：
1、 仄起仄收式
（甲）仄仄平平仄
（乙）平平仄仄平
（丙）平平平仄仄
（丁）仄仄仄平平
（甲）仄仄平平仄
（乙）平平仄仄平
（丙）平平平仄仄
（丁）仄仄仄平平
结构顺序为：首联——甲乙句，颔联-——丙丁句，颈联——甲乙句，尾联——丙丁句。例诗： 唐--李白《赠孟浩然》、李白《送友人入蜀》、唐--杜甫《春望》（因篇幅所限，例诗内容不再抄录，下同）。此种形式，不过是“原始模块”的重复。
2、平起平收式
（乙）平平仄仄平
（丁）仄仄仄平平
（甲）仄仄平平仄
（乙）平平仄仄平
（丙）平平平仄仄
（丁）仄仄仄平平
（甲）仄仄平平仄
（乙）平平仄仄平
结构顺序为：首联——乙丁句，颔联——甲乙句，颈联——丙丁句，尾联——甲乙句。例诗：唐--王维《使至塞上》、唐--李商隐《晚晴》、李商隐《风雨》。此种形式，只能是乙种句型开篇，不可能是其它句型。
3、平起仄收式
（丙）平平平仄仄
（丁）仄仄仄平平
（甲）仄仄平平仄
（乙）平平仄仄平
（丙）平平平仄仄
（丁）仄仄仄平平
（甲）仄仄平平仄
（乙）平平仄仄平
结构顺序为：首联——丙丁句，颔联——甲乙句，颈联——丙丁句，尾联——甲乙句。例诗：唐--李白《秋登宣城谢脁北楼》、唐--王维《山居秋暝》、 毛泽东《喜闻捷报》。此种形式，只能是丙种句型开篇，不可能是其它句型。
4、仄起平收式
（丁）仄仄仄平平
（乙）平平仄仄平
（丙）平平平仄仄
（丁）仄仄仄平平
（甲）仄仄平平仄
（乙）平平仄仄平
（丙）平平平仄仄
（丁）仄仄仄平平
结构顺序为：首联——丁乙句，颔联——丙丁句，颈联——甲乙句，尾联——丙丁句。例诗：唐--王勃《送杜少府之任蜀州 》、唐--王维《终南山》 、唐--杜甫《月夜忆舍弟》 。此种形式，只能是丁种句型开篇，不可能是其它句型。
从上面的四种组合形式中，我们还可以看出：
1、仄起平收式和仄起仄收式的差别，不过是首句“以丁代甲”，即第一句由甲种句型改为丁种句型而已，后面七句的排列顺序则完全相同。全诗只有第一句的后三字平仄组合与原来有所不同——一个是“仄平平”（丁），一个是“平平仄”（甲）；其它全都一样。
2、平起平收式和平起仄收式的差别，不过是首句“以乙代丙”，即第一句由丙种句型改为乙种句型而已，后面七句的排序顺序则完全相同。全诗只有第一句的后三字平仄组合与原来有所不同——一个是“仄仄平”（乙），一个是“平仄仄”（丙）；其它全都一样。
3、甲、丙两种句型只能做出句，不能做对句；乙、丁两种句型既可以做对句，也可以做出句——但只能是首句；甲句的对句只能是乙句，丙句的对句只能是丁句，乙、丁句可以互为出句和对句——但只能是首联；承接乙种句的只能是丙种句，承接丁种句的只能是甲种句。
以上四种句型的组合、排序，就是最标准、最规范的五言律诗的四种组合形式（正格）。撰写一首具体的五言律诗时，采用哪一种形式，任由作者选择。
而实际情况是：在前人和今人创作的五言律诗中，完全符合上述“标准版本”的，只是一小部分，大部分五言律诗较之标准版本，都是有些“出格”的。
“出格”有几种情况，但概括起来说，不外乎是两种：一是有些“变动”，是自由的，即平处也可以仄，仄处也可以平；二是有些“变动”，虽然也是“允许”的，但却是有“附加条件”的。只要能够满足“附加条件”，仍然算是“正规”的五言律诗，谓之“变格”。
有一种流行的说法是：“一三五不论，二四六分明”，意思是一三五字或平或仄都是可以的，二四六字是固定不变的。这种“概括”是很片面的，和实际上的“律诗规则”是相去甚远的。依照格律要求，并非所有的一、三、五字都可以“不论”，也并非所有的二、四、六字都是“不可变动”的。赏读古诗词也好，学写格律诗也好，掌握“变格律诗”的基本原则与规则，还是很有必要的。
三、“变格”律诗的基本要求、基本原则与具体规则
（甲）仄仄平平仄
（乙）平平仄仄平
（丙）平平平仄仄
（丁）仄仄仄平平
（一）基本要求
1、在这20个音节（字）中，有11个音节（字）的平仄是不能变动的。它们是：每一种句型的第二字和尾字，以及乙种句型的第四字、丁种句型的三、四字。
2、在这20个音节（字）中，只有2字是没有任何条件地可平可仄的。它们是：（甲）句和（丁）句的第一个字。也就是说，甲种句型实际上是“中仄平平仄”，只是以“仄”为佳而已；丁种句型实际上是“中仄仄平平”，只是以“仄”为佳而已。“中”，表示无条件的可平可仄。
3、平仄有条件地可变动的音节（字）有7个。它们是：（甲）句的三、四字，（乙）句的一、三字，（丙）句的一、三、四字。把握好这7字的“变更规则”，是我们赏读和学写律诗应当关注的重点，也是本文重点讲述的内容。
所谓有“有条件”，一是指某个位置上的音节（字），平仄可以变动，但必须“有救”——即加以补救；二是指某个位置上的音节（字），虽然平仄可以变动，但要受到一定条件的限制——即它的变动是“半自由”的。创写律诗，平仄一旦出现了“违规”的情况，便被称为“犯拗”，简称“拗”。“虽拗有救”，仍然是规范的律诗。
（二）基本原则
1、固者必固，拗者必救；2、仄变补仄，平变补平。下面各种句型的“变格”规则（具体要求），都是基于这两条基本原则而规定的。补救的办法，一是本句补救，二是对句补救。
为什么20个字“待遇”会不同？概而言之，是因为它们在作品中扮演的“角色”不同。平仄不允许变更者，是因为这些位置上的平仄，处于确保“声韵和谐”的关键节点上。一旦变化，就等于原有的“体式”被“伤筋动骨”，声韵上的和谐也就不存在了，而且是无法补救的。
可平可仄的两个音节（字），在先贤们看来，是平是仄都不影响声韵之和谐，因为它们不在声韵和谐的"关键节点"上。
允许变更但却有附加条件者，是因为这些位置上的音节（字），平仄一旦发生变化，原有的声韵上的和谐也被打破了，但可以通过“补救”来达到新的和谐。
（三）具体规则
（1）A、甲种句型“中仄平平仄”，可以写作：平仄仄平仄。诗例一：挥手自兹去（平仄仄平仄），萧萧班马鸣（平平平仄平）（唐—李白《送友人》）。更可以写作：仄仄仄平仄。诗例二：日午树阴正（仄仄仄平仄），独吟池上亭（仄平平仄平）（唐--刘禹锡《昼居池上亭独吟》）。以上两例均为：（甲）句三字“拗”，乙句三字“救”。
B、甲种句型“中仄平平仄”，还可以写作：仄仄平仄仄。诗例一：远送从此别（仄仄平仄仄），青山空复情（平平平仄平）（唐--杜甫《奉济驿重送严公四韵》。诗例二：只有天在上（仄仄平仄仄），更无山与齐（仄平平仄平）（宋—寇准《咏华山》）。 以上两例均为：甲句四字“拗”，乙句三字“救”。
以上的例子说明：甲种句型三、四字位置上的两个平声字，都是可以变为仄声的。但是，变动以后必须有“补救”。补救的办法是：对句（乙句）“平平仄仄平”中第三字的仄声字必须改为一个平声字。即：由“平平仄仄平"改为：平平平仄平。上述两种“犯拗”及其“补救办法”，都属于“对句补救”。即：“甲句（出句）拗、乙句（对句）救”。
C、甲种句型不能是“三仄尾”。何为“三仄 尾”？就是句子的后三字全都是仄声字。也就是说，（甲）句三、四位置上的两个平声字，只能变其一，不能同时都变更为仄声字。否则，必然是三仄尾。一旦是三仄尾，全句就必然是连续“四仄声”甚至“五仄声”了，也就不是律诗的句型了。
（2）A、乙种句型的“平平仄仄平”，可以写作：平平平仄平。诗例一：挥手自兹去（平仄仄平仄），萧萧班马鸣 （平平平仄平）（出处见前）。诗例二：牛渚西江夜（平仄平平仄），青天无片云(平平平仄平）。（唐--李白《夜泊牛渚怀古》）
B、乙种句型的“平平仄仄平”，也可以写作：仄平平仄平。诗例一：日午树阴正（仄仄仄平仄），独吟池上亭（仄平平仄平）（出处见前）。诗例二：只有天在上（仄仄平仄仄），更无山与齐（仄平平仄平）（出处见前）。
但“平平仄仄平”不能写作：仄平仄仄平。否则，就是“犯孤平”。何为“犯孤平”？就是凡是“平起”的诗句(乙、丙句），其前三个字中，必须至少有两个字是“联平”的——即两个平声字“紧挨着”。否则，就是“犯孤平”。“犯孤平”是北宋以来写律诗之大忌。因此，创写格律诗绝对不能“犯孤平”。
（3）在丙种句型 “平平平仄仄”中，一、三字都可以“由平变仄”，第四字也可以“由仄变平”，但都是有条件的。下面逐一说明：
A、丙种句型的“平平平仄仄”，可以写作：仄平平仄仄。诗例一：欲穷千里目（仄平平仄仄），更上一层楼（仄仄仄平平）（唐--王之涣《登鹳雀楼》）。诗例二：怪禽啼旷野（仄平平仄仄），落日恐行人（仄仄仄平平）（唐--贾岛《暮过山村》）。诗例三：万人齐指处（仄平平仄仄），一雁落寒空（仄仄仄平平）（唐--张祜《观魏博何相公猎》）。以上三个例子，都是第一个音节（字）由平变仄。它的条件是：第三个音节（字）的“平声”不能再变动，否则，就成了“仄平仄仄仄”，同样“犯孤平”。
B、丙种句型“平平平仄仄”，也可以写作：平平仄仄仄。也就是说，丙种句型是可以“三仄尾”的。诗例一：庭前有白露（平平仄仄仄），暗满菊花团（仄仄仄平平）。（唐--杜甫《初月》）诗例二：清晨入古寺（平平仄仄仄），初日照高林（平仄仄平平）。（唐--常建《题破山寺后禅院》）诗例三：潮平两岸阔（平平仄仄仄），风正一帆悬（平仄仄平平）。（唐--王湾《次北固山下》为什么丙种句型可以“三仄尾”？道理很简单：在不犯“孤平”的情况下，本句的前两个音节（字）必然是两个平声字，不会出现“四仄声”。
C、丙种句型的“平平平仄仄”，还可以写作：平平仄平仄。诗例一：“无为在歧路（平平仄平仄），儿女共沾巾（平仄仄平平）。（唐--王勃《送杜少府之任蜀州》）诗例二：春风对青冢（平平仄平仄），白日落梁州（仄仄仄平平）。（唐--张乔《书边事》）诗例三：秋风度河上（平平仄平仄），大野入苍穹（仄仄仄平平）。（毛泽东《喜闻捷报》）
“平平仄平仄”这种句型，被称作：“四字拗、三字救”。即“本句补救”。它的条件是：第一个音节（字）的“平声”不能再变动，否则，依然会是“仄平仄平仄”，同样“犯孤平”。也就是说，丙种句型一、三音节（字）的两个平声字，只能变其一，不能同时都变更。否则，必然“犯孤平”。
在格律诗中，“平平仄平仄”（包括七律的后五字）这种句型，比比皆是，比“正格”出现的频率更高，可谓是“正格”之外的“常用格”。在四种句型中，丙种句型的“变格”最多，“自由度”最大。只要不犯“孤平”，一、三、四位置上的音节（字），都是可平可仄的。
（4）丁种句型的“自由度”是最小的。在“中仄仄平平”中，只有第一个音节（字）是可平可仄的，其余四个音节（字）的平仄都是不可变动的。原因有二：一是确保四、五字都是平声字，从而避免和乙种句型后三字的用韵形式（仄仄平或平仄平）雷同；二是避免出现“三平尾”。何为三平尾？就是句子最后三个字都是平声字，也叫‘’三平调”。“三平尾”和“犯孤平”一样，也为北宋以来律诗之大忌。
综上所述，我们可以用如下口诀来概括五言律诗“变格”的全部规则：
甲丁首字可随便，其余全都有条件。乙丙不可犯孤平，丁句三四不可变。甲句切忌三仄尾，丙后三仄是常见。甲句犯拗乙句救，出句三四对句三。
熟悉了五律，七律的掌握，就是一件轻而易举的事情了。七言律诗，不过是在五言律诗的每句话前头加上一个二字节拍而已。原则上是：这个二字节拍的平仄要与五言律诗首个节拍的平仄相反。实际上，只要是七律的第二个字与其第四个字（相当于五律的第二字）的平仄相反就可以了；七律的所有第一个字都是可平可仄的。因此，五言律诗是‘’仄起式‘’的，七言律诗必然是‘’平起式‘’；五言律诗是‘平起式‘的，七言律诗必然’是‘仄起式’。至于“收式”，七律与五律没有任何区别。七言律诗四种基本句型及其组合形式是：
（甲）平平/仄仄平平仄
（乙）仄仄/平平仄仄平
（丙）仄仄/平平平仄仄
（丁）平平/仄仄仄平平
以上四种句型的组合排列，便是七言律诗的标准句型与“样板模块”。黑体字表示没有任何条件的“可平可仄”。七言律诗的所有组合形式，都不过是对这个“样板模块”的重复或重组。依据首句第二字和尾字的“平仄”，或者说根据甲、乙、丙、丁句的“率先出场”顺序，七律的四种组合形式是：
1、平起仄收式、2、仄起平收式、3、仄起仄收式、4、平起平收式。
1、平起仄收式（甲句开篇。不过是由七言律诗的“样板模块”重复而成）
首联——甲乙句，颔联-——丙丁句，颈联——甲乙句，尾联——丙丁句。例诗：
（1）唐--杜甫《客至》、（2）唐--杜甫《将赴荆南寄别李剑洲》、（3）唐--刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》、（因篇幅所限，例诗具体内容从略。下同））
2、仄起平收式（乙句开篇）
首联——乙丁句，颔联——甲乙句，颈联——丙丁句，尾联——甲乙句。 例诗：
（1）唐--韩愈《答张十一功曹》、（2）宋--苏轼《和孔君亮郎中》、（3）毛泽东《到韶山》
3、仄起仄收式（不过是首句“以丙代乙”，后七句与“乙句开篇”完全相同）
首联——丙丁句，颔联——甲乙句，颈联——丙丁句，尾联——甲乙句。例诗：
（1）唐--杜甫《咏怀古迹五首--其五》、（2）唐--杜甫《闻官军收河南河北》、（3）唐--元稹《遣悲怀三首--其二》。
4、平起平收式 （不过是首句“以丁代甲”，后七句与“甲句开篇”完全相同）
首联——丁乙句，颔联——丙丁句，颈联——甲乙句，尾联——丙丁句。例诗：
（1）唐--杜甫《燕子来舟中作》、（2）唐--刘禹锡《碧城三首--其一》、（3）毛泽东《长征》
和五律一样，在前人和今人创作的七言律诗中，完全符合“样板模块”的，只是一小部分，大部分律诗较之标准版本，都是有些“出格”的。但“出格”有“救”，仍然算是“规范”的七言律诗。一首七言诗，是否是合格的“律诗”，除了要看第二字的平仄符不符合格律诗的要求，尤其要看后面五字的平仄是否符合五律的格律要求。五律的“犯孤平”、“三平尾”、“三仄尾”等，对七律都是适用的；五律“犯拗”后所有的“补救”办法，对七律也都是适用的。不同的只是：五律中的一、三、四字，在七律中就成了三、五、六字而已。
写于：2020年7月
修改：2021年9月
【作者简介】一片红叶，本名冉庆忱，山东曹县人。中共党员，大专学历，中学语文高级教师。1973年12月入伍，1978年4月转业到柴达木油田。从教13年，从事文秘工作、行政管理、党群工作16年。退休以后，从敦煌迁居温江。喜欢文学创作，闲暇时，自吟自乐。已撰写小说、散文、诗歌等体裁百余篇。
微信公众号平台《江南诗画艺术院》创建于2016年1月31日，《世外桃源美文美声》创建于2016年4月20日，《红月亮诗画艺术社》创建于2016年6月21日，《晓犁文化传媒》创建于2017年6月21日。以文交友，文学之旅与您同行，美文美声与您共赏。
——总编：真真
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（配图来源于网络）
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