琉璃姬2首

《丫头的远方》

——给诗人无我

你喜欢咸的

因此去了海边

在船厂做漆工

到浅水捡螃蟹

如果有船票

你会出海么？

劳动人民的浪漫

无非是两个人自由

不写诗就去往远方

其实在云南

炖蘑菇是咸的

生活也是咸的

云朵总是咸的

这里的人民一穷二白

却又无忧无虑

昆明只有湖泊

只有几百里淡水湖泊

能载着西伯利亚的群鸟

我想象海鸥口中是咸的

和十八岁时一模一样

那时我正在画画

铺开一张素描纸

画过很多美好的裸体

阿芙洛蒂忒的

赫尔墨斯的

阿波罗的

雅典娜的

希腊人认为裸体不是眼下的世界

而我们肉体与灵魂含有盐的年代

中国才刚刚进入信息时代

你喜欢写诗

爱写诗的女人

她们大多很像

我二十多岁时

遭遇过的夜店女孩

夸张，生猛，表现

不停更换新衣服

走上生锈的舞台

读者不愿靠近一些

不敢做一道填空题

弥补想象力

缺失的部分

诗里的姑娘

身材比较好

到高原容易缺氧

心情比较坏

有双大长腿

可哪个女孩

不愿踮起脚

停在世上

写诗的世界无中生有

想象只能被想象出来

黑龙江也是想象中的

那么寒冷辽阔的土地

比如渔猎与放牧

比如达斡尔族与深山老林

比如人参与大米

比如好勇与斗狠

比如梳丫形发髻女孩子

比如认识全中国的哥哥

北方的文艺圈总让我不安心

比如老一辈的江湖艺人

有的服过刑

却没有犯罪

女人要是喜欢一个男人

她的远方就是那个男人

诗于女人永远不是事业

爱情才是女人的事业

我对事业一直很抗拒

云南是不思进取的浪漫

昆明是与世无争的想象

穿衬衫不打领带是我的远方

无车无房有存款是我的远方

喝超市咖啡少刮胡子是我的远方

东奔西走安全回家是我的远方

冰镇过的啤酒是我的远方

出海不晕船是我的远方

睡到自然醒是我的远方

《洪 水》

洪水淹没了河南

华夏文明发源地

洪水上一次来过

上世纪九十年代

准确的说是1998年

那时候的我还是个

初中学生

再上一次

我不知道

黄河里的龙王亲戚？

阿米亥诗里的方舟？

1998年的洪水从长江来

2021年的洪水从天上来

上一代洪水淹没了农田

这一代洪水淹没了城市

上一代军人用身体作堤坝

护着身后的耕地与庄稼

这一代人民用身体作堤坝

护着身后的高楼与大厦

那么

不会游泳

可以悲伤吗？

纳兰寻欢5首

《一本小说》

少时读过一本小说

书名忘记了

（这让我很难受）

写的是一个历经波折

屡建功勋的军人

从一次会议里走出来

走在向晚的广州城里

断垣残壁中

硝烟尚未散尽

暮色又逼上来

他正在离开他的部队

去执行一次

不可能完成的任务

（伤人的是

这就是书的结尾） 

《深秋》

在君山的正午

晴好天气下

小唯对小斜说

大家都走在路上吧

沿途的风景

我都感恩

《梦境》

有一个人在向我颠梦境

卧槽

怎么可能

但实实在在的

这个人正向我走来

一边颠着梦境

并将我惊醒

在彬州的街头

《卧槽》

累了

就想睡在马槽里

裹着软绵绵的月光

躺在干生生的马草上

空气中飘荡着永恒的马粪香

夜半马的响鼻盖过了铃铛

风吹栅栏

以为是喜欢的人

正在推开圈门

《倒过来》

我的下面是云彩

云彩的下面是天空

天空的下面是星群

我顶着地球

在空中飘

水的N次开方1首

《自我的》

没有人到来，我更加寂静

春天早已过去

花香在弥漫后逐渐飘散

我不能

与一碗火谈及理想

也不能因为雨水丰沛

企图占据其中的一处潮湿（情绪的出发地）

我

在空中画圈

画失散的香落向衣角

当山谷真的长出月光般的花朵，我将告别

以盛开的方式

道一句：晚安

寂静仍归属于我，如身体不肯轻易交出的影子

空也静6首

《路口》

夜色锯断了

一条细长的乡路

月光拎起一个人的影子

钉在十字架上

等待被亮起的红灯

搀扶着

背起越来越重的往事

赶在黎明到来之前

入梦

《预演》

风打头

横冲直撞闹腾了一阵

四处乱逃的只有几片旧报纸

雷声模拟战鼓

一把剑

颤抖着剌向黄昏的后背

一切按照事先起草的脚本

推演了一次

一阵轰轰烈烈过后

人们说的那场雨

躲在昨晚的天气预报里

像个大人物

千呼万唤

却不肯露面

《拜佛》

泥捏的、石雕的、蜡塑的

见佛就拜

拐弯抹角一圈转下来

瘫坐在石阶上

心想如果想要的东西

佛一样不少都给了

这么多

怎么带回

《练字》

因为写诗

弄脏了一个又一个汉字

让一堆无辜的词语

替我

背负多年的罪过

此时，面对一张宣纸

迟迟不敢下笔

一滴墨

轻意就破坏了一个人的清白

浸入骨头里

成为一辈子剜不掉的疤

《如果》

如果运气不好

一出门就遇到一条疯狗

躲不过

被咬了几口

如果一不小心

让驴踢了

只能打掉牙往肚子里咽

因为它们是畜生

你不能计较

再多的理也只是对牛弹琴

书记打院士

这么奇怪的事

竟在建党百年之际发生

人家还想

通过工作弥补过失

《撒野》

一个受党培养几十年的人

借着酒劲

拳打脚踢殴打院士

仿佛权力与金钱杂交的怪胎

娇生惯养

五藏六府塞满了

肮脏的私欲

他们膘肥体壮

骑在别人的脖子上

撒野

尘凡无忧 7首

《树荫》

有时是一小块绿洲

盛夏沙漠上，焦渴的旅人的水

有时是一座岛屿，人海中央

环绕着心，孤独地变形，和漂移

有时那儿什么都没有

但你仍能看见它，看见一棵树

在阴郁的时光里，不动声色

隐藏起的另一个自己

《七月》

一段抛物线的顶端。之后下滑，

有人落水，

有人迎风扬帆。

而时间是炎热的，

一如你从尘世里出走的心，

结满清凉与晶莹。

但你要紧紧记着，那夏日花朵

堆叠起的幻影似的世界，

都是美，向你呼唤。

殷殷的，这殷殷的多情的人间，

信她，你要信她，触手可及——

如此温良的眉眼。

《种子》

而你还会长出

当人世消灭了你的踪迹

以风的形象，在我心中游荡

拖着长长的往事，结满深秋

白雾般的忧伤

《秘密花园》

隐身世人中间，足迹般的花香

划出界限。只有一扇门，朝向天空

居住着日月星子，和一些

可爱的灵魂。繁复的花朵日夜吟唱

永恒的夏天，仿佛消失的童话

万籁沉寂时显现。流闪透明的光

当它开口叙述，如此令人迷醉

这秘密的，氤氲的嗓音。

《雨中少女》

一个浑身滴着雨滴的少女

远远看见她，你也会跟着潮湿

雷声摇醒黄昏

隔着一幅画的距离

桃花，桃花，只要你喊她

她回看的眼神就会像河流一样汹涌

《午夜飞行》

当我久望着黑夜思忖

每一样事物都会长出翅膀

这嘈杂的囚笼

没有一只鸟不渴望平静

飞离我如同一首诗离开我的心

无数只鸟像无数首诗

它们飞着飞着就在途中戛然死去

黑夜是如此深的墓穴

《烹饪之歌》

这是我的疆土。

世间一切都是我的烹饪之物。

我烹饪粗砺的盐也烹饪多汁的泥土的果实。

我烹饪甜蜜也烹饪苦楚。

我在白昼中烹饪也在黑夜里烹饪。

我烹饪黑暗也烹饪光明。

我烹饪苍白的诗歌也烹饪撩人的春风。

我烹饪啊烹饪，时间被我烹饪成一条食物的河流。

我烹饪啊烹饪，我也在上帝饕餮的餐桌前烹饪自己。

反复翻炒反复翻炒，

啊！这生命的焦香——

死神就坐时，我将熟得刚刚好。

叶开yk 4首

《争渡》

 桃江水往北，江面越来越宽阔，浩荡

 江水愈是浑浊，愈探不清深浅

 风从江面掠过，浊浪翻涌

 雨水箭矢一般坠在水面

 激起无数水花

 被无数浪涛一遍遍覆盖

 江面上唯一一条竹筏

 一头系在岸边大树上

 一头漂荡在水面

 我往返在破败的沿江公路

 内心泛不起一丝波澜

《守护》

 三月，开始臣服于雨水

 臣服于这密集的箭矢

 田野上的花事渐已了却

 远来的旅人也是远走他乡的过客

 我不能随他们一起退却

 在这之前

 蝴蝶已恋上了坡上的桃花

 它们等不及雨水消退

 等不及蔓草覆遍阡陌

 只有我在等某个人梦魂中归来

 等多年前我亲手埋下的玫瑰种子

 某天从心头破土而出

 花间隐藏的尖刺穿透血肉

 让我干涸的眼睛

 再一次盈满泪水

《三月》

 雨水说来就来了

 所有花儿一声不响就全开了

 远走他乡的人说走就都走了

 留下来的人

 他们就不会再离开

 或者还没到离开的时候

 田野空旷，寂寥

 像我身后的村庄一样

《三月》

 总是想起一个人，却想不起是谁

 我们仿佛已相识多年

 又仿佛只是曾经偶遇的某个背影

 眼前这片田野开满了油菜花

 眼前这片山坡开满了桃花

 各种蝴蝶都在寻找新的伴侣

 我们仿佛已相爱了许多年

 又仿佛还没有开始就已错过

 我们应该都已忘了彼此的名字

 只是这背影烙在心头

 像个刺青一样倔强

 在此之前，每年的这个时候

 我们都已远走他乡

滚轮子 1首

《剪头》

 清晨一大早，我想剪个头

 给自己个好心情

 走了几家店都没有开门

 店门上贴着时间表

 几点几点开，几点几点下

 锁在门上的锁，像镣铐

 已经2021年了

 但我仍打不开那把锁

 我的头发疯长像辫子

万园枫读诗第三辑  

1.《小神》作者：半桌夕阳

父亲是最底层的神

穿着旧衣服施展几种

最低等的法术

他的血肉之躯暴露了他

他的汗水衰弱了他

最后那次，他把头发变白

把自己变成一件雪

的半成品

在人群中，喜剧一样

收回了压在地上的重量

现在我

愧疚的是不曾为他鼓掌

个感：《小神》的写作是让我惊叹的。对于作者解释后两行的存在意义，我以为是忠于内心就好。

2.《床号22—29》作者：纳兰寻欢

这个三岁

左右的小男孩

在玩病床

他试图将病床摇起来

但没有成功

便跑了出去

病床上没有人

不知道住院的是他的父母

爷奶

还是什么人

我身后

父亲刚打了退烧针

现在安静了些

之前他总说

估计就这样了

估计就这样了 

个感：熟悉的场景写到这样，是水平。

3.《构建我们微小的忧伤与幸福》作者：古安随

他始终不肯相信

他吐出的尘烟会包围自己

森林里

盛产浓郁和腐朽

是谁说过

赤裸的灵魂也有虚假的成份

当落日的余辉投身河水

晚霞始终无言以对

当古刹的钟声再次响起

一片羽毛已经穿过了重重叠叠

个感：他的优点在于，所有的语词来自至诚，而且能够妥当选择安排，这是能力也是天分。

4.《掉牙》作者：文布

一小瓣牙丢进垃圾桶

那是我的

受之父母

它过早从母体上剥落预示了什么

——走向衰老？

如此不由分说

突如其来

也曾端详，与它简短告别，除此

世界从窗台看我

并无二致

天空亦不知我用舌尖探寻口腔，

从左往右

从上往下

——遗址

我是说那片隐匿的失守之地，在

哪里

那里有个隘口，无人击缶

个感：有些瞬间很容易溜走。而生命本身就是这样子，把握住，就是生活事件，承载记忆情感和生命的真本。《掉牙》亦然。对写作而言，保持这种敏锐抓取还是很重要的。

5.《杀鱼》作者：盆栽菩提

杀鱼。回忆起那年夏天。从小溪里捉回一条鱼。

活蹦乱跳。被放到解放牌的方型饭盒

直接送到了学校饭堂的蒸笼里

油盐和姜泥葱花在放学后以花圈的形式加入饭盒

再也没有比这个更富有美感的杀鱼方式了。

那时他十四岁，对某种死亡艺术无师自通。

个感：以大盆子的才气，每一首诗都很有看点，故而选择就很困难。这一首写得生活气息浓郁而不俗，我很喜欢。

6.《谁人把酒立黄昏》作者：黎落

我这个黑黑的人

因为写诗获得的一点光明

却类似工业化广场上的那群雕像

被解构过度而消减了神性

大雪的黄昏，失去弹性的鸟喙像生锈的钥匙

啄不开一枚蛋壳

高悬成了假象。过早消失的声音和羽毛

欠人间一句美妙的说辞

个感：《谁人把酒立黄昏》，这组诗当然要从这里说起，我想写诗多年的你既十分明确，又站在一个十字路口，两手盈握，又两手空空。而诗歌却依然是诗歌，永远是未知数。

7.《先锋》作者：这里有阳光

大风之后

天就黑了

适合回屋里读他的诗

这种风和暗黑就在他纸上

还有他说的丛林、溪水和野人

诗的结尾是一个抱着大提琴的忧郁男人

手指放在G弦上

窗外

枯叶和天空全是颤音

个感：对于这个词，不少诗人有自己的情愫，阳光的拟写很逼真。

8.《青草记忆》作者：身后眼前

闻到牛奶的味道了

那时候的我，爱骑在牛背上

看牛低头吃草

然后，去后山的绿坡上打滚

还记得，那时候插秧

有人向田中抛下去绿油油的禾把，你的卡其布衣裳

与水里面的天空一样蓝

远处，河流上游有竹筏飘来

放竹筏的人隐约哼的是竹枝词

瞬间，绿茸茸的长发荡满了一条河

9.《正午》作者：身后眼前

经历整个上午的艰难攀爬，太阳登顶

所有倾斜的影子均得以扶正

大山，树木，高楼看起来也很挺拔

大街上涌动的人们，一个个步履轻松

顿时，所有阴暗的影子又都遭遇了踩踏，压扁，藏匿

或与自身重合，直至消失

个感：凡事总有意外，诗歌也总有遗珠。这个人的写法和语言都有特点，而且还能完成很好的诗意。同时，不缺乏爆发力。

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主 编  |  小鱼儿（ 诗歌报网站  站长、主编 ）