关于格律诗中的撞韵分析

王永富

（根据学习材料整理，并非原创，意在交流）

格律诗就是用韵句与不用韵句组成的韵律诗（这样概括不一定准确）。用韵叫韵脚，不用韵叫白脚。

所谓叫撞韵，就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子、七律的第三、五、七句）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。比如：一首七绝诗用九熬ao韵，第一句最后一个字“高”，第二句最后一个字“朝”，第三句最后一个字“道”，第四句最后一个字“毛”。很明显第三句最后一个字“道”就撞韵了。

由此可见，格律诗（五绝、五律；七绝、七律；还有排律），无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口、别扭、不美。

撞韵，在古诗中虽然不是非常严重的诗病，但它毕竟是诗病，还是不算完美的。诗人在创作时还是尽量避免为好，因为我们的汉字浩如烟海，只要用心，总可以找到避免撞韵的字来。格律诗，很重要的一点是音乐美，音乐美就要变化（平仄搭配变化、韵脚与白脚变化），尽量不要撞韵。诗词有了韵脚，可以增强韵律感、音乐感和节奏感。白脚的穿插，是为了强调诗的变化，增加诗的美感，突出韵的重要。撞韵的存在，削弱了诗词的韵律感、音乐感和节奏感，使诗词读起来单调，缺乏变化。

当然了，在古典诗词中，也有撞韵的例子，甚至一些大家的、我们耳熟能详的作品，也有撞韵的情况。但是这些大家文字功底极其深厚，驾驭文字的能力不是一般人可比的。他们可以通过巧妙的运用你意想不到的文字，把撞韵调整得让人感觉不到撞韵带来的涩口。如：

韩愈的《初春小雨  》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。

四句诗的最后一个字分别是：酥，无，处，都。第三句最后一个字——处，就撞韵了。我们虽然没有感觉它有什么不妥。但毕竟还算是毛病的。这也是诗人上千首诗中仅有的这么一首而已。

格律诗，如果发生了“撞韵”的现象，整首诗句中韵脚的字韵就缺少了变化，读来粘滞、涩口，所以最好不要出现这种情况。例如：

    山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低。

    清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。

    这首诗虽然写得比较生动活泼，没有什么大毛病。但我们试着读起来，就会感觉不这么舒服的。其原因无非是第三句最后的‘洗’字出现了“撞韵”的问题。“洗”字一读出来，后面这个“西”字就完全被淹没了。“西”字的韵律感几乎荡然无存了。

综上所述，撞韵虽然不是大毛病，但也是小毛病，在今后的创作中尽量避免出现撞韵现象。