罗兰朗诵绿岛《诗歌是一种寄托》（代序）

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绿岛肖像（作者：陈可之）

诗歌是一种寄托（代序）

作者：绿岛

配乐：冰儿朗诵：罗兰

也许，这世上无所谓寄托的有和无，那么在生与死的路途上，每个人所在意的依然是跋涉的姿态，而在所有的行进（旅途）中，文字终将是一种空空荡荡的存在，正是在这空茫的无序中，人们才偶尔发现了诗意的踪影。因为诗歌，我们竟然固执地将那么多飘渺的觊觎布道成虔诚的梦幻的实体，于是，寄托就成了放牧在诗人内心世界的一片辽阔而蔚蓝的天空和自由的牧场。
  岁末年初的日子，灰蒙蒙的天空没有一点生机的样子，我只好躲在书房里将一些昔日的旧作整理、编辑成书籍的模样，其实这自然也是一种寄托，姑且算是一种对于时光流逝的慨叹与慰藉罢了。
  在2018至2019的两年间，虽然涂鸦了一些分行的文字，然，可称之为诗歌的东西实在少的可怜，倘若比起当下各式各样所谓的“著名”诗人的大作，绿岛充其量也就只有无地自容的份儿了。鉴于此，当然也为了防止滥竽充数，在我的简历和介绍中是一定要郑重其事地写上非著名诗人和评论家的字样的，没有调侃的意思，只是不敢与“著名”为伍，恐怕有辱于诗坛令人刮目的一片大好的太平盛世。
  契克夫先生说得没错，允许大狗叫，也得允许小狗叫，这是自然的规律和法则，诗歌不但要写，诗集还得要编，于是我就埋头打发眼下无聊的光阴，尽力地将《云朵上的空房子》编辑成一本书。
  对于诗歌本身而言，要说的话已经都在几十年来的作品中了。踉踉跄跄的跋涉中，时光似乎已经远去，而诗歌却一直都在眼前，这是一种缘定的存在态势，镶嵌在生命的每一个细胞中，它们无时无刻不在跳跃着、运行着、释放着、迸发着。而于我，这许多年来总是不敢轻易地谈到诗歌，一是敬畏使然，二则是当下的所谓诗歌太过于乖戾、放浪和口水，实难羞于为伍。于是我以为，这似乎是一个到处张贴诗歌标签并摇旗呐喊的时代，是一个利用互联网平台的便捷，谁都可以拿着参差不齐的分行文字随意去刷存在感、虚荣感和仪式感的时代，热闹与喧嚣是这个时代的显著特点，而相对于主流（官媒、体制内诗人）势力的跋扈与霸道，嚣张的气焰乃至于指点江山气魄而言，我还是理解了前者自卫式的自娱与自虐宣泄生存方式存在的合理性了。
  尽管21世纪初中国诗坛的喧嚣和热闹是非凡的、异常躁动的，但是诗歌确是沉默的、冷静的。确切地说，真正意义上的诗歌仍是处于大爆发、大觉醒之前的某个漫长的静默期，尽管这个沉默的前奏（时期）很漫长，但根据当下诗坛一系列的非正常躁动、异端、淫邪等等现象来判断，这个大爆发的时刻应该不会太远，或许就会在本世纪的某一年或某一天也未可知。
  面对疯狂的赤露露的宣泄与淫威，诗歌的被凌辱、被奸淫、被暴虐、被欺凌已经达到令人发指的地步，原罪不可饶恕，助纣为虐的摇旗呐喊或主流意识的高度默许以至于暗中窃喜的同流合污，更是罪大恶极的凶手。
  我不如索性放下诗歌的笔，去拿起批判的武器与它们血刃更为畅快淋漓。于是，我在懵懂的拼搏中，被人们戴上了一顶诗歌评论家的桂冠，来不及品味和享受，却终于还是被一堆一堆冰冷、血腥的文字所掩埋。
但我在这个辞旧迎新的预示这大的光明就要到来的时刻，我还是不由自主地回到了诗歌的梦乡。穿过汹涌的激流与波涛，我把托举着的梦安放于岸，并愿意拿疲惫的身躯惬意地躺在昔日错落有致的坚硬的诗行之间，有些淡淡的陌生，但更觉得亲切、真实的存在与过往的痕迹。
我知道，这是灵魂的抚摸，是一个诗人对于自己足迹的梳理与拓片的过程，欣喜大于疼痛，况且生锈的只能是时光，我感到了文字的温度与呼吸的急促，洋溢在我冬夜寂静而孤独的时光里。
凡所选2018-2019两年间的诗歌作品，虽大都是泛泛之作，偶而也有几首满意的东西在里面，例如《打铁》《酒话》《云朵上的空房子》《外婆的月亮》和《大地为母》《诅咒诗歌》《青铜的天空》《打鱼的和钓鱼的》《落定的尘埃》等等篇什。
我欣然地将它们奉献给已然失去的好时光和那些沉甸甸的旧岁里，也愿意它们作为基石一样的铺垫，去拓展出一条通往明天的路途则更好。
于我而言，诗歌作为一种寄托的真实存在，我愿意以生命的本体与意志的媒介为桥梁，去传递或摆渡那些于人性有关的诸多美好和善良、自由和平等、博爱与悲悯到另一个精神（神）的世界。而诗集《云朵上的空房子》，将是这种意愿的尝试和创作的实践而已。
是为序。
2020年1月3日绿岛于北京一觉书屋。