我从不参加笔会，也从不在离开自己书桌的状态下创作。但有一年去参加一个朋友聚会，现场全是书画家在搞笔会，无奈下现场画幅鲁迅。本认为没带印章，只是现场一个娱乐交流，没想到被操办者拿来我家让盖上章，后又出现在某电视台的书画拍卖节目中。因这宣纸都是纸劣的书画纸，差强人意，加上笔会上沉不下心，这幅作品很不满意，留下遗憾，至今一想起就头疼不已！
△成忠臣作品（真材实料）
我的一生从不用书画纸和化学色是出了名的，了解我的人都知道。当年史树青先生初次见到我作品很是吃惊，“你这都是用的民国宣和矿物石色，现在的画家很少有人用了，只有用这种材质创作的画才能传承后世，年轻人，你是个少见的大熊猫啊！”徐邦达先生见我作品也很欣赏，说这种高古气象的笔墨不见于世久矣！吴冠中先生与我是忘年交，我们一老一少总有聊不完的话题，老人常鼓励我搞现代水墨，他讲我对古人的笔墨、技法语言已全面悟透了，功底很扎实了，完全具备创立一套自己语言体系的条件。为此，我阅读了大量中外美术典籍，用了两年时间实践，但最后苦于很难找到那么多的矿物石色颜料，而后又不得不重回到传统中。化学色我是不会用的，二三十年色彩就发生变化，褪色、掉色，坑人的事我是不会去做的。前两天在烟台与赵燮先生把酒言欢，他说对我的现代水墨很是欣赏。我说天道心法一直是我努力的方向，我会再继续探索下去的。
△成忠臣作品（真材实料）
我从选择绘画这条路时起，就立志与徐渭、八大试比高。我几十年不随时风，在寂寞的环境下探索古贤技法语言，特别是对徐渭、陈洪绶、八大、石涛、黄慎、任伯年、虚谷、吴昌硕我用功尤勤。甚至亚明老都赞赏我对任伯年笔法领悟的这么深刻。我作为画家，几十年几乎不看电视，大多数业余时间都用来读书，对经史子集这些传统国学我很注重学习。我倡导艺术家以作品说话，而反对以知名度高低来决定艺术水平。在假大空横行的当下，我从不屑与那些体制内的画家为伍，因为在逆淘汰的体制内，真正有真才实学的少之又少。今天社会状态下的逆淘汰体制，平庸者往往居上位，大多数都名头难副。他们在历史上都不会留下名字，都是过江之鲫，是历史洪流中的匆匆过客。当代的中国艺术市场混乱无序，过度炒作的虚假成交已是司空见惯。很多大名家的作品与价值都是背道而驰的，那种被认为拍出高价就是好作品的观点是十分荒唐幼稚的，以此做风向标是害人不浅。有常识的人都知道，一件书画作品本身是静态的，今天的名家水平很烂，过十年，一百年水平仍然是很烂的，其平庸低劣的水平是永远也改变不了的！
△成忠臣作品（真材实料）
我曾劝告过很多收藏书画的人，收藏书画一定要看作者实际水平，一些官衔画家实际水平都是低劣庸俗不堪。真正有真才实学的画家自古以来都是博学鸿儒之士，他们的造诣往往具有多面性。所以，收藏书画要去关注学者型和才子型的画家，而不应去关注那些官衔画家，真正具备高水平的画家从来都是市场热捧而永不会跌落的艺术市场“硬通货”。
△成忠臣书法作品
在书法方面，我从小习书，从十四岁就系统地临习颜真卿、苏东坡、郑板桥、王铎书迹。九三年董寿平老师见我对毛泽东手书古诗词爱不释手，对我说:你把在传统上掌握的线条、点画这些基础，去融主席字迹的外壳就成功了。(就是结体、布局)所以很多人都以为我是学毛体的，其实主席的版本我从没临摹过，而是用传统的书法基础去融合的，我只借用了外壳。2004年秋天我通过国务院参事室的朋友联系上邵华，邵华对我的每一幅作品都端详很久，最后讲“你这字到底是怎么练的，而且都是自由书写，见过那么多写毛体的，达到这种高度、这种境界的我还是第一次见。你这字不仅神似，那味道，那感觉就像是出自主席本人，你这到底是怎么练的？”当我把自己的学书学画经历一一向邵华将军解释后，她一面听一面赞叹，并鼓励我把这种学习精神发扬光大！
△成忠臣书法作品
换一换
