春联摊子引发的遐想

                     陈振民

        春节前县城逢集，广场上书法家摆的春联摊子边，围了一圈人在买。以下几副现成的卖得最快，几近脱销——

社会主义好；

人民生活甜。

物美价廉，顾客登门火火火；

交诚言信，商家营利红红红。

社会主义好，建设事业旺，处处高歌万万岁；

祖国江山娇，人民生活甜，天天尽享融融春。

誓志强国，但愿平生贡献大；

不图利己，何忧岗位工资低！

        书法家见要脱销了，便兴冲冲地又展纸濡毫。只见一位懂对联格律的说: “其实这几副都有问题，都犯了 ‘三仄尾’  ‘三平尾’的禁忌，有的 ‘平仄失替’ 了。那些没啥人买的反倒合律。”

        这时有两三位买者说:

        “嗨，可我偏喜欢这，它说到我心里了。”  

        “你说的那些好是好，可是…不合我的想法。”  

        “这几副唸上俏皮。” 

        我当时虽不买，却也在围观。那位懂格律的是我的熟人，他说得不错。我也在吟味: 别说恰恰都有 “三仄尾” 和 “三平尾” 问题，“平仄失替”问题也确实存在。一般都讲究“平平”后边挨“仄仄”，“仄仄”后边挨“平平”，如“平平仄仄平， 仄仄平平仄”，“平平平仄仄，仄仄仄平平”等，平和仄各自一般是连用二字，顶多连用三字。可是这几副对联中有的平仄各自连五字、连十字的都有，这不能不是“平仄失替”，都是与《楹联通则》有冲突的。不过我没说话。

        这时书法家给那位我的熟人说: “你是不是按原联的意思帮助改一改，我好再写些？” 那位熟人想了半会也没想出个合适的，于是旁边的买家说: “别想了，这就美着哩，意思又好又顺口，就买这！词句和词句都相对，谁敢说这不是对联！再想下的不一定比这美。” 我说: “是的是的——伙计别动了吧。” 熟人无语了，于是书法家又照原对联写起來，以应旺盛的需求。

        归途中我在想，刚才书法家卖春联现场的情况，就是“楹联格律”的有关规定面临的一次社会性鉴定。《楹联通则》关于“三仄尾” “三平尾” 和 “平仄失替”的禁忌规定，在一般情况下是适用的，因而有其合理的一面；但随着社会的发展，一些专用和习用词语的音节延长化、声调限定化的情况多了起來，用那些刚性规定衡量作品，也有不适应的时候。像“火火火”和“红红红”的生动表达，“贡献大”和“工资低”的贴切叙说，要用“尾三仄”和“尾三平”的禁忌去锉去削，反而会使楹联语言的生机和美学品质大大減色。实际上“尾三仄”与“尾三平”的禁忌本是五言七言律绝诗的讲求，因为它在那样短的句式框架中，既牽扯到本句的音乐效果，也影响到其它诗句的平仄规律；而在对联中因字数灵活，且只有上下两句，大可不必把它作为普遍性要求。“平仄失替”的禁忌也是，遇到“社会主义好”这类政治专词和“人民生活甜″这类口头习语，在其内部怎么实行“平仄交替”呀？总不能因咽废食，在结构灵活的楹联创作中也像五七言律绝那样避用这些说法吧？

        多变的社会生活必然催生多变的法则讲究，我们的宪法和法律都相应地改过多次了，一个本就较宪法和法律软得多的《楹联通则》，面对生动的突破性实践，还能硬挺着不变么？我想它在表述上应适当地有所松动，以利灵活掌握。否则，它就会成为活生生语言的绊脚石，早晚会被“革命”的。

        当然，我意不是要提倡这种突破，而是在特定语境下，只要上下联词语在节奏点平仄对立，如本文所列数联之类，就应慷慷慨慨、大大方方地容许这种突破，而不以守旧的眼光把它视为问题。

                  2021.5.20