枝上柳绵吹又少

文/清白相承

     打开诗词网站，发现很多诗友都在词写“春愁”，简直是泪洒一片。这也许是一种逢春必至的现象，或许是一种莫可名状的惆怅情绪的发泄。诗友们是怅惜于春天的过往？还是懊恼于爱情的失落？或许是叹息年华的流逝？抑或是有感于国势的艰难？也许全不是，也许全是。

      然而，即使早已过了“为赋新词强说愁”的年龄，在脑海深处抹不去的依然是“人不忧愁枉少年”的记忆。当我们来到这个世间，就仿佛落入了湖中，涟漪一圈大于一圈，又一圈弱于一圈，然后归于寂静。在如此短暂的涟漪里，却依然刻显现着这样一个词：“春愁”。我们的生活面临着许多忧愁，夹杂着许多的沉重，人生的路上，总是相伴着雪雨风沙。

     但是“愁”与“愁”之间还是有区别的，人生于天地之间，长于四季轮回之中，遭遇“春愁”大概是不可避免的，而多情的诗人尤甚。由于命定的敏感，由于时运的蹉跎，他们对“春愁”的体验更加冰凉如水。愈是敏感的诗人，对“春愁”的体验愈是深切。然而，每个人面对“春愁”时的姿态又各不相同。

      “谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有，独立小桥风满袖，平林新月人归后。”（蝶恋花-冯延巳）。

     这样的闲情原本就不是一般意义的伤春或是悲秋，那是一种渗入骨髓的忧伤，是一种无法掌握又无法摆脱的命运。就像是一个大海里的落水者，抓住了那个唯一的救生圈，是无论也不肯放弃的一样。生命只能在无效又无望的期盼中慢慢消耗殆尽，那是一种何等冰凉的忧郁啊！不过，这只是个体意义上的忧愁。

       “谁向椒盘簪彩胜？整整韶华，争上春风鬓。往日不堪重记省，为花长把新春恨。春未来时先借问，晚恨开迟，早又飘零近。今岁花期消息定，只愁风雨无凭准”。（蝶恋花-辛弃疾）

     用同样的词牌，辛弃疾写的词，有屈原《离骚》的韵味，词中吞吐起伏，将伤春之情化作盼花、恨春，复又问春、爱春、惜花、叹春的细腻过程。“花期”，即是作者时时盼望的南宋朝廷改变偏安政策，决定北伐中原的日期。就在他写此词前两个月，太上皇赵构死了，这对于恢复大业也许是一个转机。如果宋孝宗此后善作决断，改变偏安路线，则抗金的“春天”必将到来。可是锐气已衰的孝宗此时已无心于事业，赵构刚死，他就下令皇太子赵悙“参决国事”，准备效法他老子传位于太子，自己当太上皇享清福了。由此看来，“花期”仍无定准，“风雨”也难预料。上饶离临安不远，作者想必已听到这一消息。而他在词中所感叹的“花期”无定、“风雨”难料，也是由此而发。这是一篇含而不露、比兴结合，却又把春愁与国事的艰难巧妙而含蓄的结合在了一起。

     同样写“春愁”，同样用《蝶恋花》词牌，由于两个词人的立意不一样，看“春愁”的角度就不一样了，反映的思想内容也不一样了。通常在表达能力相同的情况下，关键就要看你的立意的高低了。写文章是如此，写诗词亦是如此。