中华诗歌联合会《修竹留云》第1627期

与同门谈心

作者：吕兴福

创作诗词，很多时候是凭籍着感觉进行的。

有些不可说没法说的不是规则的规则，也就是约定成俗的东西，它直接影响着诗词的美学程度，影响着观感是否舒适。

同门相问，我很想去表达它的存在，却觉得没有这个能力。

今天，试着表达一下，不知能否说清，比如：

一是叙述要舒展，不要抟，即不要来来回回在原地方打转纠缠。

二是要破成语，打破团粒结构，防止板结。有些作品中经常会出现一些成语，显得死板固化。怎么破？毛主席诗词中的“红雨随心翻做浪，青山着意化为桥”两句给我们提供了榜样。这里面破了随心如意甚至还破了绿水青山这些成语，只不过用红雨替代了绿水而已。由于打破了固化和板结，美学一下子显现出来了。

三是尽可能不要冲题犯题，即不要在正文中重复标题上的字句，如果无法避开，可破开使用。

四是黄金分割。尤其是词，尤其是分上下阙形式的词，内容包括语句，情绪，景和情，情与志等等，要设置合理，布局均匀，既要避免虎头蛇尾，也要避免尾大不掉，要使其显得既修长又有曲线，既丰满又不显得臃肿，就要注意用心剪裁。一般情况下，上半阙借景，下半阙抒情；上半阙抒情，下半阙言志；上半阙纪事，下半阙明理。但实践中往往更复杂，更有容量，更需要瞻前顾后，因此，只有尽可能把五官摆正位置，才不会显得怪异。

五是多描摹情景，多勾勒具体物象，星稀月明，鱼沉鸟飞，行云流水，亭台楼阁，少下美啊、好啊、妙啊等定义，定义交由读者去说。

六是最好言之有物，不要空喊口号，尤其是尽可能避免时政口号，（当然政论诗词除外），这样可以跳出老干体的枯燥无味。

七是用典自然灵动，典到为止，无须以典释典，一用为雅，再用即俗！画虎不成反类犬时，不如不用。

八是甄士隐去假语村言为宜，即曲雅别致，曲径通幽，“小院深深深几许”，藏而不露，以达到寻常看不见偶尔露峥嵘的效果。这才是真功夫。

九是至始至终，心怀敬畏。

比如投稿或上传圈群前，都力求自我校对，词牌，标题，作者姓名，正文及时间，标注清楚。这是一种尊重和负责任的表现，不可大而化之。

如果是引用他人的或是古人的，要第一时间标注明白，这既是尊重，更是修养，不可不慎。

另外，给友人赠题时，尤其是春节期间，遇到七绝五绝之类，可用七言五言替代之。有人曾为朋友赠五绝一首，被友人退回，附言道：我只要五福，不要五绝，先生自己留着用吧！好心办了错事，要引以为戒。

再就是对完成的文稿进行冷处理，等睡一觉醒来后再发表。因为睡醒后会清醒许多，会发现新的问题可以改正。

总之，要有尊重心，要有敬畏心。尊重他人，就是庄严自己。敬畏文字，就是开启般若。当知功不唐捐，这是硬道理。

十是……十一十二、十三十四，待慢慢聊来。

诸如此类，一家之言，一笑了之吧。

2021年4月29日 星期四

作者简介：吕兴福，文学家，佛学家，著名诗人。中华诗歌联合会首席顾问。惠川文学社、《惠川风》杂志社创始人，名誉社长。有诗词、散文集及军旅、经济、文化、宗教诸类文集刊行。

中华诗歌联合会总编辑部