诗人和树

——给上海

  木子（香港）

诗人写了一首诗

关于，我

出生的城市

他说那个城市

满城的香，还说

城北的树

是美人的腰

诗人走了一些路

看到，禅

在美人树下坐

他说绝对的孤单

是生命中的热闹

雨水秋风

是成长的路

我在诗人的诗中体验生命

犹如，故土

满街梧桐上的蝉

夏去秋又来

蝉飞禅坐

插图  马国强

【今音评论】

木子这首《诗人与树》就题目的配比与选意象来看，是从一个可比的角度来权衡并设题的。比如设计六段，而且第六段只有一行“蝉飞禅坐。”由此把诗歌人物的游动性特征凸显出来，而比照物是题目中的“树”。由静显动，树为静，而人物为动，动在犹如“蝉”。诗歌设计这样的思路和创作轨迹。

从铺排来看，是以突出“蝉”这样的一个物体。其中的理由，就是通过“蝉”来折射人物的思想深度。比如，深在“禅”与“蝉”之间（详见第三段第二行和第六段）。

这时候，诗歌所凸显出来的是四位一体，既诗人、树、禅、蝉。如果再细分的话，还有一个“他”和“我”。能否说这六个物体占据了诗歌的六段？他（它）们之间是一个混合体模式。这样的假设是为了“给上海”这样一个交代。交代“走了一些路”的所见所闻，其中就包括“禅”与“蝉”。这也是诗歌人物的定向观察和拥有。

比如观察“出生的城市”（详见第一段第三行）；观察“城北的树”（详见第二段第三行）；观察体验的效果（详见第四段和第五段），比如有放弃与得到的经验提示，这在第六段表现得最为直接。