认识散文诗的三步曲
秀 实
网络普及，带来了〝自媒体〞时代。网络彰显了一个公义：机会均等，打破垄断。但也同时带来了泥砂俱下，甚而劣币驱逐良币的危机。白话诗当下的境況正正如此。最低幼的诗歌，最卑俗的语言，都可以经由自媒体的facebook﹑instagram﹑patreon﹑youtube﹑wechat﹑美篇﹑公众号﹑微信戶等（按汉语拼音序）数之不尽的渠道发布。沖点击﹑占热搜﹑获大奖，贏得好评。诗坛乱象，於焉出现。当中散文诗更是一个〝重災区〞。
现时散文诗的作者极大部分是把散文诗当作抒情文来写的。他们多浇水份让文字柔软些，滥情让文字有了生命的假象。当中还会弄些矫情大动作，为读者带来皮脂层的異常反应。像〝我深深地拥抱著这个春天，让它渗进我的血脈里，揉杂于我的灵魂中〞。良好的文学作品都有其相同的特质，即其文字让人感到重量。比较阅读散文诗与阅读优秀的诗或小说，一轻一重，其间的差別便很清楚地告诉了我们。评论家西渡便曾引述旅美学者叶维廉早年的话：〝不少中国作家，尤其大陆的作家，只把散文略加美化便冠之以散文诗之名，沒有诗的触动。〞但这种情況，遗憾至今未见任何改善。
认识散文诗，有三步曲。
散文诗以段落的形式呈现。它的段落是因為一行的字数太多，以致出现连续成段的情況。这与散文的段落结构，起首空兩字格是不同的。〝婕诗派〞主张的〝多句长行〞正正有调和分行诗（白话诗）与分段诗（散文诗）的企图。这是散文诗与散文形式上可见的不同。先做到形式上的区分，散文诗的分段不必空兩字格。这是第一步。
散文诗含有一定的敘亊性让诗句延长成段。但其与记敘文的不同是，记敘文总是有清晰而完整的脈络，筑构起承转合的艺朮特质。而散文诗的敘亊是不完整的，其不完整是因为诗人營造〝意象〞imagery而来。诗歌意象的特色就是，制造多义并且同时留下空白。因为其不完整的敘亊，段落间便有了〝板块结构〞的狀況，这与散文的〝线性结构〞不同。这是第二步。
但意象非散文诗唯一的艺朮特质。有的散文诗并无意象而文字自带诗味。美国当代散文诗人罗伯特・勃萊（Robert Bly, 1926-）在〈作为一种进化形式的散文诗〉中對散文诗作出了如下的分类：〝寓言是一种最古老的散文诗，兰波创造了第二种散文诗，第三种是客体散文诗。〞西渡在〈散文诗的性质与可能〉中注解：〝第一类是寓言，注重情节；第二类以兰波的《彩画集》为典范，注重意象；第三类是勃萊提倡的客体诗。〞龙彼德在〈客体散文诗〉中说：〝客体散文诗是将自身既不集中于情节，也不集中于意象，而是集中于客体上。〞武新玉在〈思在物中〉说：〝（客体诗）通过具体的亊物进行艺朮构思和表情达意……強调从形而上学的纯粹思想走向现实世界中活生生的存在。〞这种对散文诗艺朮性的剖析，当中可斟酌之处仍多。譬如所谓的〝寓言〞Allegory应是隐喻的延伸的文学手法而非散文上的寓言故亊。这是第三步。
当代美国当代散文诗人拉塞尔・埃德森（Russell Edson, 1935-）写过一首这样的作品：〈散文诗就是一头美丽的动物〉。如后：
他曾写过一首散文诗，那就是他成功让长颈鹿和大象交配。世界各地的科学家们
都来观摩这部作品。其身材像是大象的，而脖子则是长颈鹿的，又长着大象的小
脑袋，而象鼻很短，摆动起来就像根软面条。
有个科学家赞道，你造出了一头美丽的动物。
你真的喜欢它？
何止喜欢，我很崇拜它，想和它交配，然后再造出一头美丽的动物……
（车邻译）
这是一首〝后设诗歌〞metapoetry。即我们说的〝论诗诗〞。为我国传统诗歌的一个品类。唐朝司空图的《诗品》便是一本论诗诗集。以四言诗的形式综论二十四种诗歌风格。这首散文诗內容涉及散文诗文体的探讨：兩种文类的交杂而保留各自的优奌并创造特色。〝长颈鹿〞和〝大象〞都是特征明显的獸。在这里成了〝寓言〞。这是前一板块。后面板块有兩个重奌：〝科学家赞道〞与〝想和它交配〞。散文诗文体贵在创新，其创作过程中，作者与他所构想的意象或寓言是一种交媾的情況。而非〝我书写你〞，应是〝我中有你〞。〝科学家〞在诗里出现了兩次，表明了散文诗作品于感情的宣泄中宜有理性的节约。
诗歌创作为不朽盛亊，诗人不必争当下一时之荣采。古人做诗也是做学问。散文诗理论的大纛已然招扬于峰顶，而一众散文诗作品却仍然陷于沼泽淤泥之中。
（2021/3/19早上11时香港婕楼）
秀实，世界华文作家交流协会诗学顾问，香港诗歌协会会长，《圆桌诗刊》《流派诗刊》主编。曾获〝新北市文学奖新诗奖〞〝香港大学中文系新诗教学奖〞〝丝绸之路国际诗歌艺术金奖〞等多个奖项。着有诗歌评论集八种：《刘半农诗歌研究》（港版）《散文诗的蛹与蝶》（港版）《片纸谈诗》（港版）《我捉住飞翔的尾巴》（大陆版）《止微室谈诗》1-4册（台版）等。并于台湾《有荷杂志》及《台客诗刊》开设有诗歌评论专栏。另有诗集﹑散文集﹑小说集等多种作品。于诗生活网站poemlife.com开设有诗歌专栏〝空洞盒子〞。
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2021年1月24日
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