关于楚剧振兴我的几点意见：作品，艺术形式和观众接受是主要的

文字 /林深数树

楚剧振兴，我的意思应该是楚剧和孝文化和麻糖米酒一样，是孝感的传统产品。振兴应该是明智之举，应该是打造孝感名片，不会有错。

但真的做好，谈何容易。

元杂剧和昆曲，京剧和话剧，这都是达到艺术高峰的东西，式微和没落都难免。几句官话和俗套路，喊口号，发文件，砸几个钱，是无济于事的。

参照几个例子——

建国后可以检讨、参照的事例：黄梅戏的例子，样板戏的例子，川剧振兴的例子，天津京剧院的例子，湖北徐九经和朱世慧的例子。上溯追远更多几个例子：元杂剧的例子，南曲到昆曲的例子，四大徽班进京和慈禧打赏的事情。都是可以知古鉴今的。元曲元杂剧是中国歌剧的开山创举，是大家、大作和优美的艺术呈现（也就走进民间，走进人心了）。也就和政府重视，资金投入没有关系了。好的艺术，打动人心和观众喜欢才重要。徽班进京和慈禧打赏，才是官方重视，艺术融合，老板砸钱的重要。没有如此的皇上品味、皇上打赏，哪里有四大名旦四大门派四大讲究什么的。样板戏除开政治、主旋律和其他非艺术因素，最可检讨的是“精益求精”“反复锻打”的精粹极致。至于李老爷子和天津京剧院，那真的是“政府导向、领导重视、资金投入”的典型例子。和慈禧老佛爷有得一拼。魏明伦和川剧，朱世慧和《徐九经升官记》，是作者、作品、名角拉起戏剧的例子，区别在于，四川那是一批作品，是剧作家靠作品拉升的。我们湖北是有好作品、好演员拉起的。但所有这些例子都是过去时，因为受众口味变化，主要是网络传播，还不说电视，更快捷高效——留在历史的册页里了。

我的几点意见——

领导重视资金投入是重要的；民间拉开放开和传统剧目保存保留发扬光大是重要的；起点要高要好作品好演员是重要的（没有人砸钱会有好作品好演员吗）。艺术队伍的参差呈现就没有错，汇演、竞赛、萃取、提高也就是重要的。作品的艺术形式、审美趣味，到剧情节奏也就都是重要的，不可降格审美和疏离民间。定位地方戏、歌剧、黄孝方言的歌剧，这个都不是错。我自己对《四下河南》和悲迓的肯定，或许是偏颇，但能叫台下哭一大片，却是文化感染和精神共鸣的事。一把米，一块银元，双教子，李双双，三世仇……今天还会有人喜欢吗？又，一把抓瞎，也是不成的，可以征集作品，培养新秀（孝感学院艺术系设楚剧专业），楚剧汇演，打造名作一起走。