宫斗剧中一定要有女性参与，才会有“戏”，才有卖点。而女性在历史故事中的角色，虽然也有和亲、救父、从军这些“正面”形象，但“标配”的人设是妖冶、阴毒、祸国、乱政之类老套，这些戏码在反复的叙述中被不断加码、放大，乃至无中生有，胡编乱造，至于极端。似乎皇皇国史，就剩下妲己、西施、吕后、武媚娘。因为在男权社会，男性有绝对话语权，对历史的叙述必然是男性的。对这类故事的津津乐道，是对内心深处“偷窥癖”的满足。而在这样的反复叙说中，历史的真相已渐行渐远。鲁迅说：“我一向不相信昭君出塞会安汉，木兰从军可以保隋；也不相信妲己亡殷、西施沼吴、杨妃乱唐的那些古老话。我以为在男权社会里，女人是决不会有这种大力量的，兴亡的责任，都应该男的负。但向来的男性作者，大抵将败亡的大罪，推在女性身上，这真是一钱不值的没有出息的男人。”因此，“宫斗剧”的泛起，决不仅是欣赏品位的下降，而是思想、文明的逆进化。