一首好诗有其“诗境”，“诗境”来自诗人“心境”。为诗者，自有其灵感、匠心、学识、历练、神韵；读一首好诗，须得“悟境”，即从“诗境”走入诗人“心境”。是对诗者之灵感、匠心、学识、历练、神韵的认知。读一诗，得其一，自足矣。
题注：西湖在今潮安城西门外。戊戌稿，清光绪二十四年作光绪24年发生了太多的事情，中英、中德、中俄签订了一系列租地、割让等不平等条约，戊戌变法失败，“六君子”被杀等。诗人发出“园亭无奈废兴何！”的感叹。“如此湖山鬼占多。”笔锋暗指国外势力的入侵，寄慨颇深。（归樵）“却怜新月如新妇，才露蛾眉便避人。比拟手法，写新月似有羞怯情状，生动形象，表意丰富。（归樵）落日、暮烟、残柳、疏星已见萧条，何况诗人又行于乱鸦声里，愈尽衰败荒凉。（归樵）结句“数声鸣雁夕阳边”好，雁鸣伤怀，何况夕阳边的鸣雁更具张力，更能牵动诗人情思。（归樵）“寂寂空亭数落花。”这句真美，值得深味，分明写出诗人惜春的无奈，为第三句“春不恋人欲将去”的喟叹作足了铺垫。（归樵）“扁舟莫道小如叶，载得春愁分外宽。”可与李清照“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。”对读。一个“载不动”，一个“载得”，但两者均把抽象的愁具象化，一个把愁写的有重量，一个把愁写的有宽度。可谓语意新奇，想象惊人。（归樵）芳草、河沙、新烟、晚霞、雨后村村屋角的梨花，人随船行，意随景遣，一气呵成，清新唯美。（归樵）“渡人”看到残阳才返回的，本该为主语，诗人却让“残阳”来做主语，是残阳“唤”回渡人，这样一换位，诗便有味，这就是诗家语。（归樵）诗人抓住眉州的“眉”字，巧妙作比，以“水”喻“镜”，“山”喻“黛”，“一帆烟雨下眉州”，唯美中带有淡淡愁绪。（归樵）古一夜分五更，一更分五点，击钟鼓报时，故称五更为“二十五声”转句由承句顺势而来，“秋点尽”状难言之妙。（归樵）少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老来欲固守于幽怀心斋，回归于天然纯粹，便有归樵别名。喜读诗词，偶有一得；好乱涂鸦，聊补性情。
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